唐 徐浩书独孤峻墓志

志主独孤氏，讳峻，为唐太宗李世民（五九八—六四九）之第三子吴王恪（六一九—六五三）三世孙李岘（七〇九—七六六）的夫人。天宝十二年（七五三）因病薨于魏郡官舍，志文由其夫李岘亲自撰写，并请好友徐浩书丹。除了夫家为煊赫贵族以外，其本人也出身名门。据黄琳《家世、婚姻、信仰：唐李岘妻独孤峻墓志考》一文指出，独孤峻出自独孤永业一支。独孤永业活跃于北齐、北周两朝，跻身朝政的权力核心。而永业子子佳，为隋淮州刺史、武安公。至唐代独孤峻之祖“思贞”和其父“藉”時，虽已渐被疏远出权力中心，但仍作为州县令长活跃其时。此外，独孤峻与其丈夫李岘之间伉俪情深，透过志文的遣词造句也可窥见一二。

《独孤峻墓志》之书丹者徐浩（七〇三—七八二），字季海，越州（今浙江绍兴）人，新旧《唐书》有传。其中《旧唐书》载：“肃宗即位，召拜中书舍人，时天下事殷，诏令多出于浩。浩属词赡给，又工楷隶，肃宗悦其能，加兼尚书左丞。玄宗传位诰册，皆浩为之，参两宫文翰，宠遇罕与为比。”诏令、诰册多出于徐浩之手，不仅可见肃宗、玄宗对其书法的喜爱与倚重，也可知徐浩服务皇室与朝廷公文书写得到的认可与其不可撼动的地位。尤其唐代官员铨选要求“楷法遒美”与“工书”，这两条标准也被视为唐代宫廷官方文书书写的准则与玉律。而徐浩有《论书》一文，其中可见其对楷书书写的经营与感悟：“字不欲疏，亦不欲密，亦不欲大，亦不欲小。小促令大，大蹙令小，疏肥令密，密瘦令疏，斯其大经矣。笔不欲捷，亦不欲徐，亦不欲平，亦不欲侧。侧竖令平，平峻使侧，捷则须安，徐则须利，如此则其大较矣。”这段文字重在强调如何在书写中取得平衡、突出书写的秩序与规范。徐浩被后世视为唐代“官楷”书写的代表性人物，如唐代“告身”等官方文书书法作品也多顺势被归在徐浩名下，如《朱巨川告身》。而在当今学界，徐浩亦是研究“唐代宫廷书写和唐代书吏”等问题重点关心的人物。

关于徐浩的书法风格，《新唐书》中概括其为“怒猊抉石，渴骥奔泉”，可谓一针见血。尤其晚年所作《不空和尚碑》（七八一年，时七十八岁）显现的成熟样貌，笔力遒劲、笔势刚强的风格特色，成为后世认识徐浩书法风格的标准作品。但随着近年来诸多徐浩所书墓志陆续出土和发现，似乎打破了大家对其楷书风格的固有印象，也为学界更加深入了解和认识徐浩楷书风格发展、衍变的多种面貌提供了重要的图像依据。关于徐浩的楷书碑志，目前尚存可见的还有《陈尚仙墓志》（七三六年，时三十三岁）、《崔贲墓志》（七五〇年，时四十八岁）、《杨仲嗣墓志》（七五一年，时四十九岁）、《崔藏之墓志》（七五一年，时四十九岁）、《独孤峻墓志》（七五四年，时五十二岁）、张埱墓志（七五四年，时五十二岁）、《李岘墓志》（七六七年，时六十五岁）、《刘儒之墓志》（七六七年，时六十五岁）、《大德大证禅师碑》（七六九年，时六十七岁）、《论惟贞墓志》（七八一年，时七十八岁），共十一件作品。

而书于天宝十三年（七五四）的《独孤峻墓志》，徐浩时年五十二岁，正值其知天命的年纪，这件作品是其书法风格向成熟期转变的开端之作。相较于徐浩此前的楷书作品，五十岁之后的《独孤峻墓志》可见更多的新气象和新变化。若以其五十岁以前之楷书《崔藏之墓志》为例，可见他此期楷书字形平正、布白匀整，结体略扁、压缩纵势，点画均匀、少有提按变化。而在《独孤峻墓志》中，虽然字形还是偏向横势伸展，但是从其轻快跳跃的点画、流利顺畅的牵丝映带，都可见其对褚书的继承和内化已达到了出神入化的程度，于法度之中尽显自由。尤其劲健灵动、萧散超逸的线条，更得褚书神韵。这种柔媚秀逸的楷书风格，也与其晚年沉稳坚实、点画浑穆、不露锋芒的雄强书风的形象截然不同。《独孤峻墓志》中表现出的书写技巧之细腻与熟稔令人出乎意料。该墓志的出土发现，为完善徐浩楷书书风研究提供了极其珍贵的实物资料。（邵晓峰 王丽雯）