绿松石龙形器在文具包装设计中的应用

候醒醒，江韶华

（沈阳师范大学，辽宁 沈阳 110034）

二里头博物馆拥有得天独厚的历史文化资源，但在文化产品形式上较为单一，因此需要不断挖掘其背后的文化内涵，融入现代生活环境，加深大众对产品文化的认同感。本文选用二里头博物馆中的绿松石龙形器这一镇馆之宝作为设计元素，并与文具礼品相结合，进行系列的文具礼品包装设计研究。

在不同的国家与民族中，地域文化总是自带得天独厚的闪光点，不仅个性鲜明，还具有强烈的象征意义，[1]地域文化蕴藏着当地的风土人情、文化特色，每个国家和民族的地域文化都有其独特的魅力，地域文化的发掘也为设计带来了更多的可能性，深入挖掘地域文化特色，不仅仅在艺术的渗透中实现自身的价值，为更多的领域带来更多的可能性，而且丰富弘扬了我国优秀的传统文化，也提升了地方的知名度，有利于促进当地产业的发展。近年来，伴随台湾文创和故宫文创的大热，文创产品巨大的商业价值和文化价值逐渐显现并为人们所重视。文创产品作为一项新兴产业，一方面可以有效帮助地方树立地域形象，另一方面可以凭借强大的传播效果有效提高博物馆的知名度。

1 国内外文创文具礼品包装调研与分析

国外经济发达，对于精神文化的需求更高，因此国外的文创产业相比较我国发展更为迅速。例如：图1 这款意大利获奖的文具包装设计，菠萝别针的设计灵感来源于菠萝果实的结构和生存状态，果实外壁尖锐鳞片的韵律排列构成了产品包装的精髓。一个假想的品牌，其特点是包装解决了一个持久的问题，挑选、使用和储存图钉。再比如图2，这款英国IF 文创的V&A 限定口袋笔记本，黄蓝色的是郁金香和柳树枝系列，花纹来自19 世纪英国设计师威廉·莫里斯。绿底的是名为“Chinoiserie”的中国风风格，这个名词的背后是对神奇富饶的东方宝藏的憧憬。它身上既有中国文化的气韵，又流淌着法国化的异国情调。黑底花纹来自威廉·基尔伯恩。他是英国顶级的植物插画家，也是印花棉布面料的设计师和印刷商。精致细节和丰富而微妙的色彩，让他的图案被描述为“也许是绘画中最接近自然的方法。”本子运用了PU 皮封面，70g象牙纸包装规格为：192 张横格页、8 张可撕横格页、4 张目录页、内置卡片收纳袋，高品质的纸张，温润的触感，搭配精美花纹，如此可爱的本子，一整套都是春天的感觉。

图1 意大利文具包装设计

随着我国经济水平的迅速发展，人们不仅仅满足于单一的包装设计。如今商品包装的功能已从单一的盛放功能发展为具有销售功能、审美功能、实用功能为一体的多功能性包装。地域旅游文创产品的销量很大程度上取决于其包装设计的好坏。[2]例如图3 所示的文具礼品包装，仅仅是一个简单的包装盒，毫无设计感，更没有任何的文化性，是目前市场上比较常见到的一款包装设计。反观图4 这套故宫文创套装，提取《千里江山图》中局部画面的文字和印章元素，吸收文物中江山千里望无垠的意境，再结合现代简约设计和青翠的色彩，组成传承经典、寓意美好的文具礼品套装，则更加吸引人的眼球。

图3 文具礼品包装

图4 故宫文创文具礼品包装

文具是儿童在学习过程中不可或缺的工具，目前市场上的儿童文具品牌众多，包装形式琳琅满目，从千篇一律的包装设计到个性化包装，文具用品的包装设计随着消费群体需求的变化而变化。[3]晨光文具在文具品牌中可谓妇孺皆知，为了顺应中国消费升级的趋势，晨光每年不断推出新品和升级产品，带动平均销售单价的提升，使得毛利率不断提升。目前，消费者对于精品文创产品的需求正逐年升高，这为文具行业带来新的增长点。因此，晨光文具大力推进精品文创产品，通过推出一系列有故事、有情怀的内容文创产品，赋予文具更高的价值。

2 绿松石龙形器系列文创文具礼品包装设计方案

2.1 洛阳二里头遗址博物馆绿松石龙形器分析

夏绿松石龙形器如图5 所示，2002 年在河南二里头遗址宫殿区一处贵族墓葬，出土了一个绿松石龙形器。这件绿松石龙形器由2000 余片绿松石组成，绿松石原应粘嵌在某种有机物上。由于年代久远，有机物已经完全腐烂消失踪迹全无。绿松石龙形体长大，巨头蜷尾，龙身曲伏有致，色彩绚丽。龙身长度达到64.5 厘米。特别引人注目的是蝉型鼻梁，其母题可能来自湖北天门。对于国人而言，中国历史上最早的一个朝代是夏朝，似乎已经成为了常识。七十年代末，考古学泰斗人物邹衡曾提出“二里头遗址为夏都”的观点。此后的数十年里，“二里头夏都说”成为了主流之说。然而到了2005 年，事情出现惊天大逆转。测年专家通过高精度的碳一四检测发现，二里头文化的绝对年代为公元前1750 年—公元前1520年。夏绿松石龙形器全身由约两千片绿松石片拼接而成，总长72cm 每片绿松石厚度仅约1mm 左右，长2mm ～9mm。心头部呈方形，眼部是梭形眼眶，有两块饼型器作为眼睛。边缘处是恒立的，整体看来更加立体，且有神秘感。龙身的部分可以清楚地看见一条脊线，从颈部到尾部，还能看见清晰排列好的菱形纹饰，整体到尾部时逐渐收窄，直至向内蜷曲。

图5 夏绿松石龙形器图

绿松石龙形器代表着中国龙的形象在中央之国、华夏第一都的最古老发现，更有力的证实了华夏儿女永永远远是龙的传人。这一中华神龙的出世，表现了在神秘莫测的自然界面前，中华民族的祖先以龙作为图腾的崇拜，龙那真实又虚无的形象，逐渐演变为华夏儿女的民族信念和精神象征。以绿松石龙形器为原型进行文创改良的系列文具包装设计，主要采用了该龙形器的造型以及绿松石颜色的提取。

2.2 绿松石龙形器系列文创文具礼品建模分析

创意方案图细化后，首先采用犀牛软件对铅笔、橡皮、直尺等文具进行等比建模，将绿松石龙形器这一造型进行再设计后融入到文具中。造型特点：1）文具盒的包装主要使用了挤出命令、布尔运算差集命令进行完成，在绿松石龙形器的标志以及文字的应用上主要使用了投影曲线。2）铅笔、钢笔、水笔以及圆规这类笔类文具在造型上的建模比较复杂，主要是因为涉及内部零件的考虑，大框架的建模中主要采用了挤出命令、布尔运算差集命令、曲面混接命令等，其中在二里头绿松石龙纹样的设计以及对于夔龙纹的提取中主要是采用了布尔运算分割和曲面混接命令而完成的。3）在直尺、文具盒、夹子、墨水瓶等相对来说比较简单一些的文具造型上来说也是主要采用对称命令、投影曲线、布尔运算差集等命令来进行处理文具中的镂空图案。

2.3 绿松石龙形器系列文创文具礼品包装效果图分析

结合文具的形态、色彩、材料功能等综合考虑，在建模完成后赋予模型材质，进行场景搭配。

2.3.1 设计形态分析

在造型的设计上主要是打破市场上常见的文具造型，以绿松石龙形器的主要外形进行变化，同时对其细节纹样进行提取，做成系列的文具产品。

2.3.2 设计色彩分析

采用清新的绿松石色彩进行搭配，简单自然、清新淡雅，符合现代审美的需求。

2.3.3 设计材质分析

该系列绿松石龙形器文创文具礼品包装盒设计主要采用木质材质。木质材质给人以温暖的感觉。它是一种材料也是一种营造方式，也是一种文化心理。木头本身有很多天然的优势：材质轻、可塑性强、强度大、可以隔热保温，表面看上去自然生动，而且绿色、环保、无污染（图6）。

图6 绿松石龙形器文具礼品包装效果图

3 结语

文创设计更多来源于博物馆中的历史文物资源，充分挖掘其背后的文化内涵并融入现代产品设计中，注重文化的传承，积极传播背后的温暖与爱，加强大众对于产品的文化认同感，从而促进博物馆的文创产品发展。以河南洛阳二里头遗址博物馆的绿松石龙形器这一镇馆之宝为载体进行设计，选用这一镇馆之宝的造型、纹样、色彩、寓意等为设计元素，通过对元素的理解进行解构重组、变形等，将二里头博物馆的文化特色与现代产品设计相融合，并以消费者的利益为核心，设计出价格合理，既具有使用价值而又不缺乏文化创意的一款文创文具礼品包装设计。