散文二则

毕加索的创造

水渗进了艾尔米塔什博物馆，落在了画廊中的《三个女人》身上，深深地嵌入了乳色墙壁。一个多世纪的她们，又开始伴着水滴的韵致，向来往的鉴赏者诉说着往昔。细细听来，那音调没有《向日葵》般的高亢，也没有《自由引导人民》似的炽烈。但她却是粉红色的音响，跳动着和谐与优美；她正用岁月证明着一位巨匠的风韵；她正用线条、光与影，诠释着毕加索的和谐与律动。是的，在艺术中，不，在生与死的虫洞里，毕加索正在融化穿梭。

我们突兀地跳入20世纪初的生活圈子——灰色而又密不透风的牢笼。在这个整日充斥着工业废气和战争硝烟的地狱里，毕加索却经营着自己的世外桃源。就是这样一座乍看与世俗格格不入的小阁楼，却成了他融入现实与虚幻的通衢大道。它融入了人群中的《一条腿的女人》，融入了自然界里的《泥土》，融入了战争中的《马格利特》，甚至融入了自己《毕加索》。当我们迈着沉重的脚步，再次踏上这片曾经贫瘠的土地时，还能时时地听到当年来自毕加索铿锵的呼唤——毕加索的艺术是绵延不断创造的弦音。

于是，一个由平凡的身躯映出的高大背影总在历史的眼前晃动，若即若离，仿佛是在告别，又仿佛是在迎接。时间亮了，人类的历史亮了，并映照出他的身体：滑锁边的绿毛衣、谢得只有几根白发的头顶、“双色”的夹趾胶拖—— 一身的自然平淡。可历史却没有过久地停留，巨大的车轮也无力眷顾眼前的毕加索。于是，他和窗帘招了招手，和壁炉招了招手，和油灯招了招手，和生命招了招手，然后彻底湮灭在深邃的车辙之下，彻底湮灭在莽莽的史册之中，使那里至今仍有一片坦然的绿色和几框诙谐的油彩。事隔百年，人们全然不相信他的死讯，以致今日还有人问起：“嘿，你看到毕加索了吗？”对方回答：“看到了！就在街边的草丛里，就在天空的云彩里，就在山间的小溪里……”

然而我也开始怀疑，甚至迷茫起来：毕加索，你到底在哪里？可当我看到他的《三个女人》和其他无数不朽的巨作时，我又半信半疑了——赤橙黄绿青蓝紫，使得我无法不闭上双眼。他的画，他的画面，总在我的眼前浮动，就像他已逝去的身影一般扑朔迷离。忽地，他画中的精灵飘然重叠在一起，汇成了一汪碧蓝的水潭。于是波纹有了生命，且幻化作一个人——一个水色的人——毕加索。这一切的一切，拥有着无比的明快与多彩的和谐。他笑着向我靠近，告诉了我和谐的真谛，又悄然融入了碧潭。水于此缓缓散开，流入农田，汇入森林，注入草原，融入江河湖海。倏忽间，稻麦颗颗饱满，樹木力争上游，小草愈发葱翠，江河奋勇前行。

两个人，两条路

是漫天的大雪酿成了那次车祸，铭心刻骨。

还记得车跌进深谷时，弟弟正在看书。可一下子，我们的眼前只剩下静得发毛的谷底和冷得可怕的白雪。

我拉着弟弟的手，轻轻地飘离了我们的身体，逆着雪花的方向，我们看到了天堂。

天使热情地接待了我们，却指给了我们两条截然不同的路——弟弟走进了天堂，而我却踏上了那条不知通往何处的小径。

“我们是亲兄弟，为什么我不能进入天堂与上帝为伴？”我渴望得到答案。天使笑而不语，把黑色的天幕幻化作一片巨型的屏幕，上面放映着我和弟弟十八年来的一举一动：

1998年2月18日，我放炮烧坏了父亲的书桌，却诬赖是弟弟干的。

1999年6月1日，我在街上捡到了十元钱，想都没想就装进了口袋。

2000年4月6日，上课时老师在讲数学，而我却在读课外故事。读完后，又给同桌传纸条，告诉他放学后玩耍的地点。同时，弟弟在认真听课。

2001年2月20日，我的压岁钱花完了，又把弟弟的借来—— 他正打算买书，而且以后没再提过。

……

2004年5月1日，因弟弟不小心弄坏了我的工艺品而打了他，并警告他说：“以后少碰我的东西！”

2005年2月5日（出事的前一天），因外出旅游的地方不确定而找碴怪弟弟，并骂他是个累赘。

我哭了，转身走向属于我的那条小道。弟弟也哭了，拉着我的手祈求天使开恩。

“别装了！”我怒视着弟弟，心中的积怨倾泻而出。我甩开他的双手，狠命地攥着拳头。

“哥！”这最后一声呼喊，至今都萦绕在我的耳畔。随着这声呼喊的消失，弟弟也消失在了天堂的路上，而我却低着头，顺着这不知尽头在何处的路走了下去。

忽地，我脸上感到凉丝丝的。睁开眼，我发现自己仍躺在发生车祸的谷底，而弟弟却趴在我的身上，紧紧地抓着我。但他的肩背却挡住了砸落下来的石头……口中的鲜血，早已冻在了他那稚嫩的脸上。

我的脑子“轰”的一声……

忏悔，不是流下的泪能够诠释的。我一下子明白了，明白了我问天使的问题是多么的愚蠢；也明白了，天使那微笑的深刻含义。

我——唯一的生还者，还有其他几个陨落的生命，还有离我而去的唯一的弟弟，一同听着天堂的钟声……

“当——”乍听起来，多像弟弟那声“哥——”的呼喊。

作者简介：

胡潇奕，男，笔名北辰，硕士研究生，中国散文学会、中国诗歌学会、中华诗词学会、中国楹联学会、中国纪实文学研究会会员，《中国当代实力诗人诗歌大展》副主编。