33年，《雷雨》四幕

2023年10月17日晚8时，北京国际戏剧中心曹禺剧场，舞台大幕缓缓拉开。

“四凤！四凤，你听见了没有？”“听见了！”扮演四凤的北京师范大学2021级思想政治教育专业本科生陈兆伊迈着轻盈欢快的步伐推开周家客厅的大门，走入观众的视线。

由此，北京师范大学北国剧社上演的《雷雨》正式登上北京国际戏剧中心曹禺剧场的舞台。这是北京人民艺术剧院（以下简称“北京人艺”）贯彻落实“‘京彩文化 青春绽放”行动计划中的“文艺行”之“大团小团手拉手”市属文艺院团与首都高校艺术社团结对共建的重要举措之一。多年来北京人艺舞台上首次上演由学生剧社排演的完整版《雷雨》，也正式拉开了“戏剧的力量——北京人艺进北师大”活动的序幕。

10月19日，正式演出结束两天后，陈兆伊才发了一条置顶的朋友圈：“我从杏花巷10号出门，一个人在雨里跑，我遇到了许多许多人，天底下顶好的人，我听着许多许多声四凤，我的心飞了起来，我看着口哨声从戒指圈里钻出来，翅膀般米白的床单扑闪扑闪，我乘着青色的小帆船，去藤萝架下寻路，我知道，前面，就是我们的世界！”三个月的排练时光，恍如一场梦，让这个在学生版《雷雨》中扮演四凤的姑娘真真欢喜、真真不舍、真真感谢！

第一幕：缘起

北京人艺与北京师范大学有着深厚的渊源。

北京人艺的创建人之一焦菊隐总导演曾任北师大文学院院长、西语系主任。1986年1月10日，北师大成立了“北国剧社”。北京人艺首任院长曹禺先生为剧社题词：大道本无我，青春长与君，聚散皆是戏，不老北国人。此后，诸多北京人艺的老师都曾走入北师大的校园，为北国剧社进行戏剧辅导，扶持校园戏剧的发展。1991年，为祝贺曹禺同志从事戏剧活动65周年，北国剧社话剧《镀金》和《雷雨》第二幕在首都剧场上演。

2023年，得益于“‘京彩文化 青春绽放”行动计划，北京人艺与北国剧社结对共建。活动确定初期就计划在2023年10月，在曹禺剧场上演一场由北国剧社学生导演并主演，由北京人艺唐烨导演、演员朱少鹏担任艺术指导的学生版《雷雨》。

30多年后，北京人艺与北师大再续戏剧之缘。

第二幕：排练

在北京人艺由唐烨导演带领的指导团队正式进驻校园前，北京师范大学2022级戏剧与影视学专业博士生李紫涵作为校内导演，带领整个北国剧社做了大量的前期工作。她与北京人艺的老师沟通《雷雨》剧本的创新思路、舞台设计，确定方案后组织团队展开排练。

北国剧社召集了最能呈现《雷雨》角色的同学，甚至召回了最有“资历”的往届生踏上了漫漫创作之路。台前幕后整个班底成员共有30人左右，他们分别来自北师大戏剧与影视、马克思主义哲学、心理学、物理和数学等不同专业。一些高年级的师哥师姐白天要去实习，只能下班后赶回学校，奔向排练室。

剧本的解读、角色的深入剖析，每一位参演同学都全身心地投入其中。从角色情感的把握到台词调度的调整，每一个细节都经过反复推敲和不断修改。周萍与蘩漪的一场简短的对话戏，可能就要排练一个晚上。紫涵会与演员仔细讨论每句台词背后反映了角色怎样的态度，语气是该强调还是该减弱，重音放在哪个字上，形体上是应该退让，还是向前。

同时，每一位演员都被安排写人物小传，以此帮助演员建立对于角色的具象化认识。人物小传囊括演员对于角色方方面面的理解，包括了角色癖好、情感反应、个性特点，甚至会细致到演员必须想象出自己扮演的角色更像哪一种动物，有着怎样的味道，代表什么颜色。

飾演四凤的陈兆伊在人物小传中这样写道：鹅黄色和绣眼鸟，是最体现四凤的。我的笑容总是能给人以明媚暖意的，我热烈地充满希望地活着，热烈地爱着大家，而我也倔得很，像新生的小兽不顾一切地追随着自己的心爱之物，为了所爱之人我可以奋不顾身不顾一切，有鹅黄之温软，亦有鹅黄之勇敢。平日里我穿梭在周家院子里轻巧快活地忙碌着，但我终究不是小鸟，周家和鲁家这座交错复杂的笼子让我没法就这样欢快地飞着，没法自由地在树林里吃着果子生活，我努力挣扎着尽可能地往高处、往缝隙里飞啊撞啊，殊不知那笼子通了电，不顾一切地冲出去，便是什么也没有了。

暑末秋初，北京人艺的老师开始进驻北师大校园。8月20日，导演唐烨、演员朱少鹏第一次到校指导。在看完第一幕近一个半小时的演出后，唐烨导演发出了灵魂拷问：仅第一幕就耗时一个多小时，四幕演完得多久？台下观众怎么坐得住！必须将剧本演出时长严格控制在2小时10分钟左右。同时，第一幕剧本中呈现出的人物关系不够清晰，父女、母女、老爷少爷及下人之间的等级关系，在场上没有很明确的区别。也是在这一次，在唐烨导演的建议下，《雷雨》剧组出演周朴园、周萍、周冲的三位男演员进行了大换血。“演员在外形上首先要贴近角色，才能让观众信服。比如我就只能演鲁妈，演不了四凤呀！”唐烨导演说。

9月23日，《雷雨》剧组首次校内联排。第一次将表演完整地呈现在人艺老师面前进行正式的阶段性审核，大伙儿难免紧张。看完整场四幕演出，唐烨导演笑着，语气温柔似水，点评却一针见血、切中肯綮。

她告诉饰演四凤的陈兆伊，剧中的二少爷是一个特别好的人，他浪漫、乐意倾听，四凤对他不该只有敬而远之，而应该把两人之间那种遗憾的美好表达得再饱满一些。对于鲁大海这个人物，唐烨导演说他对鲁家不是只有愁和烦，应该有恨也有爱。“你再怎么看不起他，再和你没有血缘关系，他也是你的父亲啊。”

为了刻画出鲁侍萍饱经风霜、挑起生活重担的人生形象，2022级戏剧与影视学专业研究生刘鹏博出演鲁妈时总是下意识地将两肩微微内扣，含胸，驼起背，唐烨导演敏锐地发现了这一点，“姑娘，你下次可以把腰稍微直回来点。”第四幕，面对剧中自己的亲生儿女在并不知晓身份的情况下成为恋人，以及随之到来的悲惨结局，刘鹏博想充分表现出鲁侍萍内心的崩溃无助与内疚，但这一幕她的台词极少，表演时她只是“啪嗒啪嗒”地掉眼泪，“后面哭多了”——唐烨导演简单的一句话，就点出了问题所在。

这群唐烨导演口中的演员“孩子们”，虽然与《雷雨》剧中人物年纪相仿，但他们没有曹禺先生笔下人物的经历。因此，思考问题难免相对片面，忽略了剧中人物关系的表达，对人物的刻画略显单一。唐烨导演的指导技巧就是引导演员们思考——此时此刻，曹禺先生想要表达的是什么，作为演员你又想表达什么，让演员在编剧表达的基础上再赋予当代人的情感。

到10月初，北京人艺的老师已经四进校园。每一次交流都是一次启发，每一句指导都是一次提升。演出前最后一次校内联排时，朱少鹏老师说：“戏你们现在熟悉了，这是一件好事。但是咱们现在就像一直在一辆超速行驶的汽车上，过快的节奏反而容易让观众错失中途的风景，感到喘不过气来。”紫涵和演员们立刻就明白这是节奏上仍存在问题，再次排练时会更有意识地留出台词之间的反应时间，让整出戏的观看节奏更加舒适。

第三幕：登台

10月12日，距离正式演出还有5天。北国剧社《雷雨》团队正式走进曹禺剧场，开始公演前的最后合成彩排。

在北国剧社的排练厅里，呈现一部完整的剧目或许简单，但进了剧场站在真正的舞台上，实际上需要演员、灯光、服装、布景，以及所有工作人员之间的紧密协作。纵然北国剧社的演员们有一颗热爱舞台的心，纵然他们曾在校内舞台上排练了很多次，但站上人艺这个国家级殿堂，他们可以说是毫无经验。

此次北国剧社版《雷雨》将5个小时左右的原作压缩至两个半小时，相较经典版《雷雨》对蘩漪的重点描写，濮存昕版《雷雨》对周朴园的精湛诠释，北国剧社版《雷雨》则选择以周萍、四凤、周冲这些“年轻人”串联起整个故事，展现他们在反抗封建压迫下如何成长，试图从大学生的青春视角给经典作品带来新的面貌。

舞台上，唐烨导演手把手地教，告诉演员布景里什么能干、什么不能干。什么样的鞋不能穿上舞台，乐池大概在什么位置。她带着演员一点点地抠戏，走调度，练习实物动作。对于演员在剧目中生活细节上的形体表现，给予非常具体的指导，比如四凤端给太太蘩漪的茶碗中是刚煎完很烫的药，端茶碗的姿势要特别注意。同时，随时纠正演员们一些口语化的台词：“昨天‘二少爷说‘门口有一片儿水……”不是“一片儿”，而是“一片”。“所以你一面表示你是真心爱她，一面你还得想着你的家庭……”平日里说话演员们习惯了将“庭”字轻声处理，但是在舞台上则要求字音饱满，每句台词都说得字正腔圆。

唐烨导演曾在2021年与濮存昕共同导演新排《雷雨》，在她看来，不同主创团队对《雷雨》有着不同解读。而因为此次排练她与当代大学生有了更近距离的交流，她感受到了孩子们对艺术天马行空的想象力，无论是在表演、道具，还是在音乐上。在这个过程中，北京人艺需要做的是保护学生们的热情，鼓励、肯定他们在艺术上的创造力，同时在专业上为其保驾护航。

剧中第三幕，导演紫涵特别设计了四凤与二少爷两人一起“向着天边飞”的对手戏，但在舞台上两位演员的形体设计遇到了诸多困难。最初设计是两位演员围着桌子追赶，呈现出好似在沙滩上奔跑的感觉。唐烨导演一边开玩笑说这是疯子演法，一边最大程度地保护着演员们的创造力。面对演员就是想“飞”起来的诉求，最后，这一桥段展现为在舞台左侧最前端，二少爷满怀真挚与热情地向四凤描述自己的“新世界”，抖动的白色的被单好似“鹰的翅膀”，二少爷飞奔着将“翅膀”传递给四凤。联排间隙在休息室的过道，唐烨导演亲身示范手把手地指导四凤和二少爷，她帮助两位演员调整拿白布的位置、两人的站位、绕圈转身的角度及如何配合，以呈现更流畅的表演。

舞台下，唐烨导演经常坐在剧场正中央，带着紫涵和执行导演，以观众的视角挑毛病，为的是让整场演出更加尽善尽美。她会提醒服装，四凤的红色小辫绳两边再多绕十圈，这样台下的观众对这个人物的形象特点更加一目了然。鲁贵的头发帘应该分在1/4处，这样能彰显这个人的狡诈。某次彩排，第一二幕之间的换景时间长达两分钟，台下的唐烨导演对着对讲机温柔地发问：第一二幕有什么景需要换嗎？我不觉得需要这么长时间。她还会特意嘱咐紫涵，根据每一幕结尾时的剧情安排，拉幕的速度也应该有所调整。跟幕的两位工作人员不小心在大幕中间留下了一道小缝隙，她也会特意拍照发到工作群里以示提醒。叮咛嘱咐操心甚至比对人艺自家的青年演员还要多。

校内排练时，2023级心理学专业研究生王寿湜是执行导演，进了曹禺剧场，她变成了一天要解决N个问题的舞台总监。《雷雨》中的每一个人都有着丰富的小道具，处处体现着人物的特点，哪个都不能少。作为幕后的舞台监督，一开始面对整整一桌子的小道具她无从下手。为了解决这一问题，保证所有演员在演出过程中可以及时找到道具、放回道具，换景可以尽量快而有序，寿湜与幕后的同学分工合作，制作了图文并茂的道具表、小道具确认表、布景切换表、演员服装表。以服装表为例，里面以图片形式清晰地标明第一幕中四凤脚上穿着白色袜子，蘩漪穿的是丝袜，第四幕中四凤的裤子需要换做旧的那条，蘩漪在三幕中的形象不戴帽子。每一位幕后的同学手握所有信息汇集成的完善表格，对着表格做好自己的分工，心里特别有底气。

第四幕：大幕拉开

正式演出当晚，台上，演员们倾情演出，台下，包括舞美在内的多达40余人的北京人艺工作团队，为整场演出提供了保障工作，这同样体现了“大团小团手拉手”。

轰隆隆的雷雨声减弱，舞台灯光渐渐暗了下去，随着一声枪响，曹禺剧场的大幕缓缓落下。雷鸣般的掌声经久不息。闭上双眼，深深鞠躬，时间仿佛回到了三个月前，每个人与角色初见的那天。

好大一场梦。

嘴上说着“要不是有什么重要的事儿，就不去北京了。”陈兆伊的父母还是在正式演出前从福建老家赶来，坐在了曹禺剧场里。演出结束时，陈兆伊的父亲哭得稀里哗啦，嘴里一个劲儿地念叨“四凤太惨了，太惨了”，他被女兒的演出深深代入了。

家里从来没有人从事过戏剧相关专业，董宇桐（剧中鲁大海的扮演者）的父母坦言对这个行业不甚了解。之前他们一直觉得儿子花费大量的时间精力参与演出是不务正业地“玩”，看完这次演出，他们安心了，特意告诉儿子放手去做他喜欢的事儿！

11月11日～12日，北国剧社版《雷雨》汇报演出在北师大校园里又连续上演了两天，这一次导演紫涵亲自上场出演了蘩漪一角，也过足了一把戏瘾。

演出虽然结束了，但另一道大幕并没有落下：“‘京彩文化 青春绽放”行动计划“大团小团手拉手”项目，正在让更多大学生走进艺术殿堂，更多的大学生艺术人才正在成长。

责任编辑：陈思