罗伯特·弗罗斯特：打开了声音的魔盒

三姑石

这是一首表面呈现安静、寂寞和神秘的诗。然而，她的内核好像凝聚了几吨的声音，当你细读它，那些沉睡的声音瞬间就会醒来，打破一首诗表面的沉默。

有一个我在诗外，是诗人，或不是。这个人一直在发出追问之声。在雪夜，她有她巨大的期待，心里住進了一个天使，她好像累了，或发现了这里的美，多想停在这片林边，不再离开。她开始问，“这是谁的树林／我想我知道／他的房子在村中”。她又好像在逃避什么，“他不会看见我停驻在此”，她只是“凝望他覆盖着雪的树林”。她内在的声音，充满了读者的耳朵，在“覆盖着雪的树林边”，在雪夜的围困中，诗人无比矛盾。

有一匹马的声音，这是诗人找到的诗歌中的元神。诗人固执地选定了她的马，似是骑在座驾上，发出于这首诗来说最重要的指令，那哒哒的马蹄声似乎已经有了回应。然而，她和她的马又有无限的怀疑：“我的小马一定奇怪，为何停驻，并无一座农舍。”这其实也是诗人在自我确认，把一个模糊的自己变得通透起来，把内心的艰难呈现出来。

她与这匹小马在抵达诗意的途中，又遇见了“在树林和结冰的湖水之间，这一年中最黑的夜晚”。可是，小马瞬间就长大了，已经成为她或者是她的代言。或者是他们之外的第三种声音。“他摇晃了一下铃铛，询问是否有误。”那清脆的铃铛声和马蹄声，已经先于诗人抵达他的诗意。

有风和雪花的声音。“除此之外唯一的声音”，是天籁的声音，在夜晚有些许恐怖，于诗人而言却有美的寄托。诗人着重强调风和雪花的声音，在东方其实还可以有和情愫有关的揣测，尽管有主观倾向，但或有这一层。这种声音在诗歌中，构成衬托或者是托举诗意的外在环境，这“唯一的声音”是一种包围或包裹，显得巨大和宏阔，无法拒绝。

还有在酝酿中，就要发出的声音。这似乎游离于诗外，实质却是主导诗意的最大的声音。“这片树林可爱，黑暗，深沉”，我必须走过去，“但我还有诺言要遵守”。“诺言”是这首诗最清晰的指示，是诗人引而未发出的声音。几英里后，诗人要兑付什么呢？而这源于对友谊、责任或者还有爱情、尊重的声音，就要透出纸背了。

“得赶几英里路才能安睡，得赶几英里路才能安睡。”这反复的句式，无疑是一种强调，它是在强调一种无奈和犹豫的情绪。同时，也在强调必须前行的决心。那是心里停不下来的鼓点，就要敲碎诗人沉郁的骨头。

而清晰的节奏，也在发出声音。我相信这不是翻译的结果，应该是本来的面貌。这节奏，就像风摇动树林，那是一种被谁弹奏的美，是灵魂的动向。

这是一首经典的诗。你读她，就是打开了声音的魔盒。