彩瓷中珐琅彩与粉彩在陶瓷综合装饰中的运用

徐筱莲

（红卫瓷厂，景德镇，333000）

1“四大彩瓷”

“四大彩瓷”中斗彩、五彩、粉彩、珐琅彩各有区别。斗彩，是釉下青花和釉上彩色相结合的一种彩瓷。先用青花在白色坯体上勾勒出所绘图案的廓线，施加透明釉高温烧成后，根据所需填入不同的彩色，一般是三至五种，最后入窑炉低温烧成。五彩，历史最悠久的彩瓷，五彩并不是只有五种色彩，多数在五种以上。五彩的色泽明亮，几乎色彩没有过度，装饰性强，所以又称为硬彩或古彩。珐琅彩，珐琅彩是最名贵的彩色瓷之一。珐琅最早是画在金属胎上的，康熙帝令人把珐琅工艺用在瓷胎上，这就有了瓷胎画珐琅，有彩瓷皇帝的美誉。粉彩、珐琅彩之外，清宫廷又一创烧的彩瓷。在烧好的胎釉上施含砷物的粉底，涂上颜料后用笔洗它，由于砷的粉化作用，颜色产生粉化效果，使画面层次分明，色彩柔和，被称之为软彩。

2 珐琅彩

珐琅彩瓷又名瓷胎画珐琅，其作为古代宫廷御用陶瓷，是中国最珍贵的瓷之一。明代的铜胎珐琅彩是最早的珐琅彩艺术，清代的瓷胎画珐琅就是珐琅彩瓷。明末清初珐琅是稀缺东西，铜胎珐琅被欧洲传教士进贡康熙一朝。出于珐琅彩的喜爱，康熙命令吏部大力烧造珐琅彩瓷。现在存世的珐琅彩瓷绝大部分由康雍乾三代烧造。珐琅彩瓷为何如此珍贵？作为皇帝的御用瓷，其采用最高的制瓷标准制作，且珐琅彩原料稀缺，价格昂贵，康熙时的珐琅彩颜料基本都是高价从国外进口的，直到雍正时期才成功研制出国产珐琅料。。珐琅彩瓷制作过程是先由景德镇御窑厂做出特白瓷后，再派专门工匠进行研发材料绘画珐琅彩瓷。珐琅彩瓷经过了32 年的研发创作，于康熙五十九年才研发成功。郎世宁等宫廷画家先画好图纸，再由景德镇工匠进行生产，目的就是打造精美的彩瓷，满足的皇家喜好。清产珐琅彩供皇帝使用或者赏赐官员，且赏赐标准极其严格。珐琅彩使用最好的原料，顶级工匠制作，由“史上最牛督陶官”之称的唐英督办。

珐琅彩在经历盛世之后成为了陪葬品，乾隆晚期，珐琅彩的烧造因经济原因而失主导位置。珐琅彩在诞生了200 年，乾隆朝后就逐渐失传了，珐琅彩瓷除了皇上没人用过。直到民国三年，武英殿公开展出珐琅彩，百姓才第一次见到。而在现在的陶瓷艺术创作中珐琅彩常有出现，尤其在综合装饰中大量出现。

3 粉彩

粉彩，从康熙创造烧成功以后一直到雍正时期，达到了一个高峰时期，也是烧造工艺最好的时期，粉彩这个名词也是从雍正时期开始有的，粉彩有别于其他彩最大的一个原因就是对玻璃白的运用，大概玻璃白有三种运用方法，第一种就是用颜料跟玻璃白相互调和，调出三种浅淡不同的颜色，然后绘画于瓷面之上。第二种者是用玻璃白打底，然后在玻璃白上面用颜料洗染。第三种是玻璃白作为一种白的材料单独使用，比如像雪花，瀑布也会采用玻璃白表现。

粉彩是景德镇四大名瓷之一，也是在封建王朝时期宫廷贵族们最受欢迎的彩瓷之一。在封建王朝时期，粉彩瓷只有皇亲国戚才能使用，极少在民间出现。中华人民共和国建国之后，粉彩瓷在景德镇十大瓷厂开始进一步烧造，粉彩瓷则开始出现在广大人民的视野之中。粉彩瓷是景德镇最具代表性的瓷种之一，粉嫩的色彩效果，饱满的画面感备受大家喜欢。正是因为这饱满的画面效果，也让粉彩瓷的烧制工艺、绘制工艺以及传承创作都是最具难度。但在景德镇陶瓷艺人的努力下，粉彩瓷历经数百年仍然在不断发展中。本文主要是粉彩瓷在综合装饰中的运用。

综合装饰是指运用两种或者两种以上的陶瓷装饰工艺于一个陶瓷器皿中进行完成的作品，比如明朝成化鸡缸杯属于综合装饰，也称之为斗彩。就是由青花和五彩结合的一种方式。在当代的陶瓷艺术创作中，综合装饰大量出现，综合装饰也运用多种多样的陶瓷工艺。其中粉彩是在陶瓷综合装饰中常出现的一种装饰手法，因其粉嫩的色彩效果和玻璃白的立体感备受喜欢，是一件作品既有视觉的冲击感，又有手动的触摸质感。

4 粉彩与珐琅彩的区别

我们在外观上如何分辨粉彩与珐琅彩？首先视觉观感不同，珐琅彩看上去一定是比粉彩要华丽富贵，而且颜色更加鲜艳，粉彩则素雅温柔，看上去像江南小镇的烟雨朦胧。第二点手感不同，珐琅彩摸上去会有比较明显的凹凸感，而且非常的平滑，粉彩则有微微的磨砂质感，只有局部涂了玻璃白部位有立体凹凸感，珐琅彩的立体分散的强烈，而粉彩是玻璃白部位薄薄的一层，比较平坦。第三质感不同，珐琅彩较厚的地方就会出现极限的开片，明显伴有玻璃质感，粉彩不存在于开片的这种问题，且无玻璃感。珐琅彩没有隔离光晕散的现象，而粉彩器则有极美的隔离光晕洒在色彩的周围。

5 粉彩和珐琅彩在综合装饰中的运用

图1 和图2 作品是《国色天香》镶器，作品正面由松树、梅花、牡丹、岩石、明月组成，另一面是笔者的亲笔题字。《国色天香》镶器象征着作者对祖国日益繁荣的祝福，对未来社会发展的绽放。动物中的蝴蝶，它是一种吉祥图案纹样，有福寿之寓意。牡丹，它作为富贵花，是我国特有花卉之意，为之花中之王，是吉祥富贵的象征。梅花，它的品格高洁，坚强、谦虚，给人以地质奋发的寓意，红梅傲骨，不屈不挠，不与百花争艳，自有高洁之美。岩石象征基业永固，蒸蒸日上之意。整尊瓷器拥有多种吉祥元素，融合而不乱，层次分明且简洁明亮，典雅大方，器型饱满方正，釉面精细，洁白优美，实有均匀，瓷胎轻薄如纸，光亮通透，声音清脆悦耳。作品通体采用粉彩绘制，镶器底部运用珐琅彩画边，是一件综合装饰的佳作。

图1

图2

6 综合装饰之魁首

被称之为综合装饰之魁首的作品则是瓷母，瓷母通体有15 种工艺。瓷母是我国官窑瓷器中目前所出现器型最大、釉彩种类最多、工艺最复杂的瓷器。它运用高温釉料、低温釉彩于一器，从上到下依次分层绘制，富丽堂皇，令人观之目不暇接。其中第一层，珐琅彩胭脂地缠枝花，胭脂地中还使用压道手法，使之显得更加华美有层次。第二层，珐琅彩绿地缠枝花，模仿金属效果的掐丝珐琅。第三层，仿歌釉模仿宋代哥窑开片的特征十分明显。第四层，为乾隆风貌的青花缠枝花，青花翠而不艳，瓶颈两侧是以精彩葵龙双耳。第五层，松石绿釉，在松石绿釉上面绘以开片纹模仿天然绿松石的颜色和铁线。

第六层，仿均窑表现的玫瑰红窑变，正是均窑中最美最珍贵之色。第七层，斗彩釉下青花与釉上彩绘相呼应，此层为仿成化斗彩的风貌。第八层，粉青釉贴素皮球花，皮球花大大小小，面貌各异，这立体感是最大特点。第九层，整体以祭兰釉描金为底纹，衬托出的十二个开关，所使用的是康雍乾时期发明发展成熟起来的珐琅彩和粉彩。第十层，仿官釉，仿宋代官窑。第十一层，青花缠之花，这里与瓶颈的青花不同，它体现的是有真实性特点，青花颜色聚集处会产生黑斑。第十二层，珐琅彩绿地变形回纹，此纹样来自青铜器，是指回纹的变形，到清代更为简化。第十三层，珊瑚红釉加金彩回纹，珊瑚红釉属低温铁红釉，釉面均匀红润。第十四层，仿古釉模仿宋代最为名贵的汝窑。第十五层，酱釉加彩。

图2