《满江红》：“影游融合”的沉浸体验

2023 年，由张艺谋执导的电影《满江红》 上映，这部电影将古装、喜剧、悬疑、悲剧几 大类型杂糅，以悬疑古装喜剧开篇，而整体基 调透露出悲愤压抑的情绪，是一部披着喜剧外 壳的悲剧。《满江红》融入传统艺术元素，从 画面到配乐，无一不体现中华文化之美。同时 加入游戏叙事手法，在封闭空间里探案，主副 线共同推动寻找真相的过程。该片跳脱出悬念 电影的模式化叙事，对东方文化符号创新解 码，聚焦小人物，窥见大情怀，是一次电影和 游戏叙事融合的美学实践。

一、环环相扣：非全知视角下的悬念叙事

非全知视角下，观众同角色一起沉浸参 与故事情节，极大增强了体验的真实感，不仅 可以跟随主线展开剧情，也能以自由视角探寻 线索。在《满江红》中，以金人礼仪官被杀及 密信不翼而飞为线索，歌姬瑶琴、打更人丁三 旺和车夫刘喜等角色悉数登场，案情似乎逐渐 明朗，但随着隐藏的线索一一浮现，谜团仍然 存在。在这种叙事模式下，人物间的关系和故 事情节依托于逻辑推理，呈现出环环相扣的样 态。

（一）“孤岛模式”：时空把握故事节奏

“剧本杀”推理游戏的剧本常常应用“孤

岛模式”（又称“暴风雪山庄”模式），悬疑

小说《无人生还》是“孤岛模式”的典型代表。  “孤岛模式”是指一群人聚集在一个相对封闭 的环境内，破案和命案几乎同步进行，大家需 要在这种情况下找到凶手。在《满江红》里，  案发地点是秦桧府邸——灰墙青瓦的窄巷深宅， 简单的建筑线条勾勒出具有密闭性的空间，宰 相秦桧的封锁命令使所有人无法离开案发现场， 至此“孤岛模式”正式成型。

自审问可疑效用兵，张大主动入局而展开 案情调查，随着推理的不断深入，隐藏的线索 浮出水面，此时命案再次发生，先前的结论被 推翻。在整个过程中，张大与孙均反复穿梭于 高墙甬道和大小庭院间，固定的空间和人物角 色简化了叙事环境，使破案难度升级，营造出 束缚感与紧迫感。

《满江红》的叙事时间线同样符合“孤岛 模式”，秦桧下令限时调查，张大和孙均两人 开启“死亡倒计时”。时间消逝，案情存疑， 危险逼近，剧情发展的节奏加快，秦桧要求破 案的时限与张大默写密信时间正好对应，剧情 在关键时刻突破推理困境，让观众更好地沉浸 于戏内。

（二）明暗反转：双线拼合剧情真相

悬疑电影常用反转的叙事手法以更好地突 出主题， 带给观众打破又重构认知的快感。《满 江红》超越传统电影的单一主线反转模式，采 取主副线并行模式使反转的作用发挥到极致，在一次次反转中推进剧情，还原真相。

影片开头介绍了历史背景和事情起因，以 张大和孙均破凶案、找密信为主线，以张大、 瑶琴、丁三旺及刘喜等一行人的密谋为副线。 主线中秦桧看似掌握大局，然而人性博弈才是 主线反转的核心。丁三旺声称受新兵营统领王 彪指使提前打更，孙均情急下杀死王彪，但在 搜证中发现王彪是被诬陷的，孙均此举有公报 私仇之嫌。宰相府总管何立看似尽忠职守，可 在得到密信后并没有第一时间呈递给秦桧，而 是想私自留下以抓住秦桧的把柄。正如张艺谋 导演所说： “片中的大人物、小人物，都会受 到某些制约。我们之所以看到一些反转，其实 看到的是人心的挣扎、人心的不甘。无论是正 面人物还是反面人物，人在困境中的挣扎和企 图破局的努力，才是真正的看点。”主线虽为 剧情的主干，副线却是剧情发展的主要推动 力。张大一行人的真实目的是副线中最大的反 转，张大以己命设棋局，在所有人以为张大的 刺杀计划失败暴露时，孙均挟持秦桧全军复诵 《满江红》，才是棋局的最后一环。除此之 外，瑶琴的真实身份、孙均反叛和真假秦桧等 一些小反转的添加，使剧情更为合理、丰满。 双线明暗交错，步步反转，进一步提升悬疑 感，也在主副线的交织中逐步拼合真相。

二、传承求新：东方文化符号碰撞下的视听共 感

《满江红》电影取材于传统文化，以现代 审美素材为表现形式，新旧文化的碰撞为传统 文化的创新表达寻得新出路，音乐与色彩的应 用作为连接“剧本杀 + 电影”两种艺术形式的 桥梁，在传承创新中具有深刻的示范意义。

（一）音乐混搭：“豫剧 + 搖滚”

音乐是影片的灵魂， 《满江红》的铿锵配乐为影片铺垫出沉浸式的叙事环境。作为“影 游融合”类型的电影，音乐与剧情相辅相成， 配合剧中角色的情绪变化，在不同情形下暗示 角色的心理活动。演唱者韩红邀请河南戏曲名 家张晓英、河南豫剧院首席板胡琴师李洪超以 及河南洛阳斑马森林乐队联袂创作电影的主题 曲，将“豫剧 + 摇滚”音乐融入影片，混搭的 音乐节奏激烈，声音高昂。

影片中人物在甬道疾行的配乐中，摇滚 元素融合豫剧音乐，类似于传统戏剧中的“过 场”，歌词意义也与剧情呼应。豫剧选段《下 陈州》加强紧张感，反复出现提示观众此段音 乐与查案剧情相呼应。此外，片中人物的性格 或命运也借由特定音乐呈现，瑶琴为帮助张大 完成任务，孤身一人行刺秦桧时的配乐是《穆 桂英挂帅》选段，映衬出她也是一位愿为家国 大义舍命的英雄。在“影游融合”的基础上， 《满江红》的音乐充满中国古典美学韵味，与 剧情对应出现，在听觉上加强了观众的沉浸体 验，能够激起大众对传统文化的探究兴趣。

（二）色彩美学：“红 + 黑”

中国传统色彩“五色观”并非独立存在， 而是一个全息式的整体思维，在中国艺术中具 有象征性表达。在《满江红》中，各种色彩凸 显不同场景和角色个性。被视为正统色之一的 黑色，应用于影片之中呈现神秘严肃之感，危 机四伏的府邸中黑砖灰瓦是环境的“黑”，象 征强权带来的束缚；毛色变异的黑色信鸽象征 着秦桧人性的“黑”，奸佞、冷漠、残忍是秦 桧的性格特点。

红色是中国文化的代表色彩，在电影中象 征着民族英雄岳飞的一腔热血。随着谜底解开、 真相浮现，色调由暗转明，一抹鲜红是希望， 是忠义。点状分布的红色出现在车夫刘喜的女 儿桃丫头传递的红樱桃和瑶琴的头花上，象征 着小人物对生活的渴望，而桃丫头更是希望本身。张大等人为了家国大义以性命布局，鲜血 的红冲破前期压抑的黑，这些忠义之士用鲜血 在乱局中浇灌出最后的胜利。还有一抹红是对 秦桧的反讽，秦桧的服饰表面维持红色，底色 隐藏着代表虚伪的黑色，此处运用的是如秦桧 一般残喘的暗红。《满江红》“红 + 黑”的色 彩符号既存在于角色的服化道中，亦表达了人 物的精神内核。

三、以小见大：小人物与大情怀的交织张力

参与者在“剧本杀”游戏过程中，通过 同一目标——推理案件、破解凶案，串联起每 个人物，这些人物并没有固定的主角，他们是 一个个鲜活的小人物，更是剧情发展的推动力 量，以小切口反映个体生命的觉醒。如今的国 产电影领域，不乏聚焦小人物的影片，这些作 品塑造出性格各异的社会底层人物，共同编织 了小人物真实的生活轨迹，在探索不同生命体 验过程中映射社会问题，激活社会共同情感。 小人物在“剧本杀 + 电影”的形式中更好地发 挥了推动剧情的作用，每个小人物身上的线索 和任务最终汇聚为主题线索。

《满江红》就是在讲述小人物的故事， 这是一场小人物群像戏，有“接力主人公”的 现象。本是贩夫走卒的张大，加入岳家军实现 了小人物的“逆袭”，他心怀家国，改掉旧时 恶习，不再怯懦，眼神坚定。片中孙均问他： “你在岳家军也不过是个无名小卒，怎么会想 干这么大一件事呢？ ”位卑未敢忘忧国，角 色或许有大小，而责任绝无轻重。正是在坚定 信念的驱动下，小人物不愿做命运的被动接受 者，慨然以赴，个体的群像化建构出集体情感

记忆。影片中每一个小人物都以命入局，每一 次情节反转都是生死博弈。张大、瑶琴、丁三 旺、刘喜等小人物的舍生取义、精忠报国，与 秦桧、何立、武义淳等大人物的贪生怕死形成 鲜明对比。其中特殊的小人物——孙均，是在 目睹张大众人对“义”的追求过程中，不断被 感化，直至看到张大背上的“精忠报国”，彻 底激发出内心深处的“义”，完成价值观的反 转，小人物也最终实现了自己的愿望。《满江 红》的流传是对历史的延续，是对岳飞精神的 传承，而这就是“比生死还重要的事”。小人 物亦有大情怀，以微光凝聚民族气魄，以小见 大的交织张力令人动容。

四、結语

电影《满江红》的成功之处在于电影类型 的杂糅，在于“影游融合”模式的创新，在于 影片中中国传统美学元素的诗意表达，更在于 坚韧赤诚的家国情怀。本片以悬疑电影为主体 融入游戏化叙事手法， “孤岛模式”同双线反 转带来“剧本杀 + 电影”的跨媒介尝试。新旧 文化符号的意象创新和红黑色块的大胆应用为 电影视听提供新的灵感，最后家国情怀的主题 升华释放出令人震撼的文化力量，强化观众的 身份认同、情感认同。或许生活跌宕漂泊，但 灵魂要有归处， 《满江红》是电影，是游戏， 也给观众带来一次“影游融合”的沉浸体验。

[ 作者简介 ] 曹静瑄，女，汉族，甘肃定西人， 辽宁师范大学海华学院本科在读，研究方向为 戏剧影视、跨文化传播。