砚边守望，踏歌前行

向贰肖，字延之，别署惠庐，湖南溆浦人，1982年出生，艺术学学士，中国书法家协会会员、湖南省书法家协会行书委员会委员、湖南省青年书法家协会草书委员会委员、怀化市书法家协会理事、怀化市书法家协会行书委员会副主任、溆浦县书法家协会副主席兼秘书长、义陵墨阵成员、简社社员、全国八零年代艺术委员会委员、全国笔墨精英书法团队评审委员、文瀚堂书画院客座讲师。作品入展第二届妈祖杯全国书法展、全国第二届手卷书法展、全国第二届书法临帖展，获第三届怀化市政府文学艺术奖、第五届“性灵派”全国书法展最佳创作奖、第三十六届兰亭书法节“兰亭杯”全国农民书法大赛最高奖、湖南省第二届公务员书法展一等奖、墨韵两江——第七届全国教师书法作品展二等奖等。

八零后的向贰肖多次在书法国展中亮相，成为书坛中小有名气的青年书法家。我与贰肖相识二十载有余，因此对他了解颇多。整体来说，贰肖的书法作品大多是围绕书协展览而创作的。尽管圈内对国展赛事的褒贬不一，但我想贰肖的书法之路是值得肯定的。一方面处于学习状态的他，通过书法国展赛事来检验学习的效果肯定是一个很理想的方式；另一方面国展赛事，也给他的书法学习与创作提供了目标和方向，增强了他前行的动力。贰肖的书法在较短的时间里能有所突破，足以证明这种方式是行之有效的。

取法清晰、融合有度

纵观贰肖的行书作品《东坡题跋五则》，通篇以二王为基调，融合苏的元素以增加作品的厚重度。贰肖的书法取法明确，上追晋唐，下涉宋元。他初学圣教序，于二王手札甚为用功，后取法东坡先生，于子昂手札亦有所涉猎。《论语》中有“取乎其上，得乎其中；取乎其中，得乎其下；取乎其下，无所得矣”。贰肖书法的取法不仅清晰，并且高古。《快雨堂题跋》中《董临米天马赋》有云：“余甚爱米书，而尤爱香光临米之书。此中别有会心，不在皮相。”香光临米书不仅是一种方式，更是一种思路。贰肖的作品无不显露出香光临米书之妙。我想这也是书法之路上他得以快速突破的缘由吧。

如图所示，图一为苏轼笔迹，图二是贰肖作品中第四行第三十二字，两相比较完全可以看出贰肖清晰的取法，且实时求变。

笔法精到、墨韵有趣

通常说，用笔是一幅书法作品成熟的基石，用墨是一幅书法作品艺术性的拓展。用笔上，作品《东坡题跋五则》的行书多采用提按，方折较多，求硬朗挺拔之气象；草书则多为线条感，显轻松活泼，一紧一松，节奏跳跃。同样以“也”字为例，作品通篇共有六个“也”字，第三行两个，第四行一个，第七行两个，第八行一个。其中除了第四行的“也”之外，其余几乎皆取法二王，而且用笔精到。六个“也”字的墨韵也合理有趣，依次以第三行的第十七字“也”的厚实到第三十九字“也”的略实；到第四行第三十二字“也”最为厚实，且横式打开；再到第七行的第二十三字“也”和第三十六字“也”均较为厚实；最后第九行的正文最后一字“也”以枯笔呈现。这些字无论从墨色还是字形的开张上来看，都是书家有意经营过，且有节奏起伏，同时也完整地展现了作品的书写性，从而达到重墨沉稳，枯墨飞动的墨韵有趣。

章法布局、错落有致

章法布局方面，作品《东坡题跋五则》亦有用心之处。从形式来说，它是条幅小行书作品，整篇以行书为主，辅之草书。如图所示倒数第十七字“诗”用草书结体，与倒数第十六字“云”相连，用笔流畅、一开一合，与倒数第十五字“夜”的厚实形成了鲜明的对比，甚至与左边的“退”“墨”“二”三字，以及右边的“东”“坡”“曰”三字相对比，同时又与上边的“作”字相呼应。

另外，作品《东坡题跋五则》采用了大字与小字的穿插。一方面是五则内容的结尾以“其一”“其二”标识，保持了内容的完整性。通过这样大小穿插，也丰富了作品的章法。另一方面正文的内容本身，在结体上进行了有意识的大小处理，丰富了作品章法的同时，也增强了作品的节奏感。如图所示第六行的第一字“矣”字的拉长处理就特别精彩，与左边的“欧”“阳”和右边的“书”“贵”字的方正拉开了距离，在空间上就创建了一种虚实关系。

作品连笔的运用，其实是章法布局的一种手段。通过连笔形成不同的字组，也是书写性的一种自然流露。作品通篇出现多处以两字连接，少处以三字连接。其间有实连与虚连相交错、厚薄与枯润相对比。另外朱墨楷书“东坡题跋五则”题头也是整个作品的亮点，与略微偏下的落款形成了呼应，实现了力量上的均衡。从这楷书题头来看，贰肖在楷书上的功夫也很深，较之一些专攻一体之人就略高一筹了。整个作品中通过细节调整节奏，呈现出一种张弛有度、对比明显的块面效果。

正所谓“砚边守望，踏歌前行”。相信，贰肖在今后的书法之路上，能够进一步的研习传统，提炼生活，步入更高层的书法艺术天地。