尤加利叶在植物转印染工艺中的染色实验研究

耿祎璠　李芊洁

摘要：目的：植物转印染这一工艺，取材天然、使用环保，具有很高的社会价值。目前，植物转印染艺术广泛地应用于世界各地，并因原材料的选择受当地环境因素的影响，在世界各地呈现出不同的特色。尤加利自引入我国后，在我国广泛种植，由于种类繁多、获取途径广、受季节影响小，且染色能力优秀，在植物转印染工艺中应用潜力巨大。文章对尤加利叶在植物转印染工艺中的染色表现进行深入探索，观察不同实验变量下尤加利叶的染色情况，分析尤加利叶在染色方面的利用价值，寻找尤加利叶在植物转印染工艺中的更多可能，进而探索传统工艺的创新途径和方法，保护其价值，使其继续为现代设计服务。方法：在不同环节设置不同的实验变量，将尤加利叶与白矾、胆矾、皂矾、白醋、醋酸铁5种媒染剂及棉、麻、丝、毛4种面料分别搭配进行染色，记录实验过程，并分析尤加利叶与不同媒染剂、不同材质织物搭配的染色表现。结果：尤加利叶在不同实验条件下，色相、饱和度、色深、清晰度等都会发生明显变化，色彩较丰富。结论：尤加利叶在印染显色程度方面，色彩饱和，色相不单一，视觉效果佳，染色清晰，且因品种丰富、价格低廉等因素，在植物转印染工艺中有很大的发展潜力。

关键词：尤加利；植物转印染；染色实验

中图分类号：TS190.5 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2024）05-00-04

1 尤加利叶植物转印染概述

“植物转印染”基于澳大利亚染色艺术家伊杜-弗林特在染色过程中的感悟与理解所得［1］。国外一些艺术家喜欢称这种染色工艺为“生态印刷”。这一工艺在我国目前没有确定的专属名词，笔者在查阅资料时关注到部分文章中将其命名为植物拓染、植物热转印、植物转印染等。其工艺是通过对植物进行蒸、煮、敲拓来提取植物的色彩、叶片脉络及轮廓。受媒染剂种类与浓度、媒染剂浸泡时间与顺序、蒸或煮的时长、面料的材质等因素的影响，最终呈现不出同的显色效果。植物转印染工艺是传统植物染工艺中的一种技法，其既能保留传统植物染工艺的历史价值，也拥有自身独特的艺术价值，能把植物的脉络清晰地印染在面料上是其魅力所在。

尤加利也称桉树，自民国时期从澳大利亚引进我国，因为澳大利亚盛产尤加利，艺术家伊杜-弗林特常在路上拾取新鲜或干枯的尤加利叶为作品染色［2］。尤加利在广西、广东、四川、云南等地被廣泛种植，因生长速度快、品种繁多等，常作为花卉装饰用料。尤加利的有色物质中含有天然单宁酸和多酚，这些物质是尤加利染色的关键［3］。澳大利亚的原住民通常会用其预防传染病或治疗外伤，其提炼出的精油含桉油醇，具有抗菌、抗病毒和驱蚊的作用。

植物转印染这一工艺并不适用于所有植物，部分植物的最终显色效果并不理想，甚至毫无颜色显现，但尤加利叶在印染显色实验中表现良好，色彩饱和，色相不单一，形状优美，与媒染剂反应明显，这些都在艺术家伊杜-弗林特的书中得到了印证。近些年，随着互联网的快速发展，大量手工艺人在各大网络平台上分享关于尤加利叶染色的作品，这印证了尤加利叶是非常适合作为天然染料在植物转印染或植物染等手工艺中被开发利用的。

2 尤加利叶转印染工艺实验与分析

尤加利叶要在方法正确与流程规范的前提下才能达到较好的显色效果，其在与不同的面料、媒染剂反应的过程中，效果也不尽相同。

2.1 实验准备

材料：新鲜的尤加利叶若干。

面料：棉、麻、桑蚕丝、皮，裁剪成20×20 cm的大小。

媒染剂：白矾、胆矾、皂矾、白醋、醋酸铁。

工具：蒸锅、保鲜膜、保鲜袋、棉绳、剪刀等。

实验流程：调配媒染剂与水的比例为1︰5，将尤加利表面灰尘污垢冲洗干净后，浸泡在调制好的媒染剂中40分钟，也可将面料放入媒染剂中淘洗后拧干，将所需面料平铺，将尤加利叶摆放在面料上，然后将保鲜膜敷于树叶与面料上，将面料卷起包裹在木棍上，再用棉绳紧紧捆扎面料，随后放入保鲜袋并密封，放入蒸锅中，调好时间和温度即可。

2.2 染色效果

2.2.1 不同媒染剂对尤加利叶染色效果的影响

尤加利叶不添加媒染剂直接蒸煮转印染时很难呈现清晰、明显的颜色，须配合媒染剂，以更好地显色。不同媒染剂对尤加利叶转印染的色相、饱和度均有影响。浸泡媒染剂的主体不同，染色的清晰度和边缘轮廓形状稍有差异，若主体是尤加利叶，则浸媒时间比浸媒主体为面料时多30分钟以上，但在媒染剂浓度相同时，二者最终的染色饱和度效果差异不大。

将尤加利叶分别浸泡在白矾、胆矾、皂矾、白醋、醋酸铁5种媒染剂中40分钟，接着摆放在桑蚕丝面料上，再用保鲜膜将摆好的树叶与面料包裹起来以隔离每一片树叶，避免树叶间重叠染色，然后放入锅中蒸2小时，最终染色效果见表1。

由实验结果可见，在染色过程中，在不同媒染剂的作用下，尤加利叶会产生不同的染色效果。以桑蚕丝面料为例，在媒染剂白矾的作用下，树叶印染颜色呈金黄色或橙黄色；在胆矾的作用下，树叶印染颜色偏向橘黄色或橘棕色；在皂矾的作用下，树叶印染颜色偏向较深的棕黑色或棕红色；在白醋的作用下，颜色呈红色、偏橘红色；在醋酸铁的作用下，树叶印染颜色偏橘红色并伴随着黑色。

2.2.2 不同面料对尤加利叶染色效果的影响

由于植物转印染工艺在天然纤维上显色效果更佳，因此本次实验共选取4种不同的天然纤维面料，分别为棉、麻、丝、皮。不同材质的面料对尤加利叶转印染的色相、饱和度、清晰程度均有影响。在此实验中，为更好地观察不同面料间的染色差异且保证树叶颜色均匀，会将此4种面料脱浆后同时浸泡媒染剂。

将棉、麻、丝、皮4种面料分别浸泡在白矾、胆矾、皂矾、白醋4种媒染剂中15分钟，反复淘洗几遍后拧干取出展开铺平，铺好树叶后用保鲜膜封住，放入锅中蒸2小时，最终染色效果见表2。

由实验结果可见，尤加利叶在不同面料上与同一种媒染剂反应后的染色效果并不相同。着色能力排序为丝、皮、棉、麻。在天然纤维中，动物纤维比植物纤维着色能力更好。

棉面料整体的染色形状较为模糊，边缘轮廓并不十分清晰。棉面料在白矾的作用下，颜色偏金黄色、棕色；在胆矾的作用下，颜色偏橘黄色、橘棕色；在皂矾的作用下，颜色偏棕色、黑色；在白醋的作用下，颜色偏土黄色。麻面料相较于棉面料，染色色相、轮廓清晰度并没有明显差异，但麻与白醋反应后显色并不明显。桑蚕丝面料在染色过程中色相丰富、饱和度高、边缘轮廓清晰。桑蚕丝在白矾的作用下颜色呈金黄色，少部分偏橘黄；在胆矾的作用下则偏向橘棕色、浅棕红色；在皂矾的作用下会染出媒染剂自身的土黄色，最终呈橘红色、黑色、褐色；在白醋的作用下颜色呈浅红色、橘红色。皮面料正反两面均可染色，且两面印染痕迹均清晰。皮面料正面在胆矾的作用下呈棕褐色，在皂矾的作用下呈深蓝色，在白醋的作用下呈淡淡的黄色。皮面料反面在胆矾的作用下呈棕黄色，边缘有些许棕褐色；在皂矾的作用下呈土黄色、深蓝绿色，边缘有些许黑色；在白醋的作用下呈金黄色。

2.2.3 染色条件对显色程度的影响

在染色过程中会有很多其他因素影响染色效果，如媒染剂浓度、浸泡媒染剂时长、面料上的水分含量、保鲜膜的覆盖是否全面、保鲜袋是否完全密封、蒸煮时长等。以上因素都可能影响染色后的边缘轮廓晕染程度、颜色饱和度等。

同时在实验过程中发现，不同品种的尤加利叶在染色实验条件相同的情况下染色表现也有些许差异。笔者同时选取了圆叶尤加利与心叶尤加利两个品种，在媒染剂、面料等实验条件完全相同时，染色效果见表3。

2.3 实验总结

在尤加利叶染色实验中，对比可知，5种媒染剂染色效果各有特点，4种面料的显色能力也有差异。

在不同媒染剂对尤加利叶染色效果的影响实验中，观察到白矾在染色过程中会使尤加利染色颜色更亮、更鲜艳。而胆矾由于本身含有铜，因此在使用面料为主体进行媒染时，会把面料染出淡淡的蓝色，高温蒸煮后媒染液颜色会呈现无法洗去的黄绿色。为避免影响面料本身的颜色，可直接媒染树叶，以减少面料接触媒染剂的面积，配合胆矾染后会将尤加利叶染色痕迹变深，同时提高饱和度。皂矾则是5种媒染剂中染后颜色最深的，在面料浸媒这一环节，皂矾与胆矾同理，是有色媒染剂，所以皂矾也适用于将树叶浸媒进行染色。如果追求纯粹的树叶纹理，则须注意将树叶平铺在面料上时，尽量不要将媒染剂滴在面料上，铺完也尽量避免移动。白醋与白矾的作用类似，会使颜色的饱和度更高，只是二者染后的色相不同，白矾使尤加利染色偏金黄色，而白醋会使尤加利染色偏红色。醋酸铁则会保留鲜艳的颜色，同时轮廓边缘或某一区域会出现黑色、褐色等深色。如果将面料浸媒，醋酸铁中的铁锈也会使面料染上一层黄色，尤其是高温蒸煮以后，会在面料上留下斑駁的、不可洗掉的黑色痕迹，因此同理，应将树叶浸媒后再染色。

在不同面料对尤加利叶染色效果的影响实验中，棉、麻的显色能力类似，印染痕迹并不十分清晰，色相均以黄色为主，且配合不同媒染剂在黄色色相内有深浅变化。而尤加利叶在桑蚕丝面料上染色，色彩更为丰富，可以染出红色、橘色、黄色、褐色、黑色等多种颜色，且只要染色过程中避免水蒸气进入保鲜袋中，即可实现清晰的、边缘轮廓明显的染色效果。皮面料正反两面皆可上色且清晰，皮料正面由于十分光滑，因此高温蒸煮时媒染剂会有流淌的现象，但这不会使叶片外轮廓模糊，反而会产生一种特殊的纹理。皮料反面是绒面，不仅显色效果好，印染的轮廓也十分清晰。

尤加利叶品种繁多，如圆叶尤加利、心叶尤加利、银水滴尤加利等，其染色色彩丰富，且配合植物转印染工艺可以展现不同形状的叶片，无论是色彩还是表现形式，都与当代人的审美相符。基于以上实验，可以进一步探索尤加利叶在植物转印染工艺中的更多可能。

3 尤加利叶转印染的应用

3.1 尤加利叶转印染的艺术特色

随着人们民族文化自信的增强和精神文化需求的增长，越来越多的优秀传统手工艺备受关注，传统植物染手工艺也频繁地出现在大众视野中，并被应用在各类产品中，如知名华人服装设计师品牌UMAWANG将植物转印染面料应用于系列服装设计中，同时许多设计师利用植物转印染面料的艺术特点来呈现复古风、侘寂风等艺术风格。

植物转印染面料在色彩、质感、图案、纹理等方面都有鲜明的艺术特征。笔者在云南省大理白族自治州走访了当地的草木染品牌，发现目前市面上销售的植物转印染产品大多为普通树叶染色。普通树叶大多能染出偏深偏浓重的颜色，多用来在产品中表达做旧的艺术风格。

但尤加利叶可以通过与不同媒染剂结合染出明亮、鲜艳的红色或黄色，使染色手法、表现形式、产品的艺术风格等呈现出多样化趋势，为设计师们的创新设计提供灵感。

3.2 尤加利叶转印染的价值体现

植物转印染产品是艺术性与实用性的完美融合，而尤加利叶能辅助植物转印染产品呈现出丰富多样的色彩，二者相辅相成。

相较于合成染料，植物转印染更具艺术性且能够体现出不同的美学价值。其既能保留植物与自然的痕迹，又充满惊喜与变化。其丰富的颜色与独特的表现方式不同于传统的染色，在当代多样化的审美语境下具有更高的价值。在色彩方面，尤加利叶配合不同的染色条件会呈现不同的色相、饱和度与明度，染色色调既可以浓郁深沉，又可以明艳秀丽；在视觉效果方面，尤加利叶植物转印染能够营造禅意氛围，古朴的质感更容易引人共鸣。在尤加利叶植物转印染过程中，温度、水分、媒染剂等实验条件的改变，会使每件染色成品产生独特的显色效果，这种“开盲盒”式的惊喜也符合当代人追求个性美的需求。

在实用性方面，尤加利叶转印染工艺也有很大的发挥空间。如今，人们追求绿色环保的生活方式，在选择日常服饰或家居纺织品时，也会被植物染色这类天然的、无毒无害的产品所吸引。在我国，植物染色是一种文化、历史的积淀，以植物染色为设计手法，结合我国优秀的历史、文化等设计理念，有助于产出具有民族精神的本土设计。

4 结语

植物转印染工艺有其独特的艺术特征和美学价值，在纺织品行业有广阔的发展前景。尤加利叶在植物转印染中优秀的染色表现进一步丰富了植物转印染工艺。相信随着人们对手工艺行业关注度的逐渐提高，植物转印染工艺会被挖掘出更多的可能，成为一种偶然性与可控性并存的工艺。

参考文献：

［1］ 王玉蓉.植物转印染在现代女装设计中的应用研究［D］.上海：东华大学，2021：5-6.

［2］ 王玉婷.植物蒸煮“转印染”（plant steaming and printing）工艺研究与实验［D］.南京：南京艺术学院，2019：3-8.

［3］ 黄旭，张炜栋.桉树叶天然染料对蚕丝和羊毛织物的染色性能［J］.毛纺科技，2012，40（6）：30-34.

作者简介：耿祎璠（1999—），女，辽宁凌源人，硕士在读，研究方向：民族艺术与设计。

李芊洁（1998—），女，河北石家庄人，硕士在读，研究方向：民族艺术与设计。