古文化元素在国产动画中的运用

胡杨蕊　杨弋杰

摘 要：近年来，随着社会经济的持续发展和不断进步，人们对古文物燃起了兴趣，古文物在众多领域中的影响力和融合性日益凸显。20世纪80年代，中国动画走上了民族化的道路，开始注重传统文化元素的表现，从主题设计、角色设计、场景设计到色彩设计，形成了具有中国特色的“中国动画学派”。因此，要进一步挖掘中国传统文化，制作更富有中国特色的动画，在中国动画中融入中国古文化元素，贴上中国商标。这样不仅能加快促进我国动画产品的发展，还能进一步传播中国传统文化。《长安三万里》作为一部优秀的国产动画电影，在中国古文化元素的发掘和表现上取得了成功，为国产动画和中国古文化、古文物的融合与发展指明了方向。

关键词：古文化元素；《长安三万里》；服饰；纹样

动画是一种综合艺术，集众多艺术表现形式于一身。可将其定义为使用绘画的手法，创造生命运动的艺术。随着互联网的发展，各个国家的动画涌入中国市场，引起人们对国产电影创作设计的反思。通过分析，可以发现各个国家的动画都极具其本国文化特色。例如，日本动画注重通过渲染浪漫主义色彩来表现大和民族文化元素，美国动画更注重表现英雄主义。中国古文化元素在国产动画中的运用是一个深受关注的话题。这些元素承载着中国深厚的历史和文化底蕴，为动画作品增添了国风的艺术韵味。动画电影《长安三万里》就是一个典型的例子。

一、古文化元素概述

中國古文化元素涉及哲学思想、艺术风格、建筑特色、民俗传统等方面。这些元素的历史底蕴和文化内涵都十分深厚，是中国古代文明的珍贵遗产。总之，中国古文化元素具有深厚的历史和文化内涵。这些元素在当今社会仍然具有重要的意义和价值，对于传承中国传统文化、弘扬民族精神具有积极的作用。

二、古文化元素与动画主题的有机融合

动画主题是动画影片的核心内容，是透过故事情节和人物语言传达给观众的价值观。动画电影《长安三万里》就巧妙地运用了古时流传下来的诗意文化，以此奠定动画主题的基调。

电影中使用了一些古代文化符号，如龙、凤、莲花等。这些符号在中国传统文化中有着重要的象征意义，通过它们的运用，电影向观众传递了中国古代文化的价值观和精神追求。其中，古典诗词的引用表现得最为直接。《长安三万里》的对白中经常使用古典诗词，如杜牧、李白等著名诗人的作品。这些诗词是中国古文化的象征，赋予了电影对话以美感和艺术性，同时还展现了一种雅致的气质，让观众更好地感受到了中国传统文化的博大精深。唐诗是贯穿《长安三万里》的文化符号，激活了国人血液里的文化基因。通过展现唐诗的文化美，将中国古文化元素提取、放大，与观众产生文化共鸣。例如动画中的人物——李白，他的境遇跌宕起伏，而动画中的诗词反映了其不断变化的境遇，以人物遭遇为切入点，将中国诗词文化蕴含的追寻理想、不畏艰险、积极乐观等精神展现给观众，让其感受到中国古文化元素的独特魅力和深厚底蕴。

电影中的音乐也充满了诗意，采用了传统的古琴、笛子等乐器，配合着古风的歌声，为观众营造了悠扬的氛围。这种音乐的运用，使观众在欣赏电影的同时，也能够感受到中国古代文化的韵味。

动画电影《长安三万里》的主题设计中对古代诗意文化的借鉴非常明显，通过引用古典诗词、描绘诗意的画面、运用诗意的音乐，为观众呈现了一幅丰富多彩、富有诗意的中国古代文化图景。这些都将动画影片和古文化元素融合得十分完美。

三、古文化元素在动画角色塑造中的运用

（一）人物形象设计

在《长安三万里》中，人物形象设计充分运用了中国古代文化元素，表达了人物的特点和个性。在聚焦历史中的闪光人物，尊重历史事实的同时，对空白处进行合理创作，用我国特有的古文化元素激活观众的文化基因，唤醒观众的文化记忆。在人物造型方面，为了全方位还原唐朝风貌，以唐朝的审美为基准，主创团队专门去博物馆进行了考察，并查阅了大量史料，参考唐俑、唐代壁画等作品中的人物造型对人物形象进行设计，让观众感受到“唐风之美”。影片中的人物都是上长下短的形象，这是因为当时的唐朝人崇尚孔武有力，觉得过长的上半身看起来非常雄壮。动画中许多人物形象都能在博物馆里找到原形，体现了对历史的尊重和敬畏。影片中的玉真公主雍容华贵，这也符合唐朝的审美观念。动画中高适和李白救郭子仪时，李白是胡人装扮，他戴的帽子与开元十八年彩绘灰陶参军戏俑所戴的尖帽非常相似。动画中跳舞的胡姬像极了敦煌壁画中的飞天舞女，她戴的镯子是镶金白玉臂环，三段白玉可以自由抽取插合，便于佩戴，镶金白玉臂环现收藏于陕西历史博物馆。同时动画中玉真公主戴的项链也是复刻了李静训墓出土的嵌珍珠宝石金项链。李静训是隋代贵族，备受宠爱，她去世时只有9岁，陪葬品尤为奢华。这一系列的设计借鉴和运用更加体现出了中国古文物与动画人物形象可以融合得十分完美且互相衬托，使国产动画设计具备本土特色的同时达到弘扬中国古文化的目的，二者相互成就。

（二）服饰纹样设计

在历史的长河中，中国传统纹样形成了独特的艺术风格。唐代的典型纹样是中国传统纹样中最兼容并蓄的呈现。在《长安三万里》中，所有的角色设计都经过多次的思考，所以每个角色都给观众留下了深刻的印象，尤其在角色服饰纹样的设计上，动画充分运用了中国古文化元素，体现了古代人物的身份和地位。

动画中，人物服装的纹样考究，展现了中国传统纹样之美。例如，李白身上所穿长袍领口处的葡萄石榴藻井纹，既能作为主纹进行装饰，又可作为辅助纹样与作为主体的鸟兽纹组合，自汉代丝绸之路传入中原，深受人们喜爱，并发展成为中国传统的吉祥纹样。同时李白的袖口处绘有狩猎纹，是唐代联珠织锦纹。狩猎纹源于先民的狩猎活动，图案大多符号化，表现狩猎者手持弓箭或长矛向动物群进攻捕猎的场面，人物动作生动，动物特征鲜明，构图自然严谨，疏密安排得当，表现出狩猎的气氛。这些纹样带有明显的唐代文化风格，具有显著的时代文化特征。狩猎纹中的骏马向前飞驰、骑马武士回首射箭、狮子后腿直立的形象被人们赋予了神勇之意，展现出古人的学识和品位。此外，动画中玉真公主所穿的服装上有宝相花纹的运用，宝相花又称宝仙花、宝莲花，是汉族传统吉祥纹样之一，也是吉祥三宝（宝相花、摇钱树、聚宝盆）之一。宝相花纹是从自然形象中概括了花瓣、花苞、叶片的完美变形，经过艺术加工组合而成的图案纹样，常见于金银器、敦煌图案、石刻、织物、刺绣等。宝相花纹是中国传统的吉祥纹样，隋唐时期的宝相纹造型更加饱满，以不同自然的花卉为基础，多层花瓣叠加更具有雍容华贵又大方的东方美感。此花纹将角色的公主身份衬托得更加精致典雅，也更加凸显了中国古文化在动画服装设计中的运用。高适这一人物角色的服装多呈现团窠纹，也叫团花纹，是由各种植物、动物和吉祥文字等组合而成的圆形图案，一般位于服装的胸背及肩部位置。团花纹始于“圆”，“圆”具有均衡的美感，因此在中国传统美学里代表和谐，表达了人们对美满生活的向往与追求。

动画设计者将传统纹样体现在角色人物的服饰上，运用多种艺术技法高度概括这些已经少见的古代文化元素，包容性地体现了中国之美，也很好地传承和表达了中国独有的服饰纹样美。

《长安三万里》在人物服饰纹样等方面充分运用了中国古代文化元素，通过细致的人物造型和道具的搭配，展现出每个角色的特点和个性，同时也体现了中国古文化元素与国产动画的完美融合运用。

四、古文化元素与动画场景的映射

（一）场景道具设计

道具在动画作品中有着不可忽视的作用。道具造型的艺术创造与场景气氛、空间层次、色彩搭配以及材质光效等环节密不可分。适宜的道具设计，不仅可以交代故事背景、渲染情境、辅助表演、推动情节发展，还对介绍人物身份、刻画人物性格和情绪有着重要作用。在动画电影《长安三万里》中，中国古文化元素在场景道具设计上得到了充分的运用，体现了古代文化的独特魅力。

电影中经常出现文房四宝，其不仅是古代文人必备的工具，而且展现了古代人的智慧。瓷器和茶具是中國古代文化中的重要代表。例如，仕途鼎盛时的李白在曲江酒楼饮酒作诗用的酒杯与鎏金仕女狩猎纹八瓣银杯如出一辙，杯身相间刻画了4幅男子狩猎图、4幅仕女图。此外，动画中李白与高适相识之初一起喝酒时用的酒壶来自长沙窑，唐人墨迹流传甚少，但在长沙窑瓷器上可以看到许多唐人笔迹，较为有名的是“君生我未生”瓷壶。电影中出现的各种各样的瓷器和茶具，也展示了古代生活的雅致和精美。电影中经常出现古代书籍和卷轴，展示了古代文化的源远流长，同时也传递了电影中人物的身份和背景。

（二）建筑风格构成

在动画电影《长安三万里》中，中国古文化元素在建筑构成设计上得到了精心的运用，展现了古代建筑的风格和韵味。

为了真实再现大唐景象，主创团队观摩了陕西历史博物馆的长安复原图，电影中的建筑多采用了长安复原图中建筑的风格，如传统的庭院式建筑、重檐歇山顶、飞檐翘角等。唐代流行在殿阁建筑顶部做天花，有平棊和平闇两种，平棊格子较大，平闇格子较小。实例中，佛光寺东大殿、独乐寺观音阁均使用平闇天花，动画中黄鹤楼也使用了平闇天花。唐长安城采用里坊制，城内被纵横交错的棋盘式道路划分成若干块方形居民区。窗户也是不可忽视的要素之一。唐代建筑盛行直棂窗，窗格以竖向直棂为主，给人一种朴素而古典的美感。在动画中，直棂窗能够在一瞬间将观众带回到唐朝。电影中展示了许多宏伟的宫殿建筑，如大明宫、兴庆宫等。这些宫殿建筑气势磅礴，规模宏大，体现了唐代的皇权至上和繁荣昌盛。唐代是佛教兴盛的时期，电影中也出现了许多寺庙建筑，如大雁塔、小雁塔等。这些寺庙建筑风格独特，结构严谨，展现了唐代的文化特色。电影中还出现了一些城楼建筑，如长安城的南门、西门等。这些城楼建筑高大雄伟，是城市的重要防御工事，同时也体现了唐代的城市规划和建筑技术。最后要提到唐代的楼阁，在敦煌石窟的壁画中，人们能看到阁和楼并存的景象，它们展示了唐代建筑的丰富多样性。这些细节的设计展示了中国古代建筑工艺的精湛和繁复。

唐代建筑雍容豪放、浑厚质朴的气韵，承载着包容开放的时代精神，无声地传达着唐代的灿烂文化和审美趣味。《长安三万里》通过场景道具的设计和建筑构成的安排，展现了古代文化的独特魅力和建筑的优雅韵味，成功地将中国古代文化元素融入场景。这些建筑的选择和搭配不仅增添了场景的美感和氛围，还让观众更加深入地感受到中国古代文化的博大精深。同时，也为电影中的角色和故事情节增添了更多的情感和表现力，提升了观影体验的层次和深度。

五、结语

中国是一个拥有五千多年历史的文明古国，中华优秀传统文化是我国动画创作的灵感源泉。《长安三万里》作为2023年爆火的国产动画IP，通过对中国传统文化的运用和融合，成功地将中国古文化元素融入主题剧情创作、人物设计、场景设定等方面，展示了中国传统文化的独特魅力和瑰丽色彩。同时也创新地运用了动画技术和表现手法，使观众能够以更直观、生动的方式感受到古代文化的魅力和影响力。这种运用和融合不仅在国内受到了广泛的关注和赞誉，而且在国际舞台上为中国动画电影赢得了更多的认可。虽然这部电影不是十全十美的，但不可否认的是，其在中国古文化元素与国产动画设计的融合运用上是十分成功的，这也为后续的国产动画设计起到一定的铺垫和引导作用。由此可见，只有在不断创新的同时融合我国古文化元素的动画作品，才可以在世界动画电影产业占据重要地位，重创中国动画辉煌。

参考文献：

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作者单位：

江西服装学院时尚传媒学院