纪实性与艺术性的双向驱动

［摘要］在融媒环境下，新闻广播剧作为一种特殊的传播方式，因实现纪实性与艺术性的完美融合在众多同类产品竞争中脱颖而出。文章以荣获广西第十六届精神文明建设“五个一工程”奖的《大樟树人家》为例，对当前新闻广播剧的创作表达进行有益探索，以期打造富有鲜明特色的音频产品，促进新闻广播剧转型

升级。

［关键词］广播剧；纪实性；艺术性；创作重构

近年来，随着新媒体的迅速发展，众多新技术、新应用在视听领域陆续落地，传统广播面临受众收紧的困境。作为广播行业的创新产品，纪实广播剧创造性地将真实客观的新闻元素与丰富的文学艺术表现形式有机结合，使其语言构建有创新，题材选取有空间，叙事角度更多元，“新闻+广播剧”这一宣传方式正逐渐在“耳朵经济”领域中占有一席之地。荣获广西第十六届精神文明建设“五个一工程”奖的《大樟树人家》正是将纪实性与艺术性巧妙融合，在新闻叙事手法、主题和声音表现等方面进行重构，令该剧在特殊时代下的审美意义、极具地域色彩的文化个性以及人物刻画等方面都值得探究。

一、真实客观，新闻广播剧具有鲜明的“新闻属性”

党的二十大报告指出，繁荣发展文化事业和文化产业，坚持以人民为中心的创作导向，推出更多增强人民精神力量的优秀作品。近年来，以小见大、讴歌身边英雄的现实题材广播剧越来越受欢迎，市场上涌现一大批以新闻人物为原型的纪实广播剧。由广西广播电视台、河池市广播电视台联合采制的广播剧《大樟树人家》就是以荣获改革开放40周年“改革先锋”称号的广西河池市宜州区合寨村村委会原主任韦焕能为原型而创作，整部作品具有很强的新闻性和纪实性，被列为广西当代文学艺术创作工程三年规划重点项目。

新闻广播剧的“新闻属性”首先体现在真实性上。它是以新近发生的真实事件或大众关注的现象为蓝本，通过艺术加工和再创作，将新闻事件以戏剧化的形式呈现给听众，在内容上紧跟时事热点，及时反映社会问题，满足听众对新闻信息的获取需求。

新闻广播剧作为戏剧的一种形式，其内容必须取材于实际的新闻事件，反映现实生活，传达真实客观的信息。新闻广播剧编剧会运用音频剪辑手法深入剖析新闻事件的来龙去脉，引导听众关注社会现实，思考社会问题，最后通过强调故事的真实性来展现社会的复杂性。同时，新闻广播剧具有一定的时效性。其关注当下社会热点、重大事件或公众关注的话题，通过戏剧化的手法呈现新闻事件的发展过程，使听众能够在听剧过程中了解新闻，感受到新闻事件的紧迫性、重要性。例如，《大樟树人家》从主人公韦明带领村民开展自治，发展产业以实现脱贫致富，推进乡村振兴等多个角度来展示以韦明为代表的共产党员不忘初心使命，勇于改革实践，敢于担当作为的改革精神。

此外，新闻广播剧还凸显强烈的社会责任感和使命感。新闻广播剧不仅传达新闻信息，还通过戏剧手法揭示热点话题背后的深层次问题，提高观众的思考及评价能力。《大樟树人家》的新闻背景为，1980年，中国开始实行土地承包责任制，随着分田到户，合寨村原生产队的凝聚力和约束力逐渐减弱，队干部对村里日益严重的赌博、偷盗、乱砍滥伐集体山林等问题束手无策。同年，广西宜州合寨村的村民代表们投票选举产生了村民自己的新型管理组织—村民委员会，开创了民主选举村委会的先河。至此，合寨村成为“中国村民自治第一村”。在此背景下，如何通过广播剧更好地传播这一新闻事件及其背后蕴含的现实意义？“村委会”成立后能发挥什么作用？“村委会”给老百姓带来什么？在第二集中，编剧用一场“露天电影”回答了上述问题，阐释了村民委员会成立的重要价值，并引导听众反思。

《大樟树人家》剧中，队长韦明为改善乡村风气制订了一系列“村法村规”，其中最重要的一项就是《村规民约》，但村民对此并不买账，纷纷质疑其可行性。为打消村民顾虑，韦明将上缴的罚款用于“邀请”村民看电影，通过这种群众乐于接受的方式凸显村委会颁布的“村法村规”并非一纸空文，而是实打实的立说立行，凸显了合寨村村民委员会成立的现实意义。编剧巧妙地将这一“小事件”融入推进村级民主法治建设的大背景中，将“村法村规”的监督力、约束力提升至新高度，持续深化村民自治的内涵与外延，令听众在赏析戏剧矛盾冲突的过程中，感悟到合寨村改革的意义原来在于制度上的创新。

可见，《大樟树人家》在选题和创作过程中充分考虑了新闻要素的社会价值和艺术化表达，以发挥其在舆论引导中的积极作用。《大樟树人家》通过一件件小事、一个个细节向听众展示了“村民自治”这个对中国农村影响深远的伟大历史事件，充分描绘了中国农民在中国改革开放过程中勤劳朴实、自强不息、甘于奉献的精神风貌。广播剧传递新闻事件的方式独特而多元，其通过细腻的叙事刻画展现积极向上的精神风貌，将核心价值观巧妙融入故事情节中，使听众在欣赏艺术作品的同时，感受到作品背后新闻事件的深刻内涵，从而激发听众的社会责任感和使命感。

二、以小见大，新闻广播剧具有客观的“情感共通”

编剧在新闻广播剧中巧妙运用新闻叙事手法，不仅可以增强故事的真实性和逻辑性，使其更具吸引力、感染力，还有助于听众在聆听过程中进行独立思考和判断，以达到情感上的“共通”。新闻报道注重“以小见大”，以身边的普通人、群众喜闻乐见的平凡事为切入点，呈现客观积极的主题。这一创作手法在广播剧中的运用，不仅体现在细节的描写和人物对话的揣摩上，还体现在角色的塑造及情感分析上。新闻广播剧编剧通过精心挑选那些看似平凡却富有内涵的小故事进行叙述，或者围绕某个普通人的生活经历展开故事叙述，通过这些小切口深入探索人性的多样化、社会的进步以及时代的变迁。这也意味着编剧需要确保情节、人物间的对话尽可能贴近现实，使用更真实、更接地气的语言以增强故事的可信度。

在《大樟树人家》中，无论是村委会成立前夕韦明内心的矛盾与焦虑，还是篇末他说服村民搞“村集体经济项目”的勇气与魄力，都通过主角的情感宣泄、妻子的抱怨、村民的质疑等细节展现得淋漓尽致，凸显了人物性格的真实性以及在改革浪潮中一位农村基层干部的责任与担当。该剧大量运用极具地方特色的方言和宜州民歌，无形中拉近了与听众的距离，更容易激发听众共鸣。

新闻叙事方法强调逻辑性。这一叙事方法在广播剧的运用中意味着故事情节需有明确的主线和清晰的逻辑结构，编剧需要把故事情节的跌宕起伏安排在合理的章节或便于表达主题的段落中，让听众能够清晰理解故事走向和不同人物之间的关系。这种逻辑上的强调有助于增强广播剧的整体连贯性和完整性，让听众更容易被故事所吸引。如在《大樟树人家》第一集、第二集中，关于队长韦明带领大家修建水库的插曲就很好地体现了这一点。开篇编剧首先以水库漏水事件吸引听众，并抛出矛盾，直击实行家庭联产承包责任制后合寨村“无人想管、无人能管”的敏感源，为后文韦明“重塑”该村埋下伏笔，再到后来邻村人与合寨人因为用水问题在水渠边上大打出手将矛盾进一步激化，韦明为彻底解决用水难题这才决定带领村民修建水库。这件事也点燃了他心头埋藏已久的火花，那就是成立村委会，彻底改变合寨村的“穷懒散”现状。透过“修建水库”这一支线我们可以更深入地了解角色内心世界的“化学反应”，令整部剧情更立体、更丰富。一部优秀的广播剧无论其主线构架或支线故事都力求紧凑而连贯，每个故事节点都相互辅佐，每个情节的发展也都有合理的逻辑链条，让听众能自然而然地跟随剧情发展沉浸其中。《大樟树人家》设置了诸多构思巧妙的细节，这些细节的调整和角色的设计更好地诠释了新闻叙事的深层逻辑，令这一艺术化展现新闻视角的表现手法更具张力。

三、声情并茂，新闻广播剧具有独特的“艺术魅力”

作为听觉艺术作品，新闻广播剧主要通过声音讲述故事，利用音色、配乐、音效等构建艺术化的“语言场景”，使听众能够在各种混响音效下沉浸式地感受新闻事件的现场氛围。

其一，音色的充分运用。广播作品“听得见看不见”，听众只能通过声音来感知作品。因此，声音与想象空间的呈现成为新闻广播剧最独特的美学艺术展现方式［1］。优秀的新闻广播剧需要构建引人入胜的故事情节，需要凸显个性鲜明的人物形象，这些叙事技巧只能通过丰富的音色变化来实现。在《大樟树人家》中，为了表现“大队长”韦明敢于担当的性格，编剧对他的出现是这样描写的，大樟树下，韦明召集众村民商量成立村委会的事情，当他看到大家依然对成立之事瞻前顾后、犹豫不决的样子，他再一次站了出来，鼓足勇气，用自信满满的语态告诉众乡亲：“这个事，说过好多次了，我们总是怕这个怕那个。今天，我决定了，不管那么多了，村委会要搞起来！一天都不能拖。”从他坚定不移的眼神中、从他一往无前的态度里、从他掷地有声的音调里，大家再次感受到了韦明致力改善合寨村的强大精神力量，纷纷被其折服并投去了赞成票。在《大樟树人家》中，演员的配音无论是高亢激情，还是沉郁细腻都能收控自如，准确把握人物的情感，让听众无须眼观，便能感受到角色内心的力量。透过韦明的声音形象，听众可以自由想象其外貌、性格、表情甚至内心的酸甜苦辣。新闻广播剧中人物的声音表演必须是动态而富有节奏的，必须是个性化且符合剧情走向的，不同音色描绘不同的场景，塑造不同的艺术形象，体现人物不同的性格特征，这种音色的差异使得听众能仅凭声音就可大致判断出角色的身份。

其二，配乐的适当渲染。在新闻广播剧中，配乐的表现是一门独特的艺术，适当运用能有效烘托气氛、表现时间，介绍人物处境等，还可以有效表达人物的思想情感，推动情节发展［2］。配乐可以营造氛围，从安静的村庄到繁华的城市，从古老的建筑到现代化的办公室，从悲伤的情绪表达到欢快舒缓的人物对话，新闻广播剧都可以通过配乐营造各类场景氛围，从而让听众更加深入地融入故事，增强广播剧的沉浸感。例如，在描绘宁静的乡村风景时，新闻广播剧可以利用鸟鸣叫声、流水声等配乐营造平静、祥和的氛围；相反，在描绘紧张刺激的打斗场面时，可以用激昂的配乐来增强故事情节的紧张感。同样，在人物内心变化过程中，配乐也起到画龙点睛的作用，如当角色悲伤时，新闻广播剧可以使用缓慢而深沉的乐曲来传达其内心的痛苦；而当角色感到喜悦时，欢快的旋律则能够恰到好处地表达这种情感。

其三，音效的合理设计。音效在新闻广播剧中的作用不亚于对白，它直接作用于人的听觉感官，能够增强听众的“耳朵触感”，如距离感、刺激感、紧张感等，这些音效可以在电波中传递丰富的信息，使听众在头脑里能即刻产生接近现实的“画面”。例如，风声、雨声、玻璃碎裂声、汽车轰鸣声等，这些音效直接影响作品的悦听性、完整性，有效改变了听众对新闻广播剧中“新闻元素”严肃、呆板、冰冷的客观印象。另外，在新闻广播剧的转场衔接中，音效也发挥着举足轻重的作用，即便没有任何旁白，音效也能交代时空场景的转换，推动剧情发展。与视频作品不同的是，新闻广播剧没有画面可供听众观赏和解读，音效能帮助听众在脑海中勾勒出具体的空间场景，即通过背景音乐或特定的音效，使听众产生身临其境之感，从而进一步拉近广播剧与听众之间的距离。

总而言之，新闻广播剧具有真实、客观、准确的新闻特性，为听众提供了一种全新的获取新闻信息和了解社会现象的方式。其通过叙述方式的创新、声音元素的设计，使自身在艺术化重构的过程中不仅活化了新闻叙事手法，还活化了音频视听的表达结构，是移动互联时代“新闻纪实”与“文艺气质”跨界融合的可贵探索。

［参考文献］

［1］薛伟强.试析广播剧的审美价值和美学意义［J］. 中国广播，2019（08）：49－53

［2］朱宝贺，董旸.广播剧编导教程［M］.北京：中国传媒大学出版社，2009.