歌剧《江姐》选段《巴山蜀水要解放》的演唱分析

《巴山蜀水要解放》是《江姐》这部歌剧中的主人公江姐初次亮相的独唱唱段，以1984年中国共产党开始战略反攻，国民党进入垂死挣扎阶段为背景，讲述了江姐收到了党的工作调动指示后，即将离开她奋斗多年的山城，奔赴川北革命根据地完成新任务的故事，展现了以江姐为代表的中国共产党人不怕困难、英勇无畏的红色精神。

这个片段以江姐的视角描绘了那个战火纷飞的时代，唱段中，江姐回望自己生活、工作多年的山城，心中不舍的同时，又充满了对远方新战场的期待，整段不仅情感丰富，而且具有很强的叙述性。观众们在了解江姐，了解红色革命故事的同时，也能感受到那个年代的共产党员们的大无畏的精神。

通过江姐的演唱，观众们可以深刻地感受到主人公不断变化的情绪，铿锵有力的旋律更是将观众们直接吸引进整部歌剧的剧情之中，也为后续剧情的发展奠定了基础。并且，这个唱段成功地将红色精神与革命氛围带入整部歌剧中，紧扣整部歌剧的主题，成为众多歌剧中独唱唱段的典范。

一、《巴山蜀水要解放》唱段分析

（一）歌词分析

选段的第一句歌词是“看长江”，虽然只有简单的三个字，两句相同的歌词却有不同的旋律，运用反复的手法，将观众们快速拉入角色的视角。接着“望山城”这句歌词则表现出了江姐在临别之际，最后看了看这重庆的山城，并回首过往的革命生活，不舍离去却又不得不离去的心情。

而“一颗心似江水奔腾激荡，乘江风破浓雾飞向远方，飞向高高华蓥山，飞向巍巍青松岗，岗上的红旗招手笑，唤我快把征途上，快把征途上”这一段运用了大量的景物描写，用文字勾勒出了前方战场的画面，表现出了江姐对于即将奔赴川北革命根据地，开展新一轮革命的热忱之心。

“上征途，挥刀枪，巴山蜀水要解放，带去山城星星火，让川北遍地腾烈焰，满天闪红光。”这句歌词暗示了川北此时并未实现解放的现状，此次征途可能会充满险阻且危机重重。但是作为党的革命者，江姐充满了对胜利的向往和对战争终将胜利的自信，她相信只要有党的领导，一定可以将红色的星光带去川北，让党的光辉照耀川北。

“今日告别雾重庆，乌云沉沉夜未央”这一句借助对天气的描写，侧面暗示了此时的重庆还有国民党残余势力，四处充满危机的局面，既表达出了江姐对于重庆的不舍，同时也表达了江姐对于重庆现状的担忧。而后又画面一转，从乌云沉沉的阴雨天，变成阳光明媚的晴天，“待等明朝归来时，迎回一轮红太阳。待等明朝归来时，迎回一轮红太阳”两句重复的歌词，表达了江姐对于革命必然胜利的信心和对未来美好生活的向往，特别是最后一句“迎回一轮红太阳”在全曲中有升华主旨的

作用。

（二）音乐分析

整个选段是无再现的单三部曲式，因此可分为三个部分。第一个部分是五声F徵调式，这个部分是散板，音乐线条较长。第二个部分是快板部分，又是一个单三部的曲式，并且“飞向高高华蓥山……征途上”，这一句多用四分音符，因此要注意强弱变化。这个部分的最后一个字“啊”格外重要，一字多音，是连接第三部分的纽带，具有承上启下的作用。第三部分是“今日告别雾重庆……红太阳”，这个部分是F徵清乐，是整个唱段的收尾部分，在演唱时要流畅自如。第一乐句中出现了“慢一倍”的标记是为了凸显出江姐此时对于重庆山城的不舍，在演唱时要注意韵律和速度的处理。且这一部分出现了许多波音倚音，这既是一种音乐记号，也是一种演唱上的技巧，可以借此来强调演唱者的情绪，但要注意音准的处理。“阳”是整首歌曲的收尾字，一字多音，使用了长连线，在演唱时要注意几个十六分音符的连贯性，时值要准确。

二、演唱分析

（一）技巧运用

1.气息运用

起始句“看长江”的“江”字时值很长，因此在演唱时要注意气息的稳定性，但不可为了音量而僵住气息，在演唱时要注意松弛有度，让声音随着气息自然流动。并且“江”字是一字多音，因此在演唱时要注意音准。

第二部分的音乐速度较快，所以在演唱时要注意气口的处理，不可以随意换气。尤其是第一句“一颗心……远方”，在演唱时要一气呵成，保持完整性，只可在两个乐句中间换一口气，切不可中途随意换气。在“待去山城星星火”这一句之前，要调整呼吸，将声音稳下来，确保气息在后三句的演唱中可以稳定使用，“星星火”这三个字在演唱时要重点强调。这一部分速度较快，大多是一字对一音，那么如果想要既保持在同一个位置歌唱，又吐字清晰就会比较困难。歌者要加强气息以及横膈膜力量的训练，提高吸气的速度，加深气息的深度，并且也要练习口腔内外部的打开和脸部肌肉的灵活度，这样对歌唱的咬字和音准有很好的帮助。

2.咬字

整个片段具有很强的叙述性，因此在咬字上要格外注意，字头要清晰。演唱者在演唱整首作品时，不仅要清晰地咬出字头、字腹、字尾，更要将各个字串联起来，采用说话的方式演唱，只有这样才能让观众更加清晰地感受角色和剧情，避免出现演员入戏，观众却不知所云的情况。

其中，第一部分的“望山城”这一句要注意字正腔圆，字头要清晰有力，尤其是其中的“山”字，要准确归韵到韵母an上。

第二部分的“一颗心……快把征途上”中，字与字衔接得十分紧密，速度也很快，因此在咬字、换字时要注意位置的稳定，保持哼鸣，只有这样才不会出现吞字的情况，也能让观众听清每一句歌词。每个字的字头都要吐得坚定有力，只有这样才能使发出的声音更加刚劲且灵活，唇齿舌也要有一定的紧张感，这样才能使声音更具爆发力。

第三部分中“今日告别雾重庆，乌云沉沉夜未央”的音高相对较低，切不可为了歌词的清晰表达而过于用力咬字，而是要搭上气息，用自然的状态吐字，字与字的连接要柔和且连贯。这一部分的一字多音基本都是在韵母上出现，因此要求字的归韵和收音要准确。

（二）情感表达

歌剧《江姐》是我国歌剧史上的典范唱段，而《巴山蜀水要解放》也是剧中的开篇之作，如此经典的作品就需要演唱者有很好的人物代入感，脑海中要有画面，需要使用口语化的表达和接地气的表演，只有这样才能让观众身临其境。并且演唱者在舞台上需要有很强的信念感，要相信站在舞台上的自己就是曾经的江姐，做到人与角色合一。想要达到这种境界，演唱者不仅需要深入了解歌曲的创作背景，知晓每一句歌词的意思以及歌曲所要传达的内容，还要结合自己对歌曲的理解，演唱出属于自己的风格和对于角色的解读。

全曲可分为三段，引子部分的两句“看长江”歌词虽然相同，但在旋律与情绪上都有变化，要唱出江姐作为共产党员对于革命的坚定信念。在演唱时，两句“看长江”要唱出不一样的情感，第一句“看长江”要做到先声夺人，将江姐眺望“山城”的内心感受与“山城”的壮观景象都传递给观众，演唱时要从容不迫，切不可速度过快；第二句则要铿锵有力，树立起江姐坚韧不拔的形象。

第二个段的“一颗心似江水奔腾激荡，乘江风破浓雾，飞向远方”这一句表达了江姐对于未来即将奔赴新战场的一片赤诚之心，也展现了其对于重庆山城必将实现解放胜利的顽强信念。而“飞向高高华蓥山，飞向巍巍青松岗，岗上的红旗招手笑，唤我快把征途上”这一句在演唱时要注意情绪上的变化，需要用慷慨激昂、铿锵有力的声音去演唱。

第三段中的“待等明朝归来时，迎回一轮红太阳”这一句重复了两次，此时的江姐虽身处水深火热的环境之中，但从未丢失过自己的信念与信仰，她坚信胜利的曙光一定会照亮大地，因此在演唱上要注意区分情绪，后一句要比前一句更慷慨激昂，要充满激情与希望。

（三）舞台表演

歌剧中的每一个角色都有灵魂，因此演唱者不仅需要训练好自身的歌唱技巧，更需要走近角色，深入了解角色，深刻体会角色，这样在演唱歌剧时才能更好地与剧中人物的灵魂相契合。

伴奏响起后，表演者应在屏风后先演唱第一句“看长江”，此时江姐还未亮相于舞台，因此要将声音有力地抛出，未见其人先闻其声，引起观众的好奇心。此时的江姐正站在码头上眺望远方，内心的感受正如那长江中波涛汹涌的江水，充满力量与信心。唱完第一句后，演唱者需要边唱第二句“看长江”，边走出屏风，站上台阶，看向远方，眼神要坚定。江姐是重庆山城组织的重要领头人，此时的她不仅要带领观众看到长江，更是要带着她的激情和信仰，带领随她抗战的同志们看向胜利的曙光。因此在唱到“望山城”时，要眼随手动，作出眺望远方的姿态，带领所有人一览重庆山城。

在唱到“一颗心似江水奔腾激荡，乘江风破浓雾飞向远方”时，演唱者要从台阶上走下来，步伐沉着稳健地走至舞台左侧，脚步速度要和音乐匹配，不可慌乱。演唱“飞向高高华蓥山，飞向巍巍青松岗”时要缓缓走到舞台中央，作出眺望远方川北革命根据地的姿态。演唱“岗上的红旗招手笑”时要招手，面带微笑，充满热情。江姐作为一名光荣的中国共产党员，就是要时刻响应党的号召，红旗就象征着党的指示，代表着江姐对于党的新命令与任务是充满向往的，并且有十足的信心去完成它。接着边唱“唤我快把征途上，快把征途上”，边向前走一小步，用动作告诉观众自己即将离开重庆去往川北的讯息。而在演唱“上征途……星星火”时，要挺拔地站定在舞台上，此时不需要有过多的肢体动作，只需将人物坚定的神情和姿态表现出来即可。当唱到“让川北遍地腾烈焰，满天闪红光”时要慢慢走到舞台右侧，眼神中要饱含深情和希望，用声音向观众展现一幅红星闪闪的画面。

演唱第三部分“今日告别雾重庆，乌云沉沉夜未央”时，表演者要带着不舍和担忧的情绪，眼神从右看向左边，身体跟随眼神移动，并慢慢走至舞台中央。在演唱第二句“单等明朝归来时，迎回一轮红太阳”时，要稳稳地走向台前，唱出对未来革命胜利的期待，唱出江姐坚定的革命信念。在唱到最后一个字“阳”时，双手自下而上张开，做结

束状。

三、结语

《巴山蜀水要解放》这个选段是整部歌剧《江姐》的第一幕，需要表演者通过歌声和表演的结合去诠释故事、诠释人物。本选段的呈现，能够让所有人更加了解江姐这个人物，明白一个真正的共产党人是不可战胜的，共产党人的意志是坚不可摧的。江姐已经成为我们中国人永远的偶像，是她让我们认识到了什么是英雄、什么是革命。

（扬州大学音乐学院）

作者简介：宋品洁（1999—），女，江苏连云港人，硕士研究生在读，研究方向为音乐表演。