马家窑文化早期彩陶纹饰

杨学成

马家窑文化边家林类型早期彩陶纹饰样式很有想象力，其中有些是少见的纹样，能从中感受到那个时期的文化风貌。在马家窑文化纹饰发展史上，这是一个思想异常活跃的时期，对创新的渴求是如此的急迫，各式纹样如雨后春笋一般冒出来。

边家林早期处于文化过渡阶段，带有过渡期固有的复杂性和突变性，纹饰样式也具有这种属性，很多纹样生命周期短促，缺少稳定性和延续性。当然，这与黑红彩的使用不无关系，边家林中后期纹饰全面使用黑红复彩，用彩的改变直接影响到纹样结构，建立在单一黑彩基础上的构图模式就此瓦解，早期的黑彩纹样只有小部分转为黑红彩，大部分在这个过程中湮灭。在类似一场纹饰变革的冲击下，边家林早期纹饰陷入尴尬，在它身上发生了两次过渡，第一次是马家窑类型向边家林类型过渡，第二次是早期纹饰向中后期纹饰过渡，这确实是少见的现象。

图1被称作“城垛子”，确实像一圈又一圈的城墙垛口，组合在一起体现出规则和节奏，虽然线条单调重复，却丝毫没有乏味感。

图2很容易被认作马家窑类型，确实从纹饰到器型十分相似，但纹饰中的人字纹提醒我们，这不是马家窑类型而是边家林类型。

图3纹饰主体是由数不清的文字纹构成。

图4纹样有些太极图的味道，带着几分说不清楚的玄机，仅仅露了一面就销声匿迹，直至马厂类型再没有出现过。