探析弹幕形式的创新对影视剧内容与观众之间的影响

张曼丽

【摘要】本文旨在探析弹幕的形式创新对剧情内容与观者情感之间的影响，将生活流悬疑网剧《漫长的季节》的弹幕情况作为分析样本，当下国产悬疑推理剧盛行，情节上缜密且多反转，视听氛围营造悬念十足。在观看时屏幕上对于剧情进行的弹幕讨论呈现观众的直观感受。本文以剧集观看中弹幕的创新作为分析样本，结合认知情感系统理论（CAPS）作为分析理论支撑，来探析弹幕形式变化下剧集内容与观众认知情感的关系。

【关键词】弹幕；国产悬疑剧；叙事；认知情感系统理论

【中图分类号】J822            【文献标识码】A           【文章编号】2096-8264（2024）07-0091-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.07.029

《中国式现代化电视表达的三个维度》中提到以“生活流”作为拟真理念，以“公共性”作为表达逻辑，要以中国风格、中国气派为旨，展示全球视野中的中国“地方性”，弘扬和重构新的文化符号，营造中国美学的独特意境。“生活流”的理念是一部作品对于真实世界的深度理解和影视艺术的精巧表达的呈现。在20世纪70年代，米歇尔提出了认知-情感系统理论（Cognitive-Affective Personality System，CAPS）的概念。该理论指出外部情境的干预会刺激个体自身产生理性认知和情感冲动的反应，即构建出认知-情感-行为的多级平行框架，并且最终影响个体的行为选择。而弹幕功能的应用提升了用户的参与度与活跃度的同时，促进了视频网站发展。弹幕在作品与受众之间搭建了一个近距离交流的桥梁，观众对于剧情的情感共鸣通过在屏幕上发布文字、符号等来表达，符合认知-情感-行为的理论反应。探析弹幕形式创新对于影视创作团队而言除了增加了受众的审美体验，也拉近了观众对于作品产生更深度的共鸣。

一、影视弹幕的起源和发展

弹幕一词最早是在第一次世界大战期间，主要是在战争中用非常多的火力对某一个进攻点进行猛烈攻击，或者凭借大量的弹药发射攻击整个空间，提高在命中率较低的情况下击中目标的可能性。而弹幕在影视作品中体现的格外明显的是在剧情叙事的“高潮点”时，屏幕上的观众发送的文字特别集中，文字评论的海量涌来甚至遮盖了原本视频的内容，这样的情形与战争中的“弹幕”火力覆盖十分相似，文字在屏幕上像子弹一样飞，继而被日本的网友称之为“弹幕视频”。最早将弹幕这一军事化用语进行影视化结合的是一家做动画的日本公司（NIWANGO）。在2006年其动画作品播放中，第一次打破了受众只能被动接受影视信息，用户的评论可以直接且同步出现在视频屏幕上。可自由指定弹幕出现的时间、位置、字体的大小、文字的颜色等。弹幕内容可以选择是从視频的右方移动到左方，或者是在一段时间内固定在特定位置。这功能使观看者能直接对视频发表评论，极大的个人主导权创造了一种与其他人共享的观看时空，营造了一个“超越实际时间，虚拟的时间共享”的感觉。

到2008年中国第一家弹幕网站Acfun（A站）创立，弹幕视频开始在国内流行。弹幕的出现提高了影视APP用户在观看时与剧同行的体验感。在国内除了以弹幕著称的哔哩哔哩，爱奇艺、腾讯、优酷等视频网站也相继开启了弹幕功能。弹幕文化的发展经历了三个阶段：从亚文化圈层最开始的音译至逐渐打破圈层文化壁垒解构创新再到如今日渐融合。

弹幕是网络高速发展和满足受众社交需要的必然产物，从用户使用弹幕的心理与需求的行为机制出发。弹幕视频用户发布弹幕的动机通常有这样几点特征：1.满足自我的社交需求。对于实体社交的避免是当下年轻人的常态，而在马斯洛的需求层次论中，情感和归属的需求是个体成长和发展的一部分，弹幕的出现极大地满足了个体的社交诉求；2.趣缘体吸引。也是个体需求更深层级的表达。在数据算法的推荐下，会形成信息茧房但也带来志趣相投的圈子；3.自我呈现的需要。进行发弹幕的行为是在经受一种社会化的过程，弹幕提供了一个自我展示和接受他人评价的平台。在一次次的分享中加深了用户体验感；4.情感依靠的需求。弹幕是一种虚拟世界的匿名狂欢，受众的赞扬、批评、吐槽情绪的宣泄地。

弹幕是将用户、作品、创作者不断拉近的一种交流形式，与艺术鉴赏的特点有着异曲同工之妙，观看者通过弹幕表达自己对于作品的观点和看法，创作者们通过弹幕直观地看到作品带给大众的反应。而这样单一的链接，似乎不能满足更深层次对于作品的链接，往往弹幕中居于主流的是个体在观看情境下认知—情感单元对自我、他人、的表征以及情绪的反应。而弹幕形式的变化方面增加与作品的粘合度是弹幕形式发展突破的一个方向。

二、《漫长的季节》中弹幕新形式与剧情的链接

4月26日，腾讯视频推出华语精品短剧集群剧场——X剧场。这一次，剧场不设题材限制，也不划分特定人群，顾名思义，X代表着无限可能、未知探索和先锋表达。相较其他平台剧场侧重于某一类型剧集创作。X剧场的理念更符合中国式现代化电视的表达。《漫长的季节》是X剧场的首部重推作品。剧集以一宗碎尸案切入，由1997年、1998年、2016年三条时间线交叉叙事。以“东北的一段往事”来呈现生活的质感、叙事上多线跳转，交错并行的章回体叙事节奏、营造一个“漫长的秋季永远金黄充满暖意却不透气”的风格化视听语言，在悬疑剧中勾勒出别样的生活气息，呈现出精致的视觉效果。

《漫长的季节》在形式上与剧情链接更深的层面有。首先，如同电影一般越来越注重彩蛋的填充并且在序幕、配乐、片头、片尾等正片剧情之外，埋藏剧情有关的信息要素。其次，腾讯官方追剧小奶鹅在定档之际就发布了寻找弹幕特效的活动，在活动海报里有埋藏下了关于剧情走向的秘密指向；在剧集的片头有一段剧情作为引导，为观众破解剧情埋下引线；片中在叙事时间线跳转时，弹幕的方向也会随之倒流；每次剧集转场，自然景物、环境的悄然变化，都给观众一种时光易逝，人事变迁，不知已经读过几个春秋的感受；12集都独创一首专属片尾曲，是主创对作品的审美趣味，也满足了每一集观后的情绪。从海报到剧末，创作团队提供了完整的观剧情绪链，让悬疑剧的受众体验不止于思维的迷宫，还有在剧情上深度情绪审美的收获。

在剧集内容与主创团队拉近距离层面上，《漫长的季节》在弹幕方面的创新尤为精巧，相较于以往的弹幕发布主要出现在观看屏幕的上方，由观众主导，方向上“从右向左”流动的形式。《漫长的季节》的弹幕形式是由作品主创团队精心设置与剧情内容契合的选择，在作品播放时首先是应和剧情叙事设置“回流”，从方向上与常规方向相反，在观众观看剧集时，可以随着自我认知之外的因素（弹幕的形式变化）对于剧情有更深层次的理解。这样创新的观看形式，对于剧集作品和观众之间有几点好处。

1.参与剧情叙事，《漫长的季节》中的转场镜头，并不只在有强烈事件的线索中才进行跳转，大部分转场镜头的选择在人物内心情绪细微的变化时，侧重对于时代洪流中小人物的描写。在第一集39分钟，王响看到彪子发来的“疑似”嫌疑人极其模糊的背影，暮年的王响若有所思。但是导演并没有因此而直接转场到过去，反而让情绪在屏幕上在积蓄一会，接着王响做好一桌饭菜隔窗拍摄，框架构图里是蒙尘的暮年王响和清晰的“空座位”。至此节点弹幕陡然“回流”引入另一个时代。在镜头转场之际弹幕评论中最多的是“弹幕也在跟着剧情倒退”观众在讶异的同时自我的认知情景也转入“过去的东北”尤其近年来“东北文艺复兴”的热度让观众拉满期待值积蓄情感带着对于剧情的预期和信念，与剧通行“弹幕会流”的精巧设置一定程度上也如图所示将剧情和观众的理解链接起来。

2.区分剧情叙事时间线。弹幕回流的形式，对于“看不懂”逻辑缜密以及多条线索平行跳跃剧情的观众，更容易区分剧情的进展。不会导致在“平行剧情”跳跃时产生弃剧的想法，或者在公共弹幕因为受众层次不同而“带节奏”的不当言论攻击剧情和主创。通过每个时间段的弹幕数量变化，可以直观地看到，当剧集在下午18：00—20：00开始更新时弹幕的数量呈井喷式增长，可以探析出观众对于剧情的黏合度。

3.提高剧情讨论趣味性，弹幕用户行为本身就带有社交诉求以及自我呈现的需要和情感交流的需求。弹幕回流的形式一定程度上引发了观众发弹幕的趣味点并且让观众与剧情在交流时产生深度链接。通过每一集弹幕的数量变化来看，目前第一集的弹幕数最多，共有19453条，其他集的弹幕数都有13000条以上。平均每分钟12.5条弹幕，从数据可以体现出来剧集不至于高开低走，每一集弹幕中讨论更多是关于剧情与人物。在《漫长的季节》12集的弹幕数据的统计中对于演职人员人名的词语进行一个统计绘制出的词云图，在图中可以清晰地看到是主演在剧中的名字被提及最多，反而忽演技派范伟和秦昊名字排在后面进行。

三、弹幕创新的启示

弹幕本身的使用营造了观看时对于剧集内容讨论的狂欢的氛围，体现着观众认知-情感单元中自我对于剧集内容的编码和解析。观众在观看时可能由于情感的过度挥发，失去了对于作品的客观理智判断。也可能在观看缜密的剧情时产生理解的偏差。而综合《漫长的季节》弹幕数据来看，弹幕回流在一定程度上吸引了部分观众，并且更深层次的是与剧情做出深度链接，增加观众对于剧情的理解，提高作品本质上的影响。弹幕形式的创新与悬疑剧的结合无疑是让观众眼前一亮的，有了弹幕的引导如同幕后主创与观众“一起观剧”，对于主创团队来说仿佛“现身说法”一般，客观的告诉观众主创们的想法，拉近了作品与大众的距离。但是弹幕形式的变化使用仍处于探索的阶段，面对“弹幕倒流”的创新形式，更应该认识到的是作品本身的优质才会有如此的结果。

首先，从技术方面来说，对于技术的创新是一定要坚持的事情，提高分析和监控垃圾信息的能力；其次，就制度门槛而言，对于观众反映问题的流程应该更加完善，可以举报不文明的语言和不合法的社交行为；最后，以文化水平提高为根本，从个体的思想认知作为提升的根本，使大众从思想上认识到“网络不是法外之地”当然，可以借助弹幕数据的分析，创作出观众更加喜闻乐见的文化产品，期待更多的优秀剧集与弹幕形式创新相结合。弹幕回流形式与多线索悬疑剧的结合是一次较为成功的尝试，但弹幕的价值还没有被发掘的更深，如果将弹幕用得恰到好处，它的无限潜能会被唤醒更多。

四、结语

国产影视剧在内容和拍摄上越来越精益求精，《漫长的季节》对于弹幕形式的创新，是创作团队对于观众观影习惯与剧集内容的创新性融合。在弹幕数据的呈现中，说明弹幕形式的创新取得了不错的成果。对于其他精品国产剧集给出了较为成功的参考。似乎国产剧的春天已经到来，但实际上国产剧仍然面临着许多困难。不仅有行业内部的原因，也包括影视剧行业内部的因素。想要持续创造精品剧集，仍然需要付出巨大的努力和实践。国产影视剧的可持续发展，必然离不开对于文化的深耕和生活真实的观察，同时还需要遵循时代发展的规律，创造出大众喜闻乐见的作品。此外，“内容为王”是无论任何时代都需要牢记的核心要求。国产剧的要求是创作一部部优秀文艺作品，要讲述美丽的中国故事。坚持把握时代脉搏、彰显家国情怀，打造思想性与艺术性俱佳的优秀剧集。

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