谈谈金代磁州窑瓷枕的装饰艺术特征及其文化内涵

摘要：瓷枕作为我国瓷器的经典造型之一，始于隋代，宋、金、元时期达到鼎盛。它不仅传承了中华优秀传统文化的精髓，还蕴藏着历代匠人的智慧。瓷枕除了随葬外，更多为夏季午休纳凉之用。而磁州窑是我国古代最大的民窑体系，其中心窑场位于河北省南部。文章以金代磁州窑瓷枕作为主要研究对象，对其艺术特征与文化内涵进行研究分析。

关键词：金代瓷枕；磁州窑；艺术特征；文化内涵

一、金代磁州窑瓷枕的装饰艺术特征

金代磁州窑瓷枕是该窑口在历史鼎盛时期出现的经典作品，其烧制技艺高超，为后世的瓷器装饰艺术提供了多样化的借鉴。金代磁州窑瓷枕不仅造型多样，还包含着丰富的装饰内容，且采用精湛的工艺技法进行创作，充分运用剔、刻、划、绘画、印塑等方法进行装饰，使绘画艺术与陶瓷装饰艺术有机融合，从而诞生了独特的艺术风格。

（一）粗瓷细作

金代磁州窑瓷枕以磁州当地的瓷土作为坯体，胎体厚重，主要以青白灰、灰黄、灰褐胎色为主。虽然坯质较为粗糙，但制作装饰工艺精细，进而构成了“粗瓷细作”的艺术特征。其中，为了弥补制瓷原料的先天不足，改善坯体的粗糙质地，金代磁州窑瓷枕在施釉上较为细致，通常会在施釉前先对坯体进行处理，在坯体上附着纯白色黏土细打底，形成对坯体上瑕疵、缺陷的遮盖，并可以起到增加瓷枕白度和光滑度的作用。此种对坯体进行打底处理的手法，在我国陶瓷艺术史上具有开拓性意义。之后在纯白色的坯体上进行图样的绘制，采用含铁量较高的“斑花石”料进行粉碎、水解，作为瓷枕装饰绘画的颜料，并使用毛笔进行绘制，进而形成“白地黑花”的风格，这样一来，枕面的色彩便能够带给观者以较为强烈的视觉感受。而在瓷坯表面施加的透明玻璃釉，入窑烧制后会形成独特的光泽。

可以说，在金代磁州窑瓷枕的制作过程中，从选材到工艺，都能够看出“粗瓷细作”的装饰效果。

（二）黑白相生

“黑白相生”是金代磁州窑瓷枕艺术的典型特征，在瓷枕的制作过程中，工匠会使用大量细致或粗犷的线条进行枕面图案的绘制，力求形成剪影和白描相结合的构图艺术，赋予瓷枕较为浓厚的生活气息。

除了上文中提到的烧制方法外，工匠还尝试创新开发，在坯体绘制过程中使用含有铁元素的颜料，使瓷枕在烧制过程中产生颜色上的变化，并使用工具对枕面进行图案的刻画，在原本白地的枕面上绘制花草树木、鸟兽鱼虫、人物等。如金代童子垂钓图瓷枕（图1），其整体呈椭圆状，枕壁绘卷草纹，粗犷放达、摇曳多姿，增强了画面的活跃气氛。底部印有上莲叶、下荷花及文字“张家造”的竖式窑戳。枕面周边有外粗、内细两道墨线边框，内绘主题图案。而瓷枕正面黑白相间绘制了“童子垂钓图”，只见童子身着粗布长衫，手持钓竿在草丛中垂钓，身子前倾，全神贯注地凝视着水中游动的三条小鱼。一条鱼儿正欲咬饵，另外两条鱼儿则在追逐游动。童子看着鱼儿即将咬钩，又惊又喜，屏气静息。可以说，整个画面既生动凝练又栩栩如生。

（三）边框各异

1. 契合枕形

此类枕形可形成边框与枕面的一致性，并在枕形画框上形成线条的组合，有的粗细均匀、有的粗细不等，形成对枕面的定界作用，并且能够在一定程度上对枕面的形状做出调整。部分瓷枕会在画框外添加装饰图案或装饰带，形成整体向外延伸的效果。如金代磁州窑“寿”字枕就是在枕面主体上绘制画框，并利用外部的装饰带产生外向延伸的效果，可有效突出枕面的“寿”字纹样。还有部分瓷枕的枕形主要是为了契合造型设计，采用弧线构造，形成花卉纹样的填充效果。

2. 异于枕形

部分金代磁州窑瓷枕除了运用线条装饰进行枕形的创新设计外，还会尝试使用多种手段对瓷枕的边框装饰及主体纹样进行艺术化处理，并形成整体的衔接，用来突出瓷枕的整体风格和主题，彰显华丽之感。其中，金代豆形枕在异形枕作品中十分具有代表性（图2），该瓷枕现藏于北京故宫博物院。整个枕面造型独特，且形成对称分布，依照枕形进行套层的绘制设计，利用卷草纹对枕面进行填充装饰，有助于凸显主体诗文的呈现效果。

此外，在诗文周围环以菱形装饰带，形成较为独特的扇形填充效果，能够较为突出地体现金代磁州窑瓷枕的艺术特征。

3. 菱形设计

金代磁州窑瓷枕的另一个典型特征是惯用菱形边框进行设计，可体现出整齐划一的程式化布局。其中，菱形边框在布局上可总结为三种类型：一是左右对称型，以枕面的主体为中线进行左右两边的对称装饰设计，并保证两边排列的规律性，具有独特的装饰特点；二是对角对称型，以枕面主体画面进行斜对角的对称设计，能够形成整体相似但细节不同的设计风格，形成较强的视觉呼应效果；三是完全不对称型，匠人以故事内容等进行绘制，形成画面的整体感，并进行相似图形的排列组合，可在该类作品中看到左右冲突的画面。

（四）剔划精致

在对金代磁州窑瓷枕艺术特征的研究中，可发现其在剔划技艺的使用上较为突出，大量使用剔划技法进行瓷枕的造型装饰，并借助制作过程中形成的颜色反差，呈现较为强烈鲜明的视觉效果。如在划花时，工匠多使用坚硬的绘制工具，如签子和梳篦等，其中签子的作用主要是划出图案纹样，再利用梳篦进行纹样的装饰，这些工具的使用较为考验工匠的手艺。在刻画过程中，会形成图案起落、转收角度的变化，进而形成不同的纹样，或流畅、或锋锐，且在划花的区域，因出现划痕凹陷而形成此处釉料的堆积，在烧制后形成更加鲜明的对比和凸显，具有较强的视觉效果。工匠在具体的制作中，需借助手部的技巧和力道，形成流畅的线条，进而让纹样能够体现出气韵生动、刚劲有力、潇洒自然之感。如金代磁州窑鸭纹划花瓷枕（图3），便是充分利用梳篦这一工具，在枕面上进行水波纹的刻划，以形成自由灵动之感及线条的重叠，让主体的画面背景更加生动立体，有一种水面波光粼粼的感觉。

而在剔划的过程中，还逐渐衍生出利用毛笔进行纹样绘制的技法。其在白色坯体上进行花瓣、叶脉以及动物的绒毛、羽翼等纹样的绘制，形成更加丰富有趣的图案。如金代磁州窑芦苇梅花鹿纹瓷枕（图4），就是在相对平整的枕面上进行梅花鹿和芦苇丛的绘制，并利用毛笔进行描绘，形成芦苇叶的动势，让人感觉其正在风中摇曳。而亭亭伫立的梅花鹿，则由工匠在其身上进行斑点的刻画，给人一种雅致的感觉。

二、金代磁州窑瓷枕的文化内涵及其影响

（一）展现古代诗书画成就

金代磁州窑瓷枕融合陶瓷烧制技艺、书画和雕刻工艺，工匠们结合传统装饰技术进行瓷枕造型及装饰上的设计，淋漓尽致地展现我国的诗书画艺术，起到较强的载体作用。通过在瓷枕设计中结合装饰技术和诗词的融入，使金代磁州窑瓷枕成为中华优秀传统文化的代表之作，且显著增强了古代陶瓷工艺的文化品位。其中，白地黑花的装饰设计形成了色彩鲜明的对比，进而增强瓷枕的美感，能够让瓷枕更具创意。而在瓷枕的纹饰绘制上还采用多种工具的搭配使用，我们能够在众多作品中看到古代工匠从容地运笔，并在整体画面上形成自由、粗犷的艺术风格，其中，在原本的刻、划、剔等装饰基础上，增加了毛笔工具的应用，让纹饰表达更加简洁灵活、生动传神，使金代磁州窑瓷枕更具诗情画意。另外，金代磁州窑瓷枕除了展现诗书画的成就外，还能够从瓷瓷枕的盛行反映出当时的社会风气。

（二）充分展现民间装饰意蕴

从金代磁州窑瓷枕底部的姓氏印记等标识上，可判定现今留存的金代磁州窑瓷枕多数为民窑烧制，可见当时的瓷枕已经在民间形成较为广泛的传播，实现服务民众的功能性，满足普通百姓的需求。如设计出腰形枕，实现艺术性与功能性的融合，从人体力学角度来说，让人们在使用中更为舒适，起到较好的助眠效果。

金代磁州窑瓷将民间习俗和审美情趣进行展现，做到取材民间，并呈现出百姓喜闻乐见的装饰内容。如金代磁州窑虎形枕（图6），通体以虎纹作为装饰，是百兽之王威猛、力量的象征，并将瓷枕设计成虎形，还具有祈求平安、镇宅伏妖、逢凶化吉的象征寓意。虎形枕正面的装饰了一幅“芦塘禽鸟图”，让整个瓷枕更加生动有趣。传世的此类虎形枕主要为河北磁州窑、河南扒村窑、山西长治窑生产，风格较为接近。虎头有左向与右向之分，黄釉色有深有浅，枕面多为腰圆形。

金代磁州窑瓷枕中同类风格的作品还有金代美人枕（图 7），其枕形为侧卧的女子，头上扎着两个小辫子，面部丰腴，细眉如月，左手支撑着头，作双腿弯曲状，呈现出一副悠然自得的模样。而其身着窄袖褐黄衫，上面描绘桃花枝叶，整体给人一种清新自然之感，蕴含着浓郁的生活气息，可从作品中看出金代女子的穿着，具有一定的研究价值。另外，在装饰意蕴上，金代磁州窑瓷枕还使用大量的龙凤纹进行装饰，多为金代民间富有人家使用，是尊贵身份的象征。而牡丹纹装饰则多具有富贵之意，鸟纹、鹿纹、鱼纹等分别象征着自由、吉祥、富余，墨竹纹则暗指坚贞等，这些装饰纹样都很好地放映出了金代民众对于美好生活的向往。

三、结语

本文针对金代磁州窑瓷枕进行研究，并结合其艺术特征及文化内涵进行阐述。希望能够从造型各异的瓷枕作品中反映古代工匠的精湛技艺及其对文化艺术的理解和诠释，并对现代陶瓷生产有所启发。

参考文献：

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作者简介：

常利剑（1981—），男，汉族，山西长治人。大学本科，文博馆员，研究方向：文物保护。