这些纹饰似曾相识

相比于瓷器、漆器、玉器等，玻璃当年在清宫也算得上是一种新鲜玩意儿，被用于宫廷生活的方方面面。虽然用途“日常”，但它们在宫中受到的重视却有增无减，造办处的匠人们绞尽脑汁，使其符合皇家审美。

因此，在纹饰方面，清代宫廷玻璃突破工艺壁垒，力图与御窑瓷器比肩。龙纹、螭纹等御用题材自不在话下，花鸟、折枝花卉等文人气息浓郁的图案也同样工整清丽。瓷器之外，漆器、铜胎珐琅器也是玻璃器效仿的对象。

· 缠枝莲纹 ·

清雍正 青花纏枝花纹碗 高5.0厘米 口径12.5厘米

清乾隆 白套蓝玻璃缠枝莲纹碗 高5.5厘米 口径11.9厘米

缠枝莲纹用于碗外壁的装饰，在明代早期御窑瓷器上已见。清宫瓷器中，此类纹饰更是常见。如清雍正青花缠枝花纹碗，所用西番莲纹系清代早期所定的官样，除青花瓷外，乾隆朝以后还多作变体，用于粉彩瓷器的装饰。此碗通体施透明釉，内外均为青花装饰：内壁口沿双弦纹一周，碗底双圈内绘西番莲一朵；外壁腹部绘缠枝番莲纹。外底双圈内署青花楷体“大清雍正年制”六字双行款。

清乾隆白套蓝玻璃缠枝莲纹碗也运用了缠枝莲纹，纹饰雕刻流畅，线条饱满，是清宫玻璃器的上乘之作。此碗利用套色玻璃工艺在白料上雕琢蓝料的纹饰。外壁围绕四组开光，开光内缠枝莲纹呈对称形式，开光外平均分布造型相同的卷草纹。对比同一时期青花瓷碗上的缠枝莲纹，因为工艺的不同，白套蓝玻璃碗纹饰明显简化精炼。该碗足底中心阴刻双方框，内刻“乾隆年制”双竖行楷书款。

· 桃蝠纹 ·

桃蝠纹饰在明早期御窑瓷器上已见。清雍正青花桃蝠纹瓶装饰所用的桃蝠图，有祝寿祈福的寓意，当出自清代内务府的统一制样，在其他御用器物上也多有使用。该瓶通体施透明釉，外壁青花装饰。颈、腹、胫部通壁绘一株桃树，根部叠石数块，石间生灵芝、修竹，桃树枝干弯曲，枝梢生花叶，叶间结出成对饱满的桃实，树梢间蝙蝠飞舞。画面多留白，仿明初御窑青花瓷器所见的铁锈斑，整体呈优雅、复古的面貌。外底署青花楷体“大清雍正年制”六字双行外围双圈款。

桃树、蝙蝠和灵芝是清代传统纹饰中的固定搭配，象征福寿双全。另外，清人还喜用蝴蝶与折枝花卉组成“蝶恋花”纹，在清乾隆白套红玻璃桃蝠蝶纹瓶中与“福寿”图案相搭配，有祈祝生活美满的用意。此瓶在白色地上琢红色玻璃，通身装饰一株果实累累的桃树，蝙蝠环绕飞舞，足上饰折枝花卉及灵芝。足底边沿处以十字相对阴刻“乾隆年制”款。

左 清乾隆 白套红玻璃桃蝠蝶纹瓶 高14厘米 口径6.2厘米 右 清雍正 青花桃蝠纹瓶 高40.3厘米 口径10.1厘米

· 龙纹 ·

明清时期，御窑瓷器常以螭龙纹为饰，螭龙口衔灵芝最早出现于明代宣德御窑纹饰中，应是表祝寿之意。这件清雍正青花釉里红灵螭图天球瓶，外壁满绘青花灵芝纹及釉里红螭龙纹。瓶口沿处署青花楷体“大清雍正年制”六字横款。

清乾隆白套蓝玻璃龙凤纹瓶，则是在白色玻璃上琢制蓝色玻璃龙凤纹，龙凤通体环绕，卷曲的身体逐渐变形为卷草纹，凤尾尤其飘逸潇洒。主纹之间饰有蝙蝠、灵芝纹。此瓶满饰瑞兽瑞草，寓意皇家富贵吉祥、美满如意。足底阴刻双方框，内刻“乾隆年制”双竖行楷书款。

云龙纹在明清时期也十分常见，飞龙与祥云搭配组合，成为各类材质器物上流行的装饰纹样。下图中的清雍正釉里红云龙纹瓶，外壁以釉里红为饰，从颈部至近底处通绘云龙纹。

左 清雍正 釉里红云龙纹瓶 高33.0厘米 口径3.5厘米 右清乾隆 白套红玻璃双龙赶珠纹玉壶春瓶 高29.5厘米 口径9.8厘米

左 清乾隆 白套蓝玻璃龙凤纹瓶 高19.3厘米 口径3.9厘米 右 清雍正 青花釉里红灵螭图天球瓶 高31.0厘米 口径6.1厘米

清乾隆白套红玻璃双龙赶珠纹玉壶春瓶，与画有云龙纹的釉里红瓷器相比，造型、颜色与纹饰多有类似，但因材质、工艺相异而呈现出不同的装饰效果。此瓶从颈部依次琢制蕉叶纹、卷草纹、如意云纹，腹部饰双龙追逐火焰珠，穿行于祥云、火焰之间，姿态雄壮威武。足底阴刻双方框，内刻“大清乾隆年清嘉庆 剔红花鸟图碗高5.9厘米 口径11.4厘米清 黑套红玻璃花卉纹鼻烟壶高4.8厘米 口径1.1厘米制”三竖行楷书款。

· 仿剔红漆器 ·

红黑组合的套色玻璃器较为罕见，装饰效果与官造剔红、剔彩漆器有异曲同工之妙。下图中的清黑套红玻璃花卉纹鼻烟壶，盖帽为仿珊瑚、仿玉玻璃，盖下连接一牙勺。瓶身扁圆，外套红玻璃，一面琢折枝海棠花，另一面琢折枝茶花。我们以清嘉庆剔红花鸟图碗对比，便能看出两者艺术风格的相似。此碗外壁黑色锦地上雕刻朱漆折枝梅花、芍药、竹叶图案，并有喜鹊栖于枝头，意为“喜上眉（梅）梢”。碗底中心戗金篆书“嘉庆年制”双竖行款。

清 黑套红玻璃花卉纹鼻烟壶 高4.8厘米 口径1.1厘米

清嘉庆 剔红花鸟图碗 高5.9厘米 口径11.4厘米