童年记忆中的成都春熙路（一）

普言

摘 要：成都春熙路至今已有百年历史。在我童年的记忆里，这里是成都最繁华的商业街与文化街。春熙路里的孙中山先生铜像经历了站姿与坐姿的变化。春熙路的成都知名报纸《新新新闻》连载漫画《三毛流浪记》以及附近众多影院上映的电影《一江春水向东流》，给我留下深刻的印象。

关键词：商务中心；文化中心；孙中山铜像；麻脸子

春去秋来夏覆冬，熙熙攘攘岁岁同。

百业兴旺往夕事，年建高楼追世风。

成都春熙路开建于1924年。时由军阀、四川督理杨森主持兴建。其建成初为“森威路”，后易名为“春熙路”，取老子《道德经》“众人熙熙，如享太牢，如登春台”（第二十章）之典。

时光飞驰，百年春熙转瞬即至。一老友道：“你在正本小学读了三年，天天来来回回走春熙路过，脚板（儿）印都镶满了，写点春熙路的小故事，一定会很有情趣的。”此意正中下怀。作为片区老街娃（儿），市井情结，感情至深。我不写春熙百年的沧桑巨变，只写我身边的亲见亲闻亲历的小故事，以期为正史的补充，给后人以参考和启迪。​

从上世纪三四十年直到新中国成立后公私合营时期，春熙路是整个成都的商贸中心、文化中心、金融中心和娱乐中心。商务中心涵盖洋广百货、钟表眼镜、五金交电、中西药业等所有行业约几百家企业，以协合百货、凤祥银楼、亨达利钟表、华胜鞋家等为代表。文化中心有商务印书馆、中华书局、世界书局、亚新地学社为代表的二三十家书店。当时社会崇尚“唯有读书高”的理念，因此购买力尚可。金融中心，除中、中、交、农四大银行之外，在春熙路、北新街、暑袜北三街一带，还有四明、蜀信等小银行以及几十家钱庄银号。娱乐中心有大华、智育、新明、蜀一等电影院，有春熙大舞台、三益公、悦来场、永乐等戏院。当时还有舞厅、烟馆、妓院等集中在这一带。

春熙路因此非常热闹。白天车水马龙，游人如织，花花世界，百业兴旺。晚上华灯璀璨，美轮美奐；霓虹闪烁，流光溢彩。春熙路自建成后，便连接和盘活了东大街、盐市口、商业场、总府街和提督街，形成老成都的“十里洋场”和抗战时期的西南第一商埠。

春熙路是一个时代的产物，是在中山先生民主主义思想的影响下，在一批提倡“实业救国”“教育救国”的志士仁人的努力之下的不可多得的杰作。这方面杨森、王瓒绪、罗泽洲（还应包括周善培）都有各自不朽的功绩。

而在春熙百年间的后近七十年中，经过革命建设、所有制变革、文革动乱、改革开放，至中国特色社会主义新时代，国家发生了翻天覆地的变化。春熙路顺应时势，步步紧跟，浮生未歇，日新月异，年年建高楼，形成新的商圈。由于成都体量越来越大，已由原来穿城九里三变到建三环争五环，人口也由七十万变到二千万，春熙路要再为“四个中心”已无可能。不过春熙路始终是老成都人心目中的中心，仍有相当大的影响力和号召力。2000年前后两次夜市的热闹场面可以作证。

记得幼时我在暑袜南街正本小学读书，必经春熙路里的中山先生铜像前过。春熙路虽繁华，但平时人也不多。但如果大华电影院或三益公川剧团散场就热闹多了。那时的中山先生铜像为站像，是由军阀、川军第二十八军军长邓锡侯及第二十四军军长刘文辉捐款，由成都造币厂铸塑的（雕塑家江小鹣负责设计），落成于1928年1月。1944年，成都市市长余中英（新中国成立后为四川省人民政府文史研究馆馆员）又聘请著名雕塑家刘开渠改塑孙中山手持书卷（《建国大纲》）的坐姿铜像，于1948年3月建成，以替代原立像。坐像四周辟为中山广场，面积虽不大，却规划合理，小巧，玲珑，精致。2001年，成都市人民政府改建春熙路商业步行街，重建中山广场，扩地约10亩（6666.67平方米），大气舒展，望之俨然。

上世纪40年代后期的中山坐姿铜像两边是两栋三层西式建筑，右边是世界书局（或中华书局）和四明银行，左边是广益书局和茂昌眼镜行。铜像两旁种有高大的银杏树。前面有两个方形水池，显得肃穆端庄。

那时铜像有专人职守，并兼卖鲜花，主要是“十三太保”，也有玫瑰、蔷薇等时令鲜花。买花人不少，使鲜花常换常新。我的印象中，这一岛型结构，既是春熙路的街心花园，又是典型地标，且温度比闹市还低1～2度，常微风徐徐，闹中可以取静。

中山先生坐像生动逼真，目光炯炯，凝神沉思，显出忧国忧民之色。那时每逢中山先生生日、忌日或双十节都有人来献花，行三鞠躬礼。彼时我尚年幼，只要碰见，总爱在旁观看。有一次人多，一直站到春熙北段马路中央。因时间久远我已记不清楚时间，只记得极隆重；或是中山先生坐像揭幕仪式（1948年3月12日）也说不定。

成都很有名的报纸“新新新闻”就在中山先生铜像的后面。​

上世纪40年代，《新新新闻》报社有两个大门，一个在春熙大舞台（不久就改成为中国银行）旁边，一个大门在春熙东段。印象中东段的大门内还有一座很高的四方形大厦。而门外有一阅报栏，专登当天出版的《新新新闻》，来看报的大人不少。

我记不得从何时开始“关心”报纸的。可能因为“新新新闻”有一专栏，连载张乐平先生的《三毛流浪记》漫画，字不多，能看懂内容，便吸引了我的兴趣。记得漫画中有两个故事至今难忘。一是“卖自己”：一个老汉，生活潦倒，要卖儿女。男孩卖五万，女孩卖三万，头上各扦一个谷草圈圈，等人来买。三毛很饿，想买吃的，他把自己标价一万元，也扦一个谷草圈，结果被警察驱赶。他回过头来看，商店橱窗内的洋娃娃玩具，标价十万元。三毛太可怜了……二是“擦皮鞋亏本”。三毛为了生活给人擦皮鞋，遇到一个“阿飞”擦了皮鞋不给钱，还打人。而另一个穿着长裤来擦鞋，捞开一看是长统靴，擦一双，抵五双。三毛挣不到钱，还亏本了。这些故事使我初步认识了当时的社会。这在我幼小的心灵中，具有潜移默化的作用。

也在这春熙东段，我遇到过“麻脸子”（即骗子）。在东段凤祥银楼和两间裁缝店以东是一排简易商铺，其建筑没法同其他三段比。

而若没记错的话，在春熙路中间还有成都市市立医院的挂号室和办公室，过道进去里面是宽大的医院。有一天放学，我正走在这排平房靠近正科甲巷的地方，一个头上梳着分分头，身着一件长衫子，脚上穿的好像是皮鞋，很有亲合力的男子走到我的面前，问我喜不喜欢看连环图。我看他不像“坏人”，因此放松了警惕。他说他有各种各样的连环图，吹得天花乱坠。我就跟他走了。

从正科甲巷转到锦华馆，在基督教青年会和公厕之间，他要我把毛衣脱下来给他去“包”连环图。我天真而“慷慨”地脱下来，给了他。后来来到北段商业场口，他要我在那里等他，等一会儿，就给我拿来。我毫无防备；但一等不来，二等不来，才知道被骗了，急得突然大哭起来。

大人们围过来问我，我讲了。他们说你遇到“麻脸子”了，不要等了，又问我找得到回家的路不，我说找得到，并指着不到200米外的棉花街。他们说，快回去吧，免得大人着急。我悻悻地走回家，以为要挨打。谁知回到家，母亲知道后，反而非常平淡地说，人没事就好，人丢了才是大麻烦，下次要注意，不要太相信人。这时我才知道社会上并不都是好人。

现在来说一说春熙北段，从五个店招写起。一是胡开文紧邻的诗婢家，其招牌是由老成都“五老七贤”之一的赵熙先生的亲笔，苍劲有力。小学时国语课中没有学过“婢”和“妓”字，我把它读成“皮”和“枝”音；但总想不通，诗和“皮”女有什么关系呢？二是亨达利钟表眼镜行伸到街面上的大钟很显眼。那时人们带手表的很少，转春熙路掌握时间全看它。三是大光明美发厅的落地的旋转花柱往上的店招足足有两米高。四是参茸庄橱窗内的鹿胎标本。五是华胜鞋家（？）的橘黄色大皮鞋有一米多长，鞋口内放一个小孩应无问题。这些店招是上世纪三四十年代春熙路的商贸繁华的点缀，而对我确是童年的美好难忘的记忆。

另外，大光明美发厅门前橱窗的电影广告也值得一记。它有电影新片介绍，图文并茂。我常驻足观看。一部新电影出现，我总要把每张宣传图片看完和能认的字认完。

于我印象最深的是1948年前后放映的《一江春水向东流》。这是民国时期水平最高，影响最大的电影。在成都，虽不说是万人空巷，但大华、智育、蜀一、新明等电影院场场客满，轰动一时，一票难求，却是实实在在的。该片由郑君里、蔡楚生编剧兼导演，由白杨、陶金、吴茵、舒绣文、上官云珠等名角主演；描写抗日战争中，以素芬为代表的底层劳苦大众坎坷悲剧的一生。记得棉花街的几位孃孃在我家的对话：“这个电影（儿）太好看了，素芬太造孽了，你不看要后悔一辈子，去看要多带几张手帕子。”“那个张忠良不是东西，就是陈世美。素芬比秦香莲还苦，秦香莲还有包公得嘛，素芬只能跳河……好惨啊！”我母亲也很想看，托人也买不到票，只得作罢。