浅谈“她题材”网剧的创新发展之路

刘俊淼

【导读】电视剧作为一种重要的艺术形式，拥有广泛的受众群体和权威的媒体影响力。在现今“她经济”背景下，以“她”为主题，强调女性话语权并塑造女性自强精神的国产电视剧逐渐占据影视市场的半壁江山。观众在观看此类电视剧时，能与某些重要的人物和主题强烈共鸣，这种共鸣又能反过来促进新的社会共识的形成，带动女性题材的电视剧发展。研究“她”题材电视剧中的女性形象，不仅对该类型电视剧的普及和发展有重要意义，而且对其他当代电视剧的发展也有一定的影响。本文结合案例《梦华录》，从影视概述、分类方式等方面剖析其创新之处。

一、“她题材”影视概述

“她题材”作为现代女性的生活写照，向我们展现了女性多彩的魅力。在“她经济”背景下，各题材各领域的“她题材”影视剧发展迅速，凭借高水准的制作、庞大的观众群体和广泛的反响，在市场上广受好评。其核心在于彰显新时代女性独立精神，打破传统的思想观念，为女性发声。

业界和学术界对“她题材”电视剧的概念一直存在争议，但通常认为“她题材”电视剧是以女性本身为中心展开的。王乙涵2020年在《团结报》上发表的题为《从“她经济”到“她题材”》的文章中提到，“她题材”电视剧的说法起源于“她经济”。“她题材”被认为是现代独立女性的生活实录，通过书写女性的自我找寻之旅，形成一套文化脚本，展现出女性视角的励志文艺作品风格。

“她题材”电视剧与一般意义上的女性剧不同。它们有特定的叙事主题、对关键人物的特殊描写和独特的核心概念。它们为女性发声，体现女性力量，关注女性的独立、成长。通过外部形象和内部故事情节的结合来刻画人物，利用视觉象征和剧情发展引导观众主动接受与女性相关的价值观。某种程度上，“她题材”影视剧打破了传统女性形象的审美期待，激发了观众的存在感和认同感，挑战了社会对女性的“性别规范”，确立性别平等的价值观，对女性的自我形象进行了颠覆性的突破，因而引发广大观众的共鸣。

二、“她题材”影视主要分类

近年来，“她题材”电视剧成为电视剧市场的热门选择。这些剧集突出了女性视角、女性主角、女性情感以及女性成长，题材广泛，类型多样。

（一）按文化与社会背景分类

根据文化与社会背景的不同，“她题材”电视剧可以分为“古装类”和“现代都市类”。古装类电视剧以封建社会为背景，宫廷纷争和冲突构成了故事的主要内容，这些故事逐渐脱离了以取悦男性为最高利益的观念。古装类“她题材”电视剧始于《甄嬛传》，它为后来的“她题材”古装剧开了先河。而现代都市类电视剧以现实社会为背景，深入探讨女性在家庭、职场和爱情中的挣扎与成长。女性题材都市剧的爆发始于《欢乐颂》，该剧聚焦于都市职场和情感生活。由于其接近现实生活，传递了积极向上、勇敢追梦的精神，能满足观众自我意识提升的需求，逐渐吸引了越来越多的观众收看，在“她题材”电视剧中占据了越来越重要的位置。

（二）按情感与主题深度分类

根据情感与主题深度的不同，“她题材”电视剧可以分为“悬疑推理剧”和“励志成长剧”。悬疑推理剧以耐人寻味的案件或复杂事件为主线，以女性的视角和智慧解开谜团或解决问题。它们往往将引人入胜的精彩情节和深刻的社会思考相结合，以智慧和勇气的方式展现女性的魅力。如《摩天大楼》《江照黎明》等作品，将悬疑元素与女性题材相结合，增强了剧情的张力与吸引力，为观众带来全新的观剧体验。励志成长剧关注女性的成长，展现女性在成长过程中经历的挫折、磨砺和蜕变。它们往往注重女性的自我认知、自我实现和自我价值，鼓励女性追求自己的梦想和目标。通过生动的剧情和鲜活的人物形象，让观众感受到女性的真实生活和情感状态。

（三）按角色塑造分类

“大女主”时期的作品，对女性话语进行了更明确的强调，对后来的“她题材”作品产生了重大影响。“大女主”影视塑造的女性形象更为鲜活，吸引了更多观众的收看与讨论。“大女主”影视剧以女性个人成长的叙事史为基础，男性角色在其中仅扮演边缘角色。《甄嬛传》无疑是具有开拓意义的“大女主”影视剧。早期的古装剧通常是以男性为主导的故事，而《甄嬛传》则将女主角甄嬛刻画为一个具有大智慧的强大女性角色，通过剧情冲突凸显其人格魅力。

大量同质化“大女主”剧的出现使观众对这一类型剧目的兴趣急剧下降，说明“大女主”剧的发展已经达到了瓶颈期。“多女主”电视剧通过将主角横向划分为多个女性，解决了“大女主”电视剧的缺点。自“大女主”剧停滞不前后，“多女主”剧因其更加现实、更符合新时代女性的心理需求而在中国大受欢迎。“多女主”剧以不同身份层次的女性为主角，以女性观众最关心的问题为主要情节，以培养独立、知性女性为主要目标。这些剧兼具外在的创新性和内在的时代性，反映了女性心理在现代的发展变化。

“双女主”剧是目前的一个新趋势，它以女性友谊取代前期“她题材”影视中作为焦点的婚姻主题。在内容上并不刻意突出女性力量，而是着重讲述两个女主角之间的友谊，以忽略男性主导地位的方式反映女性的独立性。

三、“她题材”影视的创新之道

近年来，“她题材”影视剧层出不穷。笔者选取其中最热门的作品《梦华录》来分析“她题材”影视剧的创新之道和借鉴意义。《梦华录》与以往的“大女主”剧不同，它采用了“多女主多故事线”的新模式，角色魅力独特、剧情层次丰富、人物刻画饱满，在注重文化效益的同时兼顾商业性，成为近几年“她题材”影视剧的突破之作。

（一）从单一化到多元化的女性形象塑造

《梦华录》呈现了女主人公个体的内在矛盾冲突，以及女性角色之间在个性、认知、选择上的差异和冲突，反映了当下女性多元主体身份并存的现实。

赵盼儿是一个独立、乐观、进步的女性，她不仅聪明能干，具备独立处理事务的能力，还在情感和人际关系中展现出细腻和复杂性。同时，赵盼儿自身也有内在矛盾。在对待爱情的态度上，赵盼儿没有完全克服对男性的依赖，但是她又很厌恶自己妥协与脆弱的一面，以至于为自己对顾千帆的喜欢而自责落泪。赵盼儿这一人物的矛盾性是一个很好的黏合剂，在塑造形象的同时推动剧情的发展，使得她的形象更加立体和真实。以往大部分影视剧女性角色的性格特征较为单一，与现实脱离。而《梦华录》则展示了一个个十分鲜活的形象，让观众联系到现实生活，增强真实感并引发共鸣。

该剧另一个突破点是将多元化的女性聚集在一起，展开多条故事线。通过角色自带的矛盾性，使各自的形象更突出，故事线条更加融洽。比如在贱籍身份和女子贞洁的观念上，疑似文化水平最低的孙三娘却比赵盼儿和宋引章看得更通透，不仅早早勘破了赵盼儿的过分要强是源于对自己曾入贱籍的自卑，更对宋引章“嫁过人就不再清白”的谬说进行了干脆漂亮的反驳。剧中各种性格元素相互碰撞，没有刻意定义女性，但仍将每个人特有的美好的女性特征鲜活地展现。

（二）从“柔性之美”到“阳刚之美”的女性角色塑造

“阳刚”并非严格意义上的男性特质。在传统的性别观念中，阳刚之美通常与男性相联系，但现代社会认为，这种美不仅仅局限于身体的力量或外在的表现，还可以包括坚定的意志、果断的决策、无畏的勇气等品质。《梦华录》中，赵盼儿虽身世坎坷，但性格坚强勇敢，热爱生活。尽管家族获罪，身份有瑕，她并未因此气馁，反而在钱塘边开设茶楼九年，自力更生。其次，赵盼儿在经营茶楼的过程中，不仅烹茶技术一流，而且待人接物眼色一流，积攒了一些人脉。无论是面对探花欧阳旭的背叛、复杂的商业竞争，还是面对生活的挑战，她总能以积极的态度去应对，冷静、理智和坚韧，展现出女性的强大内心。再者，剧中的孙三娘性格豪爽、做事果断，言行举止中透露出一种大气和洒脱，是赵盼儿最好的帮手和最坚强的后盾，遇到冲突，她毫不畏惧，甚至一把将杜长风推到了河里。她独特的阳刚之美不仅体现为她面对困境时的坚韧不屈，也体现为她对朋友的忠诚、支持和性格中的豪爽果断。她为观众呈现了一个不同于传统女性角色的新形象，充满了力量和魅力。

（三）艺术与商业协同创新

商业性是影视与生俱来的特性。但对于当今时代的观众来说，他们的需求已经不仅仅是表层的娱乐，也包括娱乐形式的变化和娱乐后的思考。作为一部成功的“她题材”影视剧，《梦华录》成功地将其主题从电影市场带到了品牌营销市场。

剧集热播后，《梦华录》相关的衍生品如服装、饰品、文具等应运而生，满足了粉丝们的收藏和购买需求。这些衍生品不仅具有观赏价值，还融入了剧集的文化元素，成为一种独特的文化符号。此外，一系列线上线下相结合的主题活动和互动体验如主题展览、联名产品等，让粉丝们能够更深入地了解剧集背后的故事和文化内涵。这些活动不仅增强了粉丝的参与感和归属感，也为商家带来了可观的流量和销售额。

“她题材”影视剧在传递女性话语上实现了重大突破。但市场上亦有许多作品打着“创新”的旗号制作的荒谬剧作。其剧情内容单调浮夸，脱离现实生活，对女性角色的塑造十分刻板。或试图通过穿插具有主导权的男性角色帮助剧中女主角成长，或通过丑化男性来表现所谓的“性别平等”。创作者应观察生活，表现不同人生阶段女性的精神面貌，而不是随波逐流，用蹩脚的剧情去博取收视率。虽然目前“她题材”的影视作品存在许多问题，但仍会在一段时间内继续成为中国电视剧的重要创作类别。一方面是因为它具有文化创新、类型创新的视听艺术价值；另一方面是其对女性故事和女性形象的突破，承载着社会进步与性别平等的文化意义。

鉴于“她题材”影视剧的影响力，各影视作品需要继续深入挖掘，找到更多有意义、有价值的主题。“她题材”影视的核心始终应该是传递积极的人生观和价值观。从这个角度来看，一个优质的女性题材作品的本质是理解“她们”，满足女性的需求。过度吹嘘不良价值观的作品不应成为主流。只有深入生活、拥抱现实、不断创新，我国的影视剧创作才能得到进一步发展，向更多受众传递能量，发出更响亮的声音。

参考文献

[1] 李俊瑶. 国产“她题材”电视剧中女性形象的塑造与传播[D]. 河南大学，2021.

[2] 毕彦华，李洁.《我的姐姐》：“她题材”电影的情感编码与现实意义[J]. 电影评介，2022（5）.

[3] 周鼎，马立新. 中国网络剧的创新发展研究[J]. 当代电视，2022（6）.

[4] 张红. 观众追逐“她题材”的新趋势[J]. 声屏世界，2021（18）.

[5] 李婷. 新媒体视域下“她题材”影视创新探析——以《听见她说》为例[J]. 声屏世界，2021（11）.

[6] 高翌菡.《梦华录》改编：消费主义视域下被挪用的女性主义及缝合的历史想象[J]. 当代电视，2022（9）.