咏叹调《快给大忙人让路》的呼吸技巧及演唱难点分析

［摘 要］ 咏叹调《快给大忙人让路》是歌剧《塞维利亚的理发师》中具有代表性的唱段。该唱段中最突出的难点便是“绕口令”式的快速吐字。做放松横膈膜的吸气练习和“狗喘气”等呼气练习，可以很好地解决这些难点。只有解决掉呼吸和吐字这两个问题，才可以帮助我们更好地表现歌曲中的情感，更好地表达歌曲内涵。

［关键词］ 快给大忙人让路；男中音；快速吐字；呼吸练习

［中图分类号］ J616" " ［文献标识码］ A ［文章编号］ 1007-2233（２０２5）01-0124-03

一、咏叹调《快给大忙人让路》概述

咏叹调《快给大忙人让路》（Largo al factotum），被称做“男中音的试金石”，是歌剧《塞维利亚的理发师》中最著名的唱段。本文第一章主要阐述歌剧《塞维利亚的理发师》和咏叹调《快给大忙人让路》的基本内容，并分析咏叹调《快给大忙人让路》的音乐结构。

（一）歌剧《塞维利亚理发师》与咏叹调《快给大忙人让路》

咏叹调《快给大忙人让路》（Largo al factotum）是歌剧《塞维利亚的理发师》中著名的唱段。歌剧《塞维利亚的理发师》是由乔阿基诺·罗西尼（Gioachino Rossini）和切萨雷·斯特比尼（Cesare Sterbini）的意大利剧本组成的两幕歌剧。剧本改编自皮埃尔·博马舍1775 年创作的法国喜剧《塞维利亚的理发师》。咏叹调《快给大忙人让路》由费加罗第一幕第一景入场时演唱。由于需要持续地在6/8拍的节拍上以Allegro Vivace的速度快速演唱，所以被认为是最难演唱的男中音咏叹调之一。

（二）咏叹调“快给大忙人让路”作品曲式分析

咏叹调《快给大忙人让路》（Largo al-factotum della citta）是一个复三部作品。由三个部分组成，分别是呈示部、中部、再现部，共 273 小节，呈示部为不带再现的单二部曲式。

该唱段中使用了大量绕口令式歌词，再加上使用了大量意大利语中的“issimo” 结尾，演唱时会非常拗口。所以在歌唱时如何正确并且有效地呼吸也成了重中之重。在对歌曲进行强弱处理和角色塑造之前，笔者首先对廖昌永和Dmitri Hvorostovsky两位杰出歌唱家演唱的版本进行分析，以找到需要分析和解决的部分。

（三）咏叹调“快给大忙人让路”演唱分析

有很多男中音都演绎过《快给大忙人让路》这首作品。以廖昌永［1］和Dmitri Hvorostovsky［2］为例，在演唱此作品时，廖昌永的弱处理做得非常到位，歌曲的装饰音变化音都表现完整，快速咬字同时做到音色明亮，在大跳的快速旋律部分也可以做到腔体上下统一，可以说很好地解决了呼吸和咬字问题。而Dmitri Hvorostovsky演唱的版本则有些许不同，前者演唱的时候对歌曲做了很多细腻的处理，后者更多的是坚定，具有冲击力。这和Dmitri Hvorostovsky的演唱起音是很有关联的：Dmitri在演唱这首作品时起音往往都很有力，可以有更多的泛音，让人在听觉上更有头腔共鸣的感觉。如果只是论泛音共鸣，笔者认为，Dmitri比廖昌永的版本要更好一些。但是作品的演绎不是对其中一个元素进行评判，而是对作品整体演绎进行综合的评价。除去音色上的差别，廖昌永演唱版本对歌曲的表现更符合罗西尼创作的费加罗形象，呼吸和咬字也更自如，值得笔者研究和学习。

由于罗西尼创作喜歌剧的风格：紧凑欢快的节奏，旋律中诙谐的大跳，以及中间“绕口令”式的歌词和口语化的音调。这些创作手法使得费加罗具有欢快、活泼、开朗的性格形象。想要把握住作品的特质，首先就要对歌曲中“绕口令”式的快速吐字进行分析。

二、咏叹调《快给大忙人让路》演唱难点分析

咏叹调《快给大忙人让路》中存在着许多需要快速吐字的地方，罗西尼创作喜歌剧的风格塑造了一个活泼开朗的费加罗形象。想要把握住作品的特质，首先就要对歌曲中“绕口令”式的快速吐字进行分析。

（一）呼吸难点分析

在咏叹调《快给大忙人让路》中存在着大量“绕口令”式的快速吐字，笔者认为，解决快速吐字问题的关键，就在于对呼吸的分析和把握。

“呼吸”是指空气流入和流出身体的过程，主要通过改变胸腔的大小来实现。歌唱中的“呼吸”则在此基础上，人为控制呼吸肌肉，以满足歌唱的需要。呼吸主要分为三种类型，胸式呼吸、腹式呼吸和胸腹式联合呼吸。胸腹式联合呼吸，即吸气时动作启动从腹部开始，继续吸气使肋廓下部横向扩张，腹部鼓起。呼气过程自然完成，吸气与呼气间无停顿。本文所讨论的呼吸分析和难点解决均建立在第三种胸腹式联合呼吸上。

对歌唱时吸气起主要作用的肌肉是横膈肌，是胸腹式联合呼吸的重要动力源。在膈肌主动发力的呼吸状态下，不管是练声还是演唱都会降低对声带的消耗。如果没有从横膈膜开始启动呼吸，就会导致周围肌肉持续僵硬，进而导致肌肉失去弹性，呼吸又短又浅，无法完整演唱。多数演唱者在演唱这首作品时，普遍遇到呼吸肌肉僵硬导致演唱中断。所以，在解决掉快速吐字之前，需要要先进行呼吸训练，以确保完整演唱该作品。

（二）快速吐字

吐字，也就是咬字。《新华字典》中对吐字的定义是：“民族传统唱腔中一项重要的基本唱工。要求字字清晰、动听，富于韵味。其间过渡、交代均贵圆转而不露痕迹”。歌唱时的吐字，就是要把歌词演唱得清晰明了，元音和辅音表述清楚。快吐则需在吐字清楚的基础上加快速度，使歌曲风格变得幽默诙谐。为了达到快速和清楚，笔者分别从咬字和速度两方面进行分析，从意大利语中元音出发解决咬字的难点。

咏叹调《快给大忙人让路》最令人熟知的特点是，整首歌曲速度欢快，咬字难以把控，语言的音节特别密集，在歌曲中几乎每个音符都有一个语言的音节与之对应。要想演唱自如，就要对意大利语进行研究。意大利语具有独特的语言特征，比如元音和母音不论放在单词的哪个位置读音都是一样的，意大利语之中没有弱化读法，不像英语有连读或重音，意大利语的单词不管怎样变化，单词结尾一般都是元音。由此可见，只有熟悉意大利语的语言特征，才能较好的演唱意大利美声作品。刘继鹏在他的《美声唱法的发展与演唱技巧》中提出：“意大利语是具有自然位置的语言，它非常有利于歌唱发声的训练。因此，声乐学习者都应适当地学习意大利文，练唱意大利文歌曲。”［3］所以在演唱意大利歌曲之前，首先要熟读歌词，知晓元音和辅音，重点读出元音的状态。歌曲中很多地方旋律和音节几乎是同步的，达到了一字一音，加上活泼欢快的速度，让本来就难念的歌词变得更加绕口。陈言放、詹士华编著的《意大利语语音歌唱教程》中指出：“不论单词长短、音节多少，即便是非重读者节，每个元音和音节 （包括结尾元音）都必须清晰明了地发出（元音 i 作为哑音时属例外，单词很少）。辅音也是饱满流畅地与元音结合成音节发出，绝对不得‘吃音’。”［4］因此，歌唱者在演唱前，要知道每个词的意思和重音，基本要能够背诵。背得熟练，才能尽可能保持歌唱的速度，统一歌唱状态。

《快给大忙人让路》的 73—79 小节是全曲中第一个比较快速的地方，其中的歌词“bravo，Figaro，bravo，bravisimo”在八分音符的节奏上快速演唱，同一个 “bravo”单词在旋律、节奏上不断反复变化，歌词上虽然没有变化但是在高速度的基础上，同样具有很高的难度。

接着在中部的 108—135 小节，分别是中部的前乐段以及后乐段与前乐段同旋律异词的重复部分。比起上一处，第二处的音符更加密集，连续的八分音符加上一个音符对应多个音节，使咬字要更加迅速地抓住音节重音并且不遗漏和连读。第三处从尾声的 237 小节开始，一直到 253 小节，共 16 小节的快速咬字，在歌词咬字的基础上又加上大段半音重复旋律，是整首咏叹调最快速并且旋律多变的地方。

初学者在练习歌词方面可以在以上三处进行突破练习，熟读歌词，掌握其中的音节读法和节奏重音，首先要解决歌曲中最难的咬字部分。

三、咏叹调《快给大忙人让路》演唱难点解决

咏叹调《快给大忙人让路》的演唱运用了大量“绕口令”式的歌唱咬字。想要达到良好的演唱效果，首先就需要对演唱中的呼吸进行训练。本章分析“绕口令”式的吐字难点如何进行呼吸训练和快吐训练。

（一）演唱中的呼吸训练方法

在对“快吐”进行训练之前，我们需要做一系列的呼吸训练练习。首先需要做到从横膈膜开始启动的呼吸。第一，观察吸气时身体中哪个位置是呼吸的起点，感受吸气时胸廓下部的扩张幅度和运动。第二，在吸气达到顶峰时，注意上腹部（接近横膈膜）的放松和下腹部的发力。首先维持平时正常的呼吸姿势，将双手放在下肋骨的位置，感受在呼吸时下肋骨是否跟着呼吸一起起伏，如果没有跟随呼吸进行起伏或者起伏幅度很小，那么很大程度上呼吸就处于受限的状态，这样下一步就是要找出具体是哪一个方面受限了。检查呼吸受限的方法本文具体不做赘述，主要讨论的方向是在正确呼吸的前提之下，如何训练歌唱中需要的呼吸。在选择呼吸练习时，我们要选用可以让肺部周围进行360°全方面扩张的练习。通过主动出力从而解除肋骨和胸肌的力量限制。这个练习主要是对膈肌进行放松，是膈肌放松运动。放松膈肌，是演唱中呼吸的重中之重。首先手呈爪子形，将手沿着肋骨下端边缘放置，手指向里扣住肋骨内侧柔软部分，接着缓慢地吸气。手指顺着肋骨内侧，一下一下地按揉肋骨内侧肌肉。该练习的目的主要是放松肋骨内侧包括横膈膜在内的肌肉，在放松的同时也可以提醒练习者吸气时需要发力的肌肉。在一次吸气之内，手指按揉走完肋骨下端。针对吸气时肋骨下缘的展开，在多次练习动作后，可以做到再次吸气时让肋骨带动横膈膜，使吸气达到一定的深度，不至于局限在较浅的位置。此练习除了直接针对膈肌进行处理，和膈肌相连的组织也可以处理，从而获得更深入、更全面的放松效果。

在第一个呼吸练习进行到比较熟练的程度后，便可以进行第二个练习。练习二和俗称的“狗喘气”练习很像。该练习是为了让练习者掌握呼气时下腹部发力的感觉与状态，找到发声前每次呼气都有横膈膜参与的状态。分解动作主要是：正常站定前提下，按照呼吸练习要求将气吸满，之后用鼻子将肺部的空气快速发“henɡ”排出。在发“henɡ”的时候需要注意，因为是呼吸的练习，所以练习的全过程中，不需要发出很大的声音。发“henɡ”的同时，注意力放在下腹部。在发声时每次都需要注意下腹部的快速收紧。发声结束后，下腹部的力量同样也收回并放松。一次吸满气之后，多次发力呼出。这样一吸多呼的动作反复进行，一次吸气后可以做3—5次呼气练习。开始时速度较慢，等到可以熟练运用力量时，便可将呼气速度加快，一次吸气之后可以做到8—10次快速呼气练习。久而久之，呼吸肌肉得到锻炼，便可以更好地演绎作品。

（二）快吐的训练方法

完成对歌唱中呼吸的训练后，便可以练习歌曲中的快速吐字。快速吐字的练习就是熟读意大利语的各个元音，并用元音的感觉去发各种母音，以此来达到咬字清晰的效果。在咬字方面要注意：所有的元音和辅音都要发出来，例如Lar、go^al、fac、to tum等。其中元音a、o、u是需要重点发出的，其他的例如r和al的l，也都要完整发出。每个元音辅音在朗读练习时要做到完整流畅，才能更从容地处理力度和速度。第一个难点在中部的第一乐段。在练习的过程中，演唱者要按节奏背诵歌词，掌握节奏的逻辑重音，使歌词形成有节奏的短句子，有强弱关系，句子连贯。在保持说话状态的基础上，背诵旋律音高上的歌词。声音的状态要统一，在唱的时候注意ɑ发o的感觉，i发u的感觉，形成统一的通道和状态。第二个难点为再现再次出现了“绕口令”式的唱段，这一部分是全曲中对速度要求最高的部分，也是整首咏叹调中最出彩的部分，在练习过快速吐字的方法后，在这一段突出其中的元音i和o，可以大大降低歌唱咬字的难度和提高咬字的精准度。

在做好以上两个练习之后，便可以更好地演唱该作品，其“绕口令”式的快速吐字的难度将会大大降低。除此之外歌曲其他方面还需要进一步分析与研究，如歌曲中旋律快速小跳大跳的音程演唱以及男中音换声区的演唱，也都是歌曲的重要组成部分。

结" "论

咏叹调《快给大忙人让路》完美地展现了在浪漫主义时期意大利喜歌剧的典型音乐特征。创作背景不仅丰富，而且具有浪漫与戏剧性相结合的创作特点，完整地表现出其独特的音乐内涵。咏叹调《快给大忙人让路》有多个演唱难点，本文通过对歌唱中的呼吸、快速吐字两个难点进行分析并提出解决方法，使歌曲在技巧处理上更完整自然。在演唱任何一首作品时都要先分析其中的难点并找方法解决，最后才能更好地演绎歌曲的内涵。

参考文献：

［1］ 廖昌永演唱视频：https：//youtu.be/kJO7WVAOm5Y？si=NzfrX7XFT

SCpjUw4.

［2］ Dmitri Hvorostovsky演唱视频：https：//youtu.be/TKDXr_fimQ8？si=JsPVxRvNzzx5Q6zW.

［3］ 刘继鹏.美声唱法的发展与演唱技巧［M］.长春：延边大学出版社，2017：10.

［4］ 陈言放，詹士华.意大利语语音歌唱教程［M］.厦门：厦门大学出版社，2015：2.

（责任编辑：韩莹莹）