『六才词客』黄异庵

陆家衡

黄异庵（一九一三—一九九六），幼名宗贵，后名沅，字冠群，又字易安、怡盦，晚号了翁，斋名百词印斋。幼年即入海上书法名家天台山农刘介玉的门下，篆刻师从邓散木先生。为一代评弹名家，被周恩来总理称为『评弹才子』。

一

黄异庵十九岁拜师学评弹，自编自演《西厢记》，得力于其古文、诗词的扎实功底，一炮打响，在江南风靡一时。为了区别于说《西厢记》的前辈朱寄庵、朱兰庵父子，遂改名异庵。他在晚年的回忆中写道：『戏把弹词写六才，毅然一笑上书台。莫嫌薄艺成家业，得养诗书亦快哉。』『六才』指的是《西厢记》，民末清初文学家金圣叹将元代杂剧作家王实甫《西厢记》称作『第六才子书』。

叶圣陶喜欢评弹完全是为了消遣时光，日记中虽常有『今日听书』的记录，却从不加予评论，但于黄异庵则有例外。叶圣陶在一九四八年七月二十三日的日记中记载：『归后仍听书，近听钱雁秋之《西厢》。《西厢》之编制颇不恶，唱词雅训，平仄无误，不知出于谁手？』钱雁秋为黄异庵的评弹弟子，用的正是『黄本』。评弹作为吴地盛行的民间曲艺，能进入文士的视线，黄异庵功莫大焉！

黄异庵晚年自号『六才词客』，正是他与『西厢』的未了之缘。他曾应邀与弟子杨振雄合演《西厢记·游殿》，杨演张生，黄演小和尚法聪。开场白即兴吟诵一绝：『三十余年阔别中，师生今日又相逢。书坛重见黄杨档，七十张生八十聪。』博得台下阵阵掌声。此时的黄异庵，已经是虚岁八十的老翁了。

二

二〇二二年相城观摩黄异庵遗作，其中有两幅行书是先生在己巳年（一九八九）为昆山顾炎武纪念馆所作的诗稿：『济世文章老更成，精研实学重民生。入清不仕高风在，应谢时人以怪名。』现保存在顾炎武纪念馆的定稿，文字有较大的修改：『济世文章老更成，胸怀实学志怀明。高风谁许前朝士，应谢时人唤怪名。』第三句用词避实就虚，境界瞬间开阔，对亭林先生的历史地位点明，令人肃然起敬。第四句『唤』字改得好，对应『时人』，切合『归奇顾怪，一时之选』的典故。前辈作诗，哪怕一个字，也不惜一改再改，推敲再三。

黄异庵为评弹名家，诗词书法乃其余事。陈巨来称其为『艺人中唯一通文墨的「绝顶聪明之人」』。《安持人物琐记》有一段文字很有趣，兹摘录以飨读者：他初来申时，在城隍庙说《西厢》，张生游殿，与小和尚法聪瞎三话四，把明人所著滑稽之诗文等一一改头换面，作为插科，听者大悦。其时闹一笑话，有某某一向规矩之人，忽常至夜十时后始归家，其妻讯以作何事？云：『听书。』问：『听什么书？』云：『黄异庵之张生游殿也。』隔廿天，其妻又问：『听什么？』仍云：『游殿也。』二人勃溪不已，其妻云：『游什么殿，分明胡说了！』某某次日偕其妻同往听之，把这个女人也绊住成为书迷了。由此黄异庵名大著，租界各大书场争聘之为台柱了。

三

黄异庵工旧体诗，于乐府、律诗、绝句无一不能，尤其擅长绝句。他推崇白香山、陆放翁、袁子才，重性灵说。他认为，绝句如秀才乡试，务去华饰，要通畅，通畅不等于通俗，要耐人寻味，格调乃高；要空灵，写实最多两句，否则无回旋余地。律诗则如举人入试，庙堂文章要衣冠整齐，要炼字，要简炼精整、反复推敲，但举人的文章不一定能中秀才。

黄异庵留下的诗，以绝句居多。一九九四年，他在苏州文联举办书法作品义卖专场，曾一口气作十绝句（手稿称十首，实际上是十一首），直抒胸臆，寓意深刻。黄异庵一生经历坎坷，有似苏东坡；诗风清新隽永，颇类袁子才。但不解的是，在展览的前言里，诗稿仅用了三首。今得观手稿及查考相关资料，将这十一首诗整理并略作注释，以飨读者。

《卖字》：共和厅里十龄童，对客挥毫小相公。一事至今忘不得，难为老父作书僮。

（注：自署一九二二年，在上海大世界卖字。）

《学诗》：写得新诗百遍吟，循循善诱意何深。不图一句儿时语，七十年来用到今。

（注：先生尝云：诗要吟，一吟平仄便自分。我幼时从天台山农学诗，每天布置作业时，吩咐吟一百遍。

次日交卷，先生看后问『吟乎』？答『已吟』，曰『再吟我听』，当再吟三遍时，便私下改字。盖昨日贪玩，未曾吟耳。

《学弹词》：戏把弹词写六才，毅然一笑上书台。

莫嫌薄艺成家业，得养诗书亦快哉。

（注：自署一九三一年，学弹词自编《西厢记》。

金圣叹曾将《庄子》《离骚》《史记》《杜工部集》《水浒传》及《西厢记》称为『六才子书』。）《学治印》：印慕先贤赵石姿，来投当代粪翁师。

筵间谈笑无多语，便是真传衣钵时。

（注：自署一九三九年，师从邓散木学篆刻。赵石，即赵古泥，近代篆刻名家。粪翁为邓散木的号。）《去青海》：姹紫嫣红色太姣，妒花风雨自难饶。

狂吹直去天西北，九月高原雪正飘。

（注：自署一九五九年，去青海劳动改造。）《去滨海》：谁怜幽境绝人烟，新屋初成五月天。

曲水流墙观不足，霉花开到枕头边。

（注：自署一九六九年，下放苏北滨海。）《归来》：阴霾散尽复阳春，举国欢腾万象新。我亦归来见天日，受冤人即受恩人。

（注：自署一九七九年，身份得以平反，进苏州评弹研究室工作。）《写作》：养老欣逢盛世年，敢辞辛苦写长篇。红楼梦与翁杨案，说唱还当一一传。

（注：自署一九八二年起，创作评弹长篇《红楼梦》《文徵明》《翁同龢与杨乃武》等。）《合演》：三十余年阔别中，师生今日又相逢。书台重见黄杨档，七十张生八十聪。

（注：自署一九八九年，与弟子杨振雄同台合演《西厢记·游殿》。）《八十寿》：了翁不了寿筵开，为谢专场自上台。

别有一番潇洒处，听书半是看书来。

（注：自署一九九一年，先生自号了翁。）《义卖》：天不亏人理可通，耋年步履尚匆匆。自身真个何曾计，我與诸君一笑同。

（注：自署一九九四年，在苏州文联开诗书印展并作义卖，捐助归公，凡来参观者或将大笑曰：『此异庵之所以为异也，不计自身之清贫若此，而竟养媳妇做起媒人来也，异哉！』）四

黄异庵喜欢自撰自书楹联，往往即兴而作，片刻而成，才思之敏捷非常人能及。有人请他书郑板桥『室雅何须大，花香不在多』联，他据原意另作一联：『室已雅无可雅，花虽香过还香』，不但推陈出新，而且对仗、平仄妥帖，堪称妙对。甲戌（一九九四）新年先生惠示手札称，『狗年，未闻有拍狗屁者，我倒戏作四句，录呈一笑：「支辰十二犬今年，宠物声高价万千。无怪豪华歌舞地，女郎抱处望如仙。」但说的都是洋狗，然则草狗哪里去了呢？不说也罢了。』在他眼中，生活无处没有诗材。今见他书两联，均与狗有关，其一：『室雅何须犬，字肥岂必猪』，书法写得肥，素有『墨猪』之讥，然东坡有『短长肥瘦各有态，玉环飞燕谁敢憎』句，此联看似粗俗，实乃雅切，含意深刻，表明了自己的书学观点，与东坡诗句有异曲同工之妙。其二：『腊尽春先在，家贫犬不嫌。』则将狗之忠诚，刻画得淋漓尽致！先生主张对联要反对方妙，此处的『春』对『犬』，虽同为名词，但词义不同，属反对之一例。

黄异庵性诙谐、机敏，有席间赠常熟老画家翁瘦苍联云：『琴甘当弟子，酒不让先生。』妙哉！似乎未闻先生有海量酒名，『让』字用得极妥切，豪气不让也！

黄异庵撰联喜用通俗易懂的白话文，但这并不妨碍联意的典雅与文字的涵义，这是他胜人一筹之处。他的生日为农历正月初一，他七十自寿联云：『此老太聪明，早识晚婚少后顾；是翁真快活，天生笑脸向前看。』不但平仄对仗工稳，而且处世与时俱进的形象，跃然纸上。另外，墨迹中有出句上联『一世无愁半世屈』，对唐人李商隐『他生未卜此生休』的下联，堪称绝对，则可能是他自撰的挽联了。

五

二十世纪九十年代初，书画院为了生存，不得已注册了一个装潢公司，承包给他人，每年上缴几万元，以补充日常开支之不足。黄异庵听到后，误以为我弃文经商了，寄来一信：『家衡先生：读诗作，大进。而忽下海，分散精力矣！时也，势也，亦将头衔满纸，飞黄腾达，事在必然。可喜可贺！我近题《无衔名片》一诗，博君一笑：风行名片太惊人，满列头衔气派新。空白是谁飞一纸，江南无业老游民。祝大发，异庵顿首。』戏谑嘲讽、婉转规劝、淡定自信，寥寥二十八字，令我汗颜、感动不已。后见费新我先生名片也一样，左笔签名，无任何头衔。遂幡然醒悟，名片本意是自荐身份，现在成了自我吹嘘、追逐名利的工具。与时俱进并不等同于隨波逐流，对名利能看淡看轻，实乃人生之大境界。叹前辈风骨，至今能有几人？

黄异庵以评弹名世，吴地妇孺皆知。书法宗李北海、苏东坡，有『艺林龙象』之誉，篆刻得邓散木真传，诗学白香山、陆放翁、袁随园，绝句尤清新拔俗。我有幸得先生教诲多年，一信、一事、一诗，谈格律，话诗境，鞭恶讥俗，受益良多。后三年，先生归道山，遂不复再遇如先生者。往来书信也大半丢失，幸存当年笔记数页。今先生遗训尚在，惠我铭记终生矣！