青年作者如何靠内容本身突围市场

文｜夏 光

青年作者被读者接受、认可的前提，我相信还是文本本身。

当我初次了解到《杜甫的历史图景：盛世》这个选题的时候，说实话，第一反应是惊讶：写杜甫啊，好大的工程，好大的挑战。

我一直觉得杜甫是个令人有点“望而生畏”的名字。他既不像李白那样潇洒，也不如苏轼那么亲切，总感觉更严肃一些。诗圣的名头传了千百年，历朝历代的注疏、细密复杂的考证，各种详解、分析，层峦叠嶂。要走完长长的研读之路，才敢说自己对他略有了解。一首诗到底写的是哪件事，一句话到底指的是谁，典故究竟怎么用……细枝末节都能写成论文。光是前辈学者的已有成果，就够你读上很久很久了。

作为一个曾经的古典文学专业的学生，如果让我写杜甫的论文，大概得正襟危坐、沐浴焚香才行（看稿也如此）。

所以某种程度上，这个题目确实令人好奇，一位年轻的老师现在要写杜甫这个大诗人，会有什么新的角度和方法呢？踩在历史学家的靴子里，会怎么看杜甫呢？

知识的饱腹感，充实的阅读体验

交稿的过程是分阶段的，王老师写定一部分就会发来。粗浅地读完书稿的前几章，倒是放下了一直悬着的心：作者选择的写法，给我的感受就两个字，踏实。从青年和中年杜甫出发，勾连了大唐盛世的方方面面。从中古的家族、唐代的刑律、文学派的来龙去脉到选官的制度、后妃储位的争斗、边塞的形势……各个方面延伸开来，就像是在一棵树的不同枝丫上旅行。原来杜甫生活的时代是这样的，原来杜甫看到的世界是这样的。于是诗圣也不是云端上遥不可及的人物。充分的史料、细密复杂的注释并不觉得烦琐，反而带来一种资料性的、知识性的“实在”感。条理明晰的学术写作，有时读起来确实很像侦探小说，有抽丝剥茧的阅读感受。

但是，这种知识的“饱腹感”伴随而来的则是编辑过程中更大的工作量，最大的挑战就是资料的核查与整理。我一直相信这部分的工作不能全部丢给作者“文责自负”，毕竟再高明的作者也不可能面面俱到。而修补一些写作中的疏忽，也是编辑工作的应尽之责。这个过程中会有一种回到学校做研究、写论文的感觉。除了《新唐书》《旧唐书》《资治通鉴》《全唐文》这些最基本的唐史研究史料，作者还采用了大量的出土墓志、碑刻铭文类资料，更不用说前辈学人经典的成果和考据。在谈到唐代边塞的部分，甚至还有国外学者关于突厥文碑铭的书籍资料。最终，光是我这里参考的部分文献资料和图录大小就有足足8G。能够沉浸在文稿和史料之中，是难得又纯粹的体验。

对细节认真严谨，让历史抵达读者案头

在处理书稿的时候，有很多细小的问题需要注意。人名、地名要统一呈现的体例，比如括注今日地名时使用的格式。涉及年份计算、人物年龄时，也要复核，重新计算一遍（特别是要注意古人计算年龄的方式）。还需要注意一些历史的细节，譬如书中提到了越王李贞，担任蔡州刺史。但唐初，此地地名还是豫州，是后来避唐代宗李豫讳，才改名为蔡州。还原到作者笔下的唐初，这里就应该把地名改回豫州。

再比如，唐代著名的“奸臣”杨国忠，本名杨钊，天宝九载，因避“金刀之谶”而改名。书中就选择以天宝九载为分界线，此前称杨钊，此后称杨国忠，尽量还原当时的情况。而宰相姚崇，他的名字原本是姚元崇，开元年间改名为姚崇。如果按照具体的时代对应细分，理论上应该用他当时使用的名字，开元之前用“姚元崇”，开元后用“姚崇”。但书中既有具体的故事，也有很多不涉及年代的、对于唐代中央政治、宰相权力更迭的概论，所以讨论下来，还是统一为“姚崇”，但在注释中加以说明。

有时看起来很简单的一句话，背后也有复杂的论证过程。比如，在初稿里，有一句“张 在开元十七年（729）尚宁亲公主”，脚注标明来自《新唐书·诸帝公主》。核查之后，发现原文作“下嫁张卫”。下文所引《封唐昌公主制》则称“唐昌公主出降张 ”（与此同时，新唐书记唐昌公主嫁薛）。旧唐书的元献皇后传则称“宁亲公主降说子 ”。不知其中可有考辨过程？或者此处的引用是否应该改为旧唐书？提出疑问之后，作者很快进行了修订，并在脚注中给出了更具体的推论细节。再如书中提到李白天宝元年入长安，《旧唐书》只作“天宝初”，提出疑问之后，作者也在注释里给出了郁贤皓先生此前研究的结论，作为参考。类似的例子还有很多，实在难以一一细数。

主要人物生卒年，制作时间线拉页，便于理解查阅

这些细节虽然对于一般读者来说可能并不显眼，甚至可能不会引起他们的注意，但对于我们这些做书人来说，却是至关重要的。文稿整理完之后，进入版式设计的环节。为了阅读时方便对照，我们坚持使用随文的尾注，而不是章后注，方便读者阅读的同时能够参考。但问题也随之而来，密度不小的注释，有时会导致正文和注释中出现大块的空白。经过前前后后五六版对字号、版心的调整，才有了目前读起来相对舒适的版面。书名也经过反复商量。最初总编建议过“杜甫的前半生”，但我们和作者反复讨论，还是希望使用更准确的概念，以免误解——毕竟这不是一本纯粹的杜甫传记，而是以他的人生为引的唐史作品。封面设计上，大气稳重的风格从一开始就是我和设计师共同选择的方向，砖红色也是很早就定下来的（甚至下一本《战乱》的蓝色也已经选定）。

很多人都会说，新书上市，才是“战役”的开始。在当今社会，青年作者的生存环境可谓是竞争激烈，如何在浩如烟海的文学作品中脱颖而出，被更多的读者所看见和认可，这确实是一个值得深思的问题。编辑和营销的力量固然重要，但我认为，真正决定一个作品能否被读者接受和喜爱的，还是文本本身的质量和魅力。

总之，虽然充满挑战，但只要我们坚守文本质量的核心地位，明确自己的创作定位，并积极寻求有效的推广途径，相信一定能够在文学市场中占据一席之地。如今这本书已与读者见面，希望它能有机会抵达更多人的案头。■