蒙古族皮雕技艺发展现状及保护推广研究

2024-01-14袁玉花

西部皮革 2023年24期

袁玉花

（陕西财经职业技术学院，陕西咸阳 712000）

0 引言

皮革雕刻艺术在经历几千年的发展与演变后技艺已较为成熟。中国皮革雕刻艺术发展至今已有近百年的历史，它既有中国传统文化中“天人合一”“天人相应”“形神兼备”的文化内涵[1]，也具备民族文化的审美特点。为此，本文集中探讨我国蒙古族皮雕技艺的发展现状及艺术价值，为蒙古族皮雕艺术传承推广提供参考。

1 蒙古族皮雕技艺的发展脉络

1.1 早期形成阶段

在早期的游牧生活时期，蒙古族人民为了生存需要，开始利用兽皮进行各类生活用品的制作与缝制，如帐篷、衣物、鞍具等[2]。伴随着生产力水平和物质条件的不断提高，蒙古族人民逐渐掌握了皮革的基本加工技术，并开始有意识地在皮革上进行装饰性雕刻，蒙古族皮雕也由此诞生。

1.2 发展成熟阶段

成吉思汗统治时期，皮革雕刻艺术也随之得到了快速发展，蒙古族百姓善用猎物的皮毛制作各类常见的生活用品，例如常见的牦牛皮、山羊皮、猪皮、貂皮、狐狸皮等[3]，为皮雕艺术后期形成奠基良好的材料基础。伴随着皮革的熟练使用，越来越多的蒙古族匠人们开始在皮革制作中运用刻、烫、染进行加工处理，结合主题图案、元素内容进行精雕细刻。据考证，中国皮雕艺术的真正成熟时期是在中国元朝，此时的皮革雕刻艺术进一步发展，不仅在技艺上达到了新的高度，而且在艺术风格上也形成了独特的特点。元朝的皮革雕刻艺术作品，受到了蒙古族统治者的喜爱，在创作内容上又受到了南宋笔墨国画的影响，其图案无论是人物、动物、花鸟，还是山水、建筑，在雕刻中都表现得栩栩如生，生动活泼。蒙古族皮雕在此时期真正走入成熟。

1.3 现代传承阶段

到了现代，伴随着中国工业化的发展，受制于皮革材料的高昂成本，蒙古族皮革雕刻艺术关注度下降，但部分手艺人仍然坚守这一传统艺术，通过蒙古皮雕传承人不懈的努力，2021年，蒙古族皮艺被列入中国非物质文化遗产保护名录，进一步促进了蒙古皮雕艺术的传承发展。

2 蒙古族皮雕技艺的研究价值

2.1 历史文化价值

蒙古族皮雕艺术的形成、发展与历史传承，是蒙古族文化的历史缩影，皮雕技艺更是地域文化和蒙古族人民智慧的有机结合，是蒙古族人民长期劳动中产生的天然艺术品。以图1蒙古族传统皮靴为例，选用上等小黄牛皮植鞣革，以浮雕工艺进行雕刻，在外观纹样上结合蒙古族特有的“回纹”进行表现，从民族学角度来看，皮靴造型感涉及传统蒙古族历史、宗教信仰和生活习俗等。研究蒙古族皮雕艺术发现，从皮雕上的图案、主题、元素可以有效了解到蒙古族的历史发展、社会变迁、生活习俗、宗教信仰等，对于探索蒙古族的历史文化渊源、历史传承具有重要的研究价值。

图1 蒙古族传统皮靴

2.2 历史文化价值

蒙古族皮雕艺术具有独特的艺术风格和高超的艺术技巧，凭借着线条粗犷、色彩鲜明、形式多样、寓意深远的特点。如图2蒙古族皮雕画作品《民族大团结》，艺术家贾宏伟作为非遗“格日勒皮艺”传承人，打破了以往皮雕艺术的平面传统雕刻方式，利用皮革的韧性结合材料特点，从纹路、肌理、皮质进行立体彩雕，极大地拓展了中国皮雕画艺术的感染力和表现力，作品内容彰显了蒙古族人民载歌载舞的热闹情景，集中提高了作品的表现力和立体感，具有较强艺术美学价值。

图2 蒙古族皮雕画《民族大团结》（创作者：贾宏伟）

2.3 实用功能价值

蒙古族皮雕艺术除了具有装饰、欣赏、美观功能，同时具有一定的实用价值，可以广泛应用在人们的生活之中。例如皮雕技艺可以用于制作各种生活用品，如皮革装饰品、家具、马鞍、鞭子等，这些都是蒙古族人民日常生活中不可或缺的物品。同时，皮雕既可以作为实用品，也可以作为装饰品，如挂件、壁画等。这些作品既实用又美观，深受人们的喜爱。蒙古族皮雕作品具有独特的艺术风格和精美的工艺，可以用于装饰个人、家庭和公共空间，增添艺术气息和民族风情。

如图3所示的皮雕行李箱，采用头层猪皮进行制作，箱体四周进行唐草纹样雕花，其雕刻细节十分细腻，花纹装饰性极强，箱体内部可放置15 kg物品，具有极强的使用价值，深受广大消费者喜爱，亦展现了蒙古族文创产品特色。

图3 蒙古族皮雕行李箱

3 蒙古族皮雕现代传承发展存在的问题

3.1 传承方式单一，传承内容局限

随着现代化和城市化的影响，越来越少的年轻人对蒙古族皮雕感兴趣，并且愿意从事传统手工艺的传承工作。这直接导致了皮雕传承人的断层，皮雕传统技艺面临着传承的危机。同时，受制于传统的师徒传承和家族传承方式在现代社会中受到限制，蒙古族皮雕工艺的专业化学习也缺乏正规的传承机构和培训平台，使得传承人难以找到合适的机会和环境来传授技艺。

此外，蒙古族皮雕传统手工艺的传承与现代生活方式和价值观之间存在一定冲突。现代社会注重效率和商业化，而传统手工艺的传承需要更多的时间、精力和耐心，这与现代社会的快节奏和功利主义观念相冲突。许多年轻人对皮雕工艺的保护和传承意识的缺乏也是一个难点，如果社会对传统手工艺的认可和重视不足，皮雕相关的保护和传承工作则无法得到足够的支持和关注。

3.2 人才培育困难，行业面临断层

目前，蒙古族非遗皮雕技艺的传承面临断代问题是不争的事实，根据中国非遗网数据调研显示，在近三年的蒙古族皮雕非遗项目申报数量中，2022年相比2021年下降约为26.45%，相比2019年下降34.62%[4]，近三年申报数量总共59件，远远低于其他门类的非遗保护项目，也从侧面反映出皮雕技艺门类的式微。

同时，由于现代生活方式的改变和年轻一代对于新兴行业的追求，传统手工艺的吸引力逐渐减弱。许多年轻人对于非遗皮雕缺乏兴趣，导致传统技艺的传承受到威胁。这种断代问题使得非遗皮雕的人才培养面临严峻挑战。非遗皮雕的传统工艺技术需要通过长期、持续的学习和实践才能掌握。然而，现代社会的快节奏和功利导向使得年轻人更倾向于选择能够短期快速获利的职业道路。相比之下，非遗皮雕的学习周期较长，更需要耐心和毅力，这让部分有意从事非遗皮雕的年轻人望而却步。

3.3 市场需求较小，产品相对单一

蒙古族非遗皮雕通常以皮雕工艺品、民族特色产品的形式进入市场，其受众以观光游客、皮雕艺术爱好者为主，市场需求相对较小。由于非遗皮雕产品的制作过程繁琐，需要经过多道工序，属于纯手工制作的产品，生产成本相对较高，所以相关产品的定价普遍偏高，并不是所有消费者都能够接受或负担得起。相比之下，工业制品和机械加工产品的生产成本较低，价格更具竞争力，因此更受大众欢迎。

同时，现代科技的发展使得人们对于手工艺品的需求逐渐减少。随着科技的进步，机械生产可以更快速、高效地制造产品，而且质量相对稳定。相比之下，非遗皮雕产品的制作往往依赖于手工技艺，无法与机械生产相媲美。这使得消费者更倾向于选择机械生产的产品，而非遗皮雕产品的市场需求相对较小，且制作的皮雕产品相对单一化，无法有效满足多样化的消费需求。

4 蒙古族皮雕技艺的保护推广策略

4.1 注重培育方式，扩大培育范围

加强非遗人才的培育是保护和传承中国蒙古族皮雕传统技艺的重要举措。为此，相关部门在蒙古族皮雕人才培养过程中，应注重培育方式，扩大培育范围，强化与学校与培训机构合作、非遗传承人合作，进而对蒙古族皮雕人才进行全方位培育。

首先，政府部门应与蒙古族自治区学校和培训机构建立合作关系，开设蒙古族皮雕的专业课程和培训班，尝试在教育体系中培养出更多的专业人才，传授他们蒙古族皮雕的技艺和知识。其次，通过传师授业的方式，将蒙古族皮雕技艺传承给年轻一代。老一辈的皮雕大师可以担任导师，与年轻学徒进行一对一的指导和培训，鼓励蒙古族皮雕学员培养创新意识。将蒙古族皮雕与当代艺术相结合，开拓新的市场和应用领域。最后，政府要建立非遗人才奖励机制，鼓励蒙古族皮雕非遗人才的培育和创新。例如设立奖学金、工艺品设计竞赛等，激励他们不断学习和创新，提高技艺水平。

4.2 注重传承模式，创新机制管理

目前，蒙古族皮雕技艺在传承中还存在一定的局限和模式僵化，大部分以“家学传承”方式的传承模式并不适用于皮雕现代化发展。为此，传承过程中应注重传承模式，创新机制管理，开设蒙古族皮雕传承专业培训工坊[5]，并建立非遗传承组织，以确保其传承与发展的稳定性。

首先，政府部分应设立专门的蒙古族皮雕培训工作坊，提供系统化的培训课程，打破传统的“家学传承”“师承制”，向更多有心学习和皮雕爱好者传授包括传统技艺的学习内容和实践练习，以及相关的文化背景和知识的传授。同时邀请有经验的艺人担任指导教师，传授他们的技艺和经验。其次，成立专门的蒙古族皮雕非遗传承组织，负责制定和执行相关的保护和传承计划。组织可以协调各方资源，推动传统技艺的保护和传承工作。最后，尝试将蒙古族皮雕技艺应用于现代设计和工艺中，使之与当代文化和旅游市场需求相结合。通过传承机制创新，提升非遗技艺的可持续发展性。

4.3 设计多样产品，开发市场渠道

蒙古族皮雕非遗文化在保护与传承过程中数据显示，其应用的范围主要以工艺品、装饰品为主，实用价值相对较弱。结合蒙古族皮雕非遗文化艺术特点，相关政府及皮雕设计师应扩大蒙古族皮雕非遗文化的市场应用范畴和功能，通过设计多样产品，以此来开发市场渠道。

首先，通过对蒙古族皮雕非遗文化的梳理进行创新设计，根据目前我国工艺品市场需求，皮雕师应打造与时俱进的蒙古族皮雕产品，不仅仅应用于家居装饰、时尚配饰、艺术品等领域，还应促使其融合在建筑设计、空间设计、玩具设计之中，使其能够更好地适应现代消费者的需求。其次，要强化对蒙古族皮雕的品牌建设与推广。目前蒙古族皮雕还没有形成集群效益和品牌效应，政府及非遗促进会等组织应建立专属的蒙古族皮雕品牌，通过品牌塑造、市场推广等手段，提高产品的知名度和影响力，例如通过借助互联网平台、社交媒体等渠道进行宣传推广，吸引更多的消费者关注和购买。最后，应加强蒙古皮雕的展示与合作交流机会。积极拓展与非遗行业、企业进行合作交流，拓展蒙古族皮雕文化的市场应用能力和曝光度，推动蒙古族皮雕文化的传播与交流。