体会戏剧语言的动作性和个性化，理解悲剧的风格特征

吴燕

入乎其内

一、戏剧语言的动作性

戏剧语言的动作性并不仅仅体现在形体动作上，也体现在那些能够推动剧情发展、解决矛盾的人物语言上，我们称之为“动作性语言”。戏剧中的动作性语言并不一定是激烈的言辞交锋，也可以是平静水面下的暗流涌动。它有时候关注人物内心的斗争，有时候注重推动剧情冲突的发展，但都能深刻地展现人物的心理。

如《雷雨》中，在讲到梅小姐这个情节时，周朴园的台词——“梅家的一个年轻小姐，很贤惠，也很规矩”，极力美化心中的女子；“忽然地投水死了”中“忽然”一词，有意识地暗示这个女子的投水自杀是她自己的事。周朴园想方设法、有意回避自己的责任，撇清这个女子的死亡和自己的关系。而当周朴园发现面前的鲁侍萍就是那个死去的女子时，他的语气立刻变得严厉：“你来干什么？”语气的严厉，反映出他内心瞬间的复杂波动。这与之前他对侍萍的怀念态度形成了鲜明的对比，这种反差揭示了周朴园伪善的真实面目。

二、戏剧语言的个性化

戏剧通过个性化的语言，让观众可以深入了解人物的内心世界和个性特征。这种个性化语言不仅包括不同人物的不同个性语言，也包括潜台词，它可以推动剧情发展、解决矛盾，并使人物性格更加鲜明。

在《窦娥冤》中，关汉卿巧妙地运用个性化语言，将窦娥的坚定与不屈性格贯穿全剧。例如，窦娥以决绝的语言表达了自己的信念：“若果有一腔怨气喷如火，定要感的六出冰花滚似绵，免着我尸骸现。”这样的语言，既凸顯了窦娥坚定的性格，也揭示了戏剧冲突的根源。在《哈姆莱特》中，莎士比亚也成功地运用了个性化语言来揭示人物的性格特征，其中哈姆莱特的独白就揭示了他聪慧、忧郁、多疑的性格特征。

三、悲剧的风格特征

悲剧有着突出的风格，主要展现人物之间的冲突和矛盾，揭示人物的悲惨命运和不公的社会现实，让观众感受到人物的无助和挣扎，从而产生共鸣和同情。

如在《窦娥冤》中，窦娥在临刑前对天空呼唤：“浮云为我阴，悲风为我旋，三桩儿誓愿明题遍。那其间才把你个屈死的冤魂这窦娥显。”这一幕震撼人心，表现了窦娥不屈的精神，也展现了窦娥的悲惨遭遇，更揭示了官吏昏聩、社会腐朽的黑暗现实，集中展现了特定时代下个人悲惨命运与不公社会的冲突，具有强烈的悲剧意味。《雷雨》中侍萍的台词“命！不公平的命指使我来的”，直接表达了她内心的情感。“命”字，强调了命运对人的束缚，使观众感受到鲁侍萍在面对命运时的无助；“不公平”三个字，则揭示了鲁侍萍对社会不公的抗议，增强了人物的悲剧色彩。

出乎其外

曾思懿 （提出正事）媳妇听说袁先生不几天就要走了，不知道愫妹妹的婚事爹觉得——

曾 皓 （摇头，轻蔑地）这个人，我看——（江泰早猜中他的心思，异常不满地由鼻孔“哼”了一声，曾皓回头望他一眼，气愤地立刻对那正要走开的愫芳）好，愫芳，你先别走。趁你在这儿，我们大家谈谈。

愫 芳 我要给姨父煎药去。

江 泰 （善意地嘲讽）咳，我的愫小姐，这药您还没有煎够？（迭连快说）坐下，坐下，坐下，坐下。

愫芳又勉强坐下。

曾 皓 愫芳，你觉得怎么样？

愫芳低声不语。

曾 皓 愫芳，你自己觉得怎么样？不要想到我，你应该替你自己想，我这个当姨父的，恐怕也照拂不了你几天了，不过照我看，袁先生这个人哪——

曾思懿 （连忙）是呀，愫妹妹，你要多想想，不要屡次辜负姨父的好意。以后真是耽误了自己——

曾 皓 （也抢着说）思懿，你让她自己想想。这是她一辈子的事情，答应不答应都在她自己，（假笑）我们最好只做个参谋。愫芳，你自己说，你以为如何？

江 泰 （忍不住）这有什么问题？袁先生并不是个可怕的怪物！他是研究人类学的学者，第一人好，第二有学问，第三有进款，这，这自然是——

曾 皓 （带着那种“稍安勿躁”的神色）不，不，你让她自己考虑。（转对愫芳焦急地）愫芳，你要知道，我就有你这么一个姨侄女，我一直把你当我的亲女儿一样看，不肯嫁的女儿，我不是也一样养么？

曾思懿 （抢说）就是啊！我的愫妹妹，嫁不了的女儿也不是——

曾文清再也忍不下去，只好拔起脚就向书斋走去。

曾思懿 （斜睨着文清）咦，走什么？走什么？

文清不顾由书斋小门下。

（选自《曹禺选集》，有删改）

◆赏析

选段部分在貌似平静的生活画面下涌动着人物情感和性格的较量。曾晧不问愫芳的真实想法，先入为主，将自己的想法强加给愫芳，以防她同意出嫁，表现了曾晧的自私和虚伪。曾思懿以侮辱性的字眼挖苦、刺伤愫芳，试图激怒她，让她早日出嫁，同时也是对曾皓话语的激烈回击，表现了曾思懿的刻薄和狠毒。关于愫芳的舞台说明与对话极其简省，但其逆来顺受、忍气吞声的性格特征却十分鲜明。

拓展训练

阅读下面的剧本片段，完成后面各小题。

疯子 （独自徘徊）天下是变了，变了！你的人欺负我，打我，现在你也掉下去了！穷人、老实人、受委屈的人，都抬起头来；你们恶霸可头朝下！哼，你下狱，我上民教馆开会！变了，天下变了！必得去，必得去唱！一个人唱，叫大家喜欢，多么好呢！

狗子偷偷探头，见院中没人，轻轻地进来。

狗子 （低声地）疯哥！疯哥！

疯子 谁？啊，是你！又来打我？打吧！我不跑，也不躲！我可也不怕你！你打！我不还手，心里记着你。这就叫结仇！仇结大了，打人的会有吃亏的那一天！打吧！

四嫂 （从屋中出来）谁？噢！是你！（向狗子）你还敢出来欺负人？好大的胆子！黑旋风掉下去了，你不能不知道吧？好！瞧你敢动他一下，我不把你碎在这儿！

……

狗子 我说走嘴啦！您多担待！（赔礼）赵大爷说了，我要真心改邪归正，得先来对程大哥赔不是，我打过他。赵大爷说了，我有这点诚心呢，他就帮我的忙；不然，他不管我的事！

四嫂 疯哥，别光叫他赔不是，你也照样给他一顿嘴巴！一还一报，顶合适！

狗子 这位大嫂，疯哥不说话，您干吗直给我加盐儿呢！赵大爷大仁大义，赵大爷说政府也大仁大义，所以我才敢来。得啦，您也高高手儿吧！

四嫂 当初你怎么不大仁大义，伸手就揍人呢？

狗子 当初，那不是我揍的他。

四嫂 不是你？是畜生？

……

狗子 不瞒您说，这还是头一次服软儿！

四嫂 你还不服气？

狗子 我服！我服！赵大爷告诉我了，从此我的手得去做活儿，不能再打人了！疯哥，咱们以后还要成为朋友呢，我这儿给您赔不是了！（一揖，搭讪着往外走）

疯子 回来！你伸出手来，我看看！（看手）啊！你的手也是人手哇！这我就放心了！去吧！

狗子下。

（选自《龙须沟》，有删改）

1．下列对剧本艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（  ）

A．“低声地”“赔礼”“一揖”等舞台说明交代了狗子向程疯子道歉时的神态、动作，反映出狗子在赵大爷的管制下出现的变化。

B．剧中独白能多维度展现人物性格，程疯子独自徘徊时的一段话，写出了对生活燃起希望的他对人民政府打黑除恶的喜悦。

C．戏剧善用语言刻画人，狗子上场时，疯子说“谁？啊，是你！”四嫂说“谁？噢！是你！”这些语言都表现了两人对狗子的畏惧。

D．剧中的台词极具个性与地方特色，如“碎在这儿”“加盐儿”“高高手儿”等，在展现人物性格的同时，也讓读者感受到了浓郁的北京味。

2．戏剧中的人物语言常常有“言外之意”，也就是潜台词，请分析“啊！你的手也是人手哇”这句话的潜台词。

答：

（参考答案见下期中缝）

第30期参考答案

1.（1）人与人的冲突：李场长、杨总工程师举家上坝安营扎寨，与佟保中和秦海生因妻子生病、老母病重欲离场下坝这一上一下的冲突；佟保中、秦海生的下坝与韩大伯、二嫂挽留的冲突。（2）人物内心的冲突：佟保中等人自己内心的去与留的冲突。（3）人物与环境的冲突：自然环境的艰苦恶劣和人们一往无前、满腔激情的冲突。

2.（1）情节内容：佟保中、秦海生准备离开林场，韩大伯、二嫂挽留，恰逢把妻、子都接来塞罕坝扎寨安营的李场长、杨总工程师到来。（2）作用：交代了故事发生的时间、地点和塞罕坝恶劣的自然环境，也暗示了当时的社会环境。群众、林场职工、老场长、总工程师等人物悉数登场，展示塞罕坝精神的动人画卷也随之展开。