浙江美术馆书画临展展陈设计及其展柜家具设计

2023-12-17金磊胡娇娇

中国民族博览 2023年17期

金磊胡娇娇

【摘要】对临展展陈设计及其展柜家具的使用需求与技术要求进行研究，着重阐述与展览配套展柜家具的设计方法与技术手段。具体对浙江美术馆一个书画临展的策划、展陈设计到展柜实施整个流程进行梳理，从临时书画展览对展柜的需求与特性角度出发，得出临展要求展柜家具便于移动、灵活组合及更换饰面，应尽量遵循标准化、可组合、可拆卸等设计原则，以突出展品及展览主题。对临展展陈及其展柜家具设计的研究可为其它美术馆及博物馆展陈及其展柜家具的设计与实施提供一些指导思路。

【关键词】展柜家具；展陈设计；临展；美术馆

【中图分类号】G265 【文献标识码】A 【文章编号】1007—4198（2023）17—229—03

一、临展展陈设计周期缩短更换频率变快

随着央视国家宝藏文化类节目的热播，文化事业逐渐成为观众关注的热点，越来越多观众走进博物馆、美术馆。王宏钧在《博物馆学概论》中曾论述“博物馆有长期展出、比较稳定的陈列，也有短期展出、经常更换的陈列。基本陈列与临时展览都是体现博物馆教育职能的主要手段[1]”。《博物馆工作条例》中称“专题展览”为“临时展览”，是对基本陈列的一种补充，在博物馆工作中具有重要地位，以展出周期短，展览内容丰富，展陈形式多样为显著特征[2]，与长期陈设（简称常设展）展览有各自的优势（见表1）。随着科学技术的发展，展览的配套设施与实施速度大大提升，使得展览流程变得更为迅捷。美术馆展览品质既要有所保证，布展撤展效率又要非常高。由于观众审美求变的趋向及美术馆藏品的局限，浙江美术馆以临展为主要方式，展陈设计走向“短平快”的设计方向，此外，展柜的设计与实施也是保证展览质量的重要因素。

二、展柜是构建书画临展的重要载体

展柜家具是博物馆、美术馆的专用器具，为陈设和保护展品而设[3]，是美术馆观众与艺术作品间沟通的桥梁，其类别多且使用量大，是展陈设计的重要组成部分。按材质主要分为木质玻璃展柜与金属玻璃展柜[4]，按功能分为沿墙展柜、独立展柜、壁柜、桌柜等[5]。浙江美术馆基本陈列多用沿墙展柜、大型独立展柜，展示空间较大，观众观展视野开阔，但展柜不便于移动与更换。由于展出时间短，主题多元，据展览更换展柜的做法成本高、浪费大，因此临展展柜应具有多种使用和变化组合的方式，既有众多展览都可通用的不变部分，又有其它展览所需的可变部分[6]。从经济性角度来说尽可能利用原有展柜或对其进行改造后再利用是很有必要的。由于展柜的玻璃材质相对独立，柜内的展台基座为多层结构，因此可根据展览内容的需要更换展柜的金属面板或调整展台基座的高低与造型。从更换的灵活性来说，对于需经常调整的展柜，移动和拆装要方便，常见的做法是展柜底部安装脚轮，柜体以标准化、模块化设计为主（见表2），以特殊设计为辅，其结构便于装配、拆卸、维护、包装、运输和存储，提升其零部件重复利用率、减少材料回收量，以降低成本、节省开支。对于体量较大的展柜，可做组合式处理，以便搬动[7]。因此美术馆临展展柜应设计合理、坚固耐用、加工方便、安全可靠，造型简洁，色彩单纯。

以浙江美术馆2017年9月开展的王铎作品展临展为例，来具体阐述其展陈设计理念及其配套展柜的设计与实施情况。

三、王铎作品展展陈设计

（一）展览策划

“健笔蟠龙——王铎作品展”由浙江美术馆主办，故宫博物院、中国美术学院等协办。此次共展出王铎书画作品51件，以“健笔蟠龙”为主题，是浙江美术馆“古代经典”展览板块的重要内容之一，是继去年浙江美术馆“真山难老——傅山作品展”的延续，结合展览学术活动，揭示了明末清初知识分子的人生际遇，尤其是书家面对朝代更迭的挣扎与坚持。展览立足于民族文化的深度展示，以丰富的藏品史料为支撑，树立文化自信，展现民族精神。展览学术活动及相关教育推广活动，为不同年龄、职业的观众群体提供了了解优秀民族文化艺术的窗口。

（二）展陈空间设计

1.原展示空间布局分析

本次展览藏品于2017年9月至10月在浙江美术馆7、8号展厅展出。7号展厅原展厅是书画展厅面积约340平米（见图1），展厅高度3.9米，活动展板展线65米，有德国汉氏沿墙展柜54米，高度3.3米，宽度0.8米。展厅恒温恒湿，无立柱遮挡，三面环墙的通透式沿墙展柜，常用于书画作品陈列展示。展厅有一个出入口，上方有活动轨道，可根据需要遮挡沿墙展柜。8号展厅面积共计420平米（见图2），展厅高度3.9米，有展线68米，四面实墙无立柱遮挡，分别有东西两个出口。

2.展示空间设计规划

展览将王铎作品分为临摹、创作、其他作品三大板块（见图3）。7号展厅主要展出王铎临摹及创作作品，8号展厅展示手札、手卷及绘画作品。绘画作品仿荆浩、关仝丘壑伟峻，皴擦不多，以晕染作气，傅以淡色，沉沉丰蔚，意趣自别[8]。展览从板块结构及观展形式对两个展厅进行纵向、横向比较。从展陈设计的目的来看，7号展厅更加适合比较分析作品风格上的差异，而8号展厅都是以小幅作品为主，更适合观众细细品味，感受作品间的微妙变化。两个展厅分别作一明一暗处理，引导观众从宏观到微观视角走进这位书法大家的艺术人生。观众由7号展厅入口进入（见图4），绕沿墙展柜环绕一圈参观，通过展厅出口经由通道进入8号展厅，逆时针参观从同个入口出来结束参观，整体参观流动路线都是右进左出。观众通过这三大板块体验空间的排列，主动参与到王铎的创作生平叙事情节发展中，展柜家具作为划分空间板块的道具，赋予了空间更多的内涵意义[9]。

3.展柜规划与技术手段

7号展厅展出立轴式作品，而8号展厅以手卷、册页、扇面形式作品为主。两个展厅所用展柜根据展品特点分别采用了不同类型与数量，7号厅采用54米長沿墙展柜，8号厅使用21个桌柜，大体量展品以沿墙展柜置于7号展厅（见图5）。由于展品大小不一，沿墙展柜内辅以亚克力卷画轴体展具作为调节画面的工具，使书法展品能符合观展视觉高度。8号展厅以小巧灵活的桌柜为主（见图6），以回字型组合排列于展厅空间，根据书法作品长度可将独立桌柜一侧的玻璃与面板进行拆卸和组合使用，具有节奏感的布置手法能有效衬托展品。挂幔通过放大王铎作品尺幅的形式，在暗灰色调的展厅中央营造一种书画氛围，既点明展览主题又可分隔展厅引导观众的流动路线，强化了气势磅礴的观展体验。

此次展览所用展柜的技术手段遵循以下三个方面。

（1）开启系统及要求；展柜的开启方式是展柜操作性安全的重要内容，也是技术手段的一项重要内容[10]。此次展览所采用的桌柜可采用电动开启方式，玻璃罩背部有隐蔽铰链，由两个可调节铰链支撑来开启玻璃罩。开启方式有多种类型，不管哪种开启方式都要保证展品取放方便，保证关闭后的密封性。

（2）照明方式及要求；展柜照明是为了展示展品，照明方式必须符合保护展品安全的要求。沿墙展柜照明应遵循顶灯箱采用日光灯照明，并配置调光器。考虑对贵重文物曝光的要求，照明与展示空间需有充分的隔热及防红外线防紫外线处理设计，照明空间内有良好的外散热及静音处理，同时又须防止漏光，柜内采用特殊光栅，光照均匀，避免灯管隐影。柜内灯光的检修与更换应与展示空间有严格的隔离，电源导线的连接方式应符合规范要求，尽可能不突兀。桌柜玻璃罩内安置功率为1W的LED灯整体照明效果（见图7—8），既有层次感，又减少了红外紫外对作品的伤害。

（3）柜内环境控制系统；展柜需在柜内为展品提供一个更符合于文物保护要求的小环境，保护文物最重要的环境因素之一是保持文物所处环境相对湿度的稳定[11]。展柜内要求空气干净并保持对柜外气压而言的正压状态，经过滤后不带小昆虫，孢子等微小生物和有害气体的干净空气才可进入展柜。书画展品自身材质的保存特性要求两个展厅柜内湿度均应控制在50—55%（见图9），相对湿度的波动不得大于3%。

四、结语

书画临展展陈设计应围绕展览主题、合理规划及注重社会效应的原则。从展柜类型的选择、实施到应用与维护都需根据展览实际情况进行科学规划。展柜的首要任务是保护文物的安全，在此基础上强调其实用性、美观性与智能化[12]。随着展柜技术的发展，现代展柜整体操作性更强，开启方式更为便捷，柜体体量变小，更便于搬运。展柜预留恒湿机接口及柜内灯光可变换调节的变化，使得展柜模块化组合的方式更能满足临展展览周期短、更换频率高的特征。此次书画临展展柜根据不同展览主题及展品的数量和特点，在设计过程中符合可拆卸组合、可重复使用、灵活变化的基础设计要求[13]。展柜多功能化及强化其艺术效果与沉浸式交互体验，增强循环再利用率，是现代临展展柜设计的实际要求和发展方向。