版式设计中点、线、面元素的设计运用

摘 要：版式设计是按人们的审美规律需求和所要表达的视觉内容所进行的平面设计，通过点、线、面来完成不同元素的构建，并将文字图形及视觉形象组合编排的一种视觉传达设计方法。点、线、面是版式设计中的基本构成元素，每个元素的变化与存在，都可以决定作品的不同形式与风格，在版式设计中正确处理版面设计中点、线、面的关系至关重要[1]。本文从视觉设计要素的点、线、面几个要点进行相对具体的论述，并通过新的表现形式研究版式设计的视觉语言，通过视觉感官进行综合处理后将变得极富艺术张力，让人产生独特的视觉感受。

关键词：版式设计；点线面；构成要素；设计运用

中图分类号：J524 文献标识码：A 文章编号：2096-0905（2023）34-00-03

一、版式设计的概述

相较于平面设计而言，版面设计是一种独立性更强的设计艺术形式。进入20世纪以来，版式设计被应用到生产生活中的各个层面和各个传播领域中，如书籍装帧、报纸、招贴、广告、杂志等，通过不同的载体和形式传达各种信息[2]。

版式设计所研究的是与艺术相关的视觉语言，追求通过点线面构成的元素集合来表达出设计者的意图，并在特定受众群体中产生共鸣，如今已然成为人与社会层面之间交流与思想互动的重要途径，是现代设计的重要组成部分，更是视觉设计的重要手段和方式[3]。它主要是通過诸多视觉元素，如图形、文字、图片、色彩等，在有限的版面空间里进行有组织、有计划、有秩序的组合编排，使画面产生新的形象和视觉感受[4]。

二、版式设计中点、线、面的空间构成

版面的构成元素包含版面整体设计中点、线、面、空间构成等因素的集合。其实它们只是一个单一的视觉元素和视觉图形，其本身是不能传达一定的具体信息的。为了能够更好地掌握不同元素的特征，并基于设计诉求完成版式设计并传达设计者的意图和信息，就需要通过一定的艺术表现形式和手法将抽象的视觉要素转化为受众群体容易理解的直观形象，而且要主观运用点的大小与疏密，线的曲与直状态及面的空间与位置的组合来完成版面编排。

（一）点的视觉构成

点是所有视觉元素中最简洁的元素，也是最小的视觉元素单位。在《辞海》中解释为细小的痕迹。它在几何学中，只有位置，而在形态学上它具有形状、大小、色彩、肌理等造型元素。点的元素是相对的，它是在比较中存在的，换而言之它可大可小，可点可面。

1．点的情感

点的概念是相对的，人眼所能觉察到的所有视觉元素缩小到一定程度均可称之为点。在版面设计中点具有方向、大小和形状等诸多特征。点的面积虽小，但是它的形状、方向、大小、位置等进行编排设计后都有很强的表现力和诸多方面的变化。点的视觉特点就是在设计者巧妙组合构成和重新创意设计后，形成独特的视觉语言。点的聚集、排列、组合都可以产生不同的视觉效果。在进行版面设计过程中运用点的不同空间特征进行组合可产生不同的视觉效果，由点所组成的元素对于观察者所产生的心理作用也有所差异。在版式设计中点可以是一个字、一个符号、一个页码。

点是具情感特征的，当画面只有一个点时，它就是视觉中心，引起人们的注意。若是版面中同时出现两个或两个以上相同的点时，在视觉上会产生连线，形成线的感觉。点的放大和缩小都起着强调和引起视觉注意的作用，点是变化着的，点的放大就具有面的感觉，缩小时又具有点的特征。所以点很具表现性，它的不同形式的排列和变化都可引起人们不同的视觉感受和心理感受。

2．点在版面上的位置关系

点在版式设计中，它的位置关系至关重要。当点位于中心时会在版面上形成以点为中心的对称空间，视觉张力均等，力感相同，这样的版面会显得庄重、严肃，但显得较为呆板。按照心理学研究，人的视觉中心与版面中心是有一定偏差的。视觉中心往往要高于版面中心，所以当点居于视觉中心时，将比较符合人们的视觉和审美习惯，有视觉心理平衡与舒适感。但是当点偏左或偏右时，视觉心理会要求一种平衡，产生一种心理吸引力，使点产生向心移动趋势，点也会产生离心的感觉。但是，当点偏上或偏下时，就会产生上升或下沉的心理感受。视点的偏置可以产生多种形式变化，在编排中，有时为了追求新颖独特的视觉效果，特意追求将视点导向左、右、上、下位置的变化，这已成为常见的版式表现形式，形成版面的律动感和节奏感。

（二）线的情感特征

线被认为是视觉设计中最具情感的造型元素之一。线我们可以理解为是点运动的轨迹，或是面运动的起点，也可以理解为线是点的发展和延伸。在几何学中，线只有位置和长度。就形态学理论而言，线具有色彩、肌理以及形状等不同造型要素。线的元素可以是一排字，一行空白或是一条实实在在的线。它在版面空间中具有连接、分割、平衡画面的作用，所以线在版式设计中占有非常重要的作用。线的形态很多变，包含形态明确的实线和虚线，同时也包含流动线等。视觉流程线是实线随着各元素的运动流程而移动的，这条空间的视觉线容易被忽视。

不同形态的线会给人不同的心理感受，垂直的线会让人感到坚强有力、挺拔的向上感。水平线会让人产生一种平稳的心理感受；斜线会让人有种不稳定感，但也能给人一种速度的动感；曲线带给人们一种柔美、流畅和节奏的感觉。线条的粗细不同也会给人带来不一样的视觉感受，即便两条相同长度的线，但粗细不同，也会带给人们远近不同的感受，这就是线的情感。因此说明，线的曲直、长短、粗细、方向等因素的变化都可以产生不同的形式感和视觉效果或视觉联想。可以是刚劲有力，也可以是柔情似水，还可以是刚柔并济的奇妙视觉语言。

1．线的分割空间关系

在版式设计中所有的线都有其独特的艺术表现方式，所产生的视觉语言也有所不同。例如，传统书籍版式设计中的分割线就是一种线的表现形式，这种分割线会产生一种规则美。线的秩序性、条理性和分割性可以使版面具有良好的视觉秩序感。在版面设计分割时，要分清空间的主次，画面的呼应关系，最终获得较为和谐的视觉空间。

在设计中可以使用版面空间等量分割和不同比例的空间分割两种形式。比如等量分割，它以直线为分割方式，完成相似形态的空间等量分割，产生秩序感、和谐感。用直线对版面中的图文信息进行分割可产生一种规则美和秩序美，同时求得统一和谐的因素。而不同比例的分割方式会让版面设计产生对比和动感。这种分割方式具有一定的形式美感，面积的对比可以使视觉在不和谐中寻求心理上的和谐。

2．“场”，线的空间约束力

在版式设计中，“场”是对特定范围空间的反映，是一种“虚”的空间，也称为“心理空间”。版面设计中所产生的“场”的感应是基于空间分割完成的。线框可以对所强调的内容与图形产生约束力，它是限定使主体产生空间“场”的作用，同时也具有相对约束的功能。如在文字或图形中插入不同的线框完成版面信息的分割，被分割的图文信息由一个统一整体变为相对独立的“块”，在一定范围内会产生节奏感、紧张感并吸引视觉的注意，这便是“场”的空间感应。

细线框在版面设计中极富有弹性感，使得版面视觉形象更为轻快，但显示“场”的感觉弱。但若将线框加粗则图像会有种被限制的感觉，视觉度、注意度增加。但如果线框过粗，则版面整体视觉形象显得过于呆板，产生一种空间封闭感，当然“场”的感觉是超强的。在版面设计的过程中通过“场”手法的运用，使得版面空间依存关系更为紧凑和清晰，同时也让版面空间关系富有弹性和张力。所以便顺应了，线粗、实，它的立场感应强；线细、虚，它立场感应弱。

（三）面的空间构成关系

面在版式中可以理解为是点的扩大和线的密集移动轨迹或者重复形成的。面是所有视觉要素中变化性最大的，相较于点和线而言视觉影响力和冲击力更大。因为它包含了点和线，若存在空间大小等条件，则面和点与线之间可实现互相转化。

1．面的情感

面在视觉上带给人最强烈的感受就是充实感。在版面设计中，面呈现出不同色彩、肌理、色调、轮廓、虚实、大小等方面的变化。当然，面的形状以及边缘等特征也会对其性质产生一定影响。面的不同使用情况是面形象多变的主要影响因素。如果版面中只有面会显得单调、平淡，但是加入线的分隔组织后，版面会有精细感。如果加入点的运用，点就能成为版面活动的视觉焦点。面以坚实、肯定、大方的特点起着烘托及丰富版面空间层次的作用。

2．面的分类

面分为几何形面和自由形面。几何形面有圆形、三角形、正方形等，但这都是最基本的形状。比如，圆形的面有团结、运动的感觉；三角形的面会显得稳定、均衡；正方形的面则有端正、平衡的感觉。当然，如果是自由形的面，那就更具表现力，更活泼了。

点、线、面各自作为一种视觉要素其实并不能传递人们所要表达的具体信息，但若要使这些抽象的要素富有具象特征，则需要充分发挥想象，通过不同的组合排版将不同的视觉要素进行组织形成特定的视觉语言，由此可产生新的信息载体，其表现性更是变化无穷的。

三、版式设计中点、线、面的装饰语境与设计方法

在版式设计中要巧妙地运用点、线、面的设计语言，需要更好地掌握它的设计方法。如在版式设计中要以对比与调和、节奏与韵律、均衡与对称、留白与虚实等形式法则为标准。整合版面中的各视觉要素，进而增强版面的艺术感染力，与读者内心产生共鸣。

1．对比是将相异或相同的视觉元素作强与弱对照排版所运用的表现手法。而调和是两种或两种以上的元素，或部分与部分的建立相互关系时，各部分所给我们的感受意识是一种整体协调的关系。版面的调和可以表现为内容和形式的调和、版面各部位的调和以及各视觉元素之间寻求相互协调的因素也是在对比的同时寻求调和[5]。有些版面会同时表现为既对比又调和的关系，还有些可以通过画面色彩的冷暖来对比和图形的大小来寻求版面的对比与调和并突出主题的。

2．节奏与韵律的概念来源于音乐创造，节奏指的是一种或多种要素的重复循环。比如，图形的重复出现、颜色的渐变等，这些视觉表现形式都会产生一种视觉节奏美。人的心脏跳动是有节奏的，春、夏、秋、冬的变化以及环境的渐变都是一种节奏，节奏的重复强化了单纯和统一的概念，当节奏出现变化时便会形成韵律。若在版面设计中使用相同图案也会产生一种节奏感，通过不同的图形编制形式可体现出节奏和和谐感及延续感。通过文字表达的节奏感也会产生独特的韵律美。韵律不是简单的重复，是高于节奏的旋律，相较于单独的节奏而言，复杂的旋律更优雅。节奏变化大产生强节奏，比如几何级数重复，版面效果强烈，刺激、振奋，犹如摇滚乐。若版面要素以相同间隔排列，节奏变化小，版面设计效果也更为缓和，如著名的钢琴曲。当版面上图像和文字通过不同旋律进行组合时，便会在视觉上产生韵律感，为版面设计带来生机和活力，增加版面的感染力，甚至会吸引读者注意并产生共鸣。韵律是通过节奏的变化产生的，但必须把握好这个变化的度。

3．均衡是构图的基本形式之一。对称均衡是指版面中心两边或四周的形态具有相同的量而形成的静止状态，也称绝对对称均衡。若版面上下左右基本相等，但又略有变化，这种状态也被称为相对对称均衡。

对称主要是指各要素间以某一点为中心，取得左右或上下同等同量同形的平衡。它以中轴线为对称轴相互对称，以水平线为基准实现上下对称；同时以水平为基准实现放射对称；除此之外还有反转对称面形式等。对称版面主要表现出稳定、庄严、整齐、秩序、安宁、沉静，但如果处理不好容易显得单调、单板。

4．留白指的是在版面中不放置任何图文信息。留白的形式、比例在很大程度上直接决定着版面的质量。留白给人的视觉感受是一种轻松、愉悦的体验，最大的作用是引人注意。設计师在版面构成中，巧妙地通过留白的手法来衬托设计者需要表达的主题，形成版面的空间层次。留白对突出主题，创造意境有重要作用，中国画中创作者对空白的运用非常重视。留白率较高的版面，一般比较适合表达高雅格调的资讯信息，稳健的版面或严肃的机构形象。留白率较小的版面，适合于表达热闹而活泼，充满生机的资讯信息。留白量可根据表现版面中的具体内容和空间环境而定。

四、结束语

在版式设计中点、线、面的视觉元素在设计中的表现形式并不是具象的、单纯的存在，在一定条件下点、线、面是可以相互转化的，它们在版面设计中形成一种相对的视觉感受。在设计过程中通过不同视觉要素的相互穿插和支持，把握好各元素之间的相关性才能使版面整体产生形式美，才可以产生更为新颖的版式设计，这也是需要设计师不断思考的问题。

参考文献：

[1]崔福荣.平面设计中版式编排与人的视觉习惯关系的研究[D].山东轻工业学院，2012.

[2]陈亮风.平面设计立体化的情感体验研究[D].苏州大学，2014.

[3]李照.编排设计与章法之比较[J].大观，2015（10）：66-67.

[4]李卫华.电影杂志视觉设计研究[D].东华大学，2010.

[5]程笑君.书法元素在现代食品包装设计中的应用[J].艺术研究，2016（01）：184-185.

作者简介：潘赳（1978-），女，浙江丽水人，本科，讲师，从事艺术设计研究。