国内科幻电影研究的30 年

◎王 悦

截至2023年3月10日，猫眼票房数据库显示，2019年2月上映的科幻电影《流浪地球》累计票房46.87亿，2023年1月上映的科幻电影《流浪地球2》累计票房40.07亿，《流浪地球》系列打败一众好莱坞科幻电影，位居内地影史科幻片票房榜前2位。由此，科幻电影打破亚文化圈层，走入国内观众的视野。在“科幻热”背景下，国内对科幻电影的研究正在往哪个方向前进？中国科幻电影可参考的发展方向有哪些？这些问题需要研究人员进行更深入的思考。

■研究方法与数据来源

为了分析国内科幻电影的研究热点与趋势，本文选择了中国知网（CNKI）核心数据库（包括EI、CSSCI、AMI、北大核心）作为研究对象及数据信息来源。检索条件为在高级检索中以“科幻电影”或“科幻片”为关键词进行搜索，因核心数据库中最早的一篇文献为1992年，所以数据分析的时间段设置为1992—2022年，共检索到文献944篇，通过人工辨别筛选去掉访谈、会议的主持人稿及影讯，共得到910篇符合研究要求的文献。

将这910篇文献作为基本数据，自定义Excel格式后（包括来源库、题名、作者及单位、文献来源、关键词、摘要、发表时间）运用Refworks导出。一方面，将Citespace可视化软件与Excel的数据透视功能相结合，做基本量化研究，研究30年间的研究热点及趋势；另一方面，在定量研究的基础上对热点领域的高被引文献进行精细分析，归纳总结国内科幻电影研究的前沿及发展趋势。

■国内科幻电影研究的进展分析

论文发表数量整体呈上升趋势

通过对中国知网（CNKI）核心数据库的数据进行筛选和分析可以看出，国内研究科幻电影的文章发表数量整体呈上升趋势（见图1）。总体上，科幻电影研究在国内核心数据库的发文数量趋势可分为两个阶段。第一阶段，1992—2014年，缓慢增长阶段；第二阶段，2015—2022年，显著增长阶段。

图1 1992—2022年国内科幻电影研究发文数量图（作者自制）

在第一阶段（1992—2014年），2010年至2014年，发文量有明显增长，均值在22篇左右。在第二阶段（2015—2022年），2019年的发文量达30年内最高。对于中国科幻电影来说，2019年是非常重要的一年，《流浪地球》《疯狂的外星人》上映，尤其是《流浪地球》实现了口碑票房双丰收，成为值得关注的文化现象。

热点研究领域及影片

运用Citespace软件进行词频排序，前15位关键词的词频都在10次以上（见表1）。对此分析文献的摘要及数据的聚类特征，本文总结归纳了国内科幻电影研究的三大热点和主题。

表1 国内科幻电影研究高频关键词表

第一类是对科幻电影本体的研究，主要集中在审美和叙事层面。在关键词词频统计中，“电影美学”出现了9次，“美学”出现了8次，“叙事”出现了7次，“叙事策略”出现了4次。同时，表1的高频关键词《流浪地球》《星际穿越》《阿凡达》都是对电影个体的关注。事实上，科幻电影本体一直都是学界研究的热点，其从影片的故事结构、角色形象、色彩构图入手阐释电影的艺术特征及审美特征。

第二类是基于后人类主义相关理论，对特定的科幻电影题材或科幻亚类型进行研究，热点主题包括人工智能、乌托邦与反乌托邦、赛博格与赛博朋克、海洋科幻电影等，其中关键词“反乌托邦”出现了13次，“赛博格”出现了7次，“赛博朋克”出现了5次，“海洋科幻电影”出现了4次。

第三类是对中国科幻电影的重点关注。因为《流浪地球》《疯狂的外星人》《独行月球》等电影上映形成的文化征候，中国科幻电影成为热点研究领域之一，研究内容主要包含对中华人民共和国成立以来中国科幻电影作品发展过程的梳理，以及电影的创意、文化精神、身份认同、家国叙事和想象力等相关主题。

通过对910篇文献条目进行数据透视，重点筛选有电影片名的关键词，得到表2数据。词频数据在一定程度上代表了研究者在研究科幻电影时所关注的个案的热度。综合来看，最受国内研究者关注的科幻电影作品是《流浪地球》《阿凡达》及《星际穿越》，词频均在10次以上。

序号 词频 片名 中国大陆上映年份期刊最早出现年份 出品地区15 4 《黑豹》 2018 2018 美国/南非16 4 《机械姬》 未上映 2018 英国17 4 《别让我走》 未上映 2015 英国/美国18 4 《普罗米修斯》 2012 2012 美国/英国19 4 《盗梦空间》 2010 2010 美国/英国20 4 《月球旅行记》 未上映 2010 法国

造成这一现象的原因有很多，一方面，我国科幻电影仍处于发展阶段，部分科幻电影并不成熟，不具备研究价值；另一方面，研究人员对我国早期优秀的科幻电影个案与当下社会文化互文性的关注存在不足。20部高频出现的电影中只有《流浪地球》《疯狂的外星人》《独行月球》为中国出品（见表2）。国内研究者对科幻电影本体的研究集中在美国和英国的科幻电影。

■国内科幻电影研究前沿分析

1992年至2022年，国内科幻电影研究领域共突现了14个关键词（见图2）。本文在关键词突现的基础上结合Excel数据透视的词频统计，总结归纳了国内2022年前后科幻电影研究的三大前沿领域：第一，后人类主义与后人类；第二，想象力与想象力消费；第三，中国科幻电影的文化表达。

图2 国内科幻电影研究领域关键词突现（作者自制）

后人类主义与后人类

经过统计可知，在国内科幻电影研究领域，后人类主义最早出现于2011年，后人类最早出现于2018年，突现强度为5.18。后人类主义作为一种文化思潮，起源于20世纪60年代，具有十分宽广的理论辐射性以及多个分支，如批判后人类主义和技术后人类主义。在国内将后人类主义作为哲学理论进行研究，可以追溯到20世纪90年代。科技革命及后现代科学的快速发展带来了人类自身的存在与意义的模糊，所以后人类主义在对人类过往生存经验进行研究的基础上也对人类中心主义进行了批判与反思。即使人类对自身盲目崇拜以及对理性极端自信，也不得不面对生存环境日益恶化带来的挑战，人类自认为是唯一聪明的生物的地位遭受了极大挑战。电影作为表达思想的重要方式，势必要在后人类的场景里发声，“人工智能”“赛博格”都是后人类主义场域中的热点主题。科幻电影创作者们自觉或不自觉地在进行人类与智能机械主题的叙事，甚至在符号层面做出了对生存方式“不确定性”恐惧的隐喻。《赛博格宣言》将对后人类的讨论指向对后人类女性的讨论，女性形象在科幻电影中的出现使得女性主义和性别政治成为不可回避的主题，也将人工智能题材科幻电影引向了赛博空间的美学想象。

想象力与想象力消费

关键词“想象力”最早出现在2020年，突现强度为5.46。关键词“想象力消费”最早出现的时间也为2020年，突现强度为3.63。陈旭光教授提出的想象力消费理论并不是只针对科幻电影这一领域，而是在互联网视域下或者电影艺术后假定性观念的基础上针对整个电影领域的。其基于文化经济及产业角度观察电影的发展，是极具潜力的中国本土原创电影理论。针对科幻影像的想象力消费研究体现在多个层面。在文艺理论层面，想象力是一种精神能量，不仅是天才艺术家们的主观表达，更是“超验性”的，将现实赋予浪漫主义或表现主义层面的美学。在具体创作层面，科幻电影的想象力并不是无源之水、无本之木，需要科学知识作为基础，最基本的要求是创作人员要具备一定的科学素养，编剧、导演、制片人要具备一定的科学基础知识和科学创作精神。在受众层面，应该将电影工业生产与受众审美相结合，精准定位电影的目标受众，科幻电影的想象可以是跨文化式的人类共同体层面的哲思，也可以是民族性家国情怀的叙事。

中国科幻电影的文化价值

1993年，“中国电影”这一关键词开始在科幻电影研究中出现，但是真正强突现和被讨论是从2020年开始的，突现强度为3.72。《流浪地球》成为中国科幻电影研究的转折点，关键词“《流浪地球》”的突现强度高达10.76。在全球跨文化传播语境中，《流浪地球》在文化表达和精神价值输出层面完全不同于以往的“好莱坞经验”。《流浪地球》系列所呈现的科幻空间保留了中华民族最基本的集体文化意识，是温暖的、极具能量的。当独具中国特点的东方能量开始发力，中国将形成一种与西方不同的科幻文化。中国科幻电影的创意完全可以突破类型研究的桎梏，在理论指导实践的角度，黄鸣奋教授的研究将中国传统文化与现当代科技进行了结合。对世界的认知不应该嵌套在单一的话语体系中，中国科幻电影的创作同样如此。

本文通过对910条文献数据的分析，用客观的方式了解了中国研究者对科幻电影的研究方向。虽然本文主要着眼于核心期刊数据库数据的分析，没有研究专著给科幻电影研究带来的影响，但是核心期刊数据库的数据在一定程度上代表了国内科幻电影研究领域的热点及方向。科幻电影表达了人类对未来科技的猜想，简单的二元对立并不能概括科幻电影存在的意义。随着生物科技、电脑技术的发展，科幻电影或将成为现实最有分量的诉说者。