淮海戏丑角行当表演动作研究

■ 刘季 刘国峰

淮海戏源于江苏省淮海地区，是中国传统戏曲剧种之一，具有悠久的历史和丰富的艺术内涵。淮海戏是中国传统戏曲文化的重要组成部分，丑角从淮海戏产生时起一直延续到现在，具有独特的表演风格和艺术内涵，其经典剧目在中国戏曲史上也留下了浓墨重彩的一笔。

一、淮海戏丑角的来源与种类

淮海戏产生于清乾隆年间，发展至今已经有二百多年历史，由“拉魂腔”发展成为“三小戏”。“三小戏”由小生、小丑、小旦组成，因为伴奏乐器为三弦所以又被称为“三刮调”。在淮海戏二百多年的历史发展中，从开始初期的一人演唱一人伴奏，拿个板凳到别人家门口坐在那唱（因此也被称为打门头词）；到发展中期以家族或者亲友组成十多人的戏班，伴奏乐队拿个长板凳坐在一边伴奏，艺人打地毯在地上演出；再到发展后期，也就是解放之后，从地上演出搬到舞台上演出。杨秀英老师曾在央视戏曲频道《快乐戏园》中提到有人说“淮海小戏，也能搬上舞台演出了，就成大戏了”，从此有了灯光、布景。现今，已经有了许多专业淮海戏团在演出，也有许多民间戏团在演，在农村更是有许许多多的淮海戏迷在传唱淮海戏。

淮海戏的丑角分为“男丑”和“女丑”。其中，男丑凭借人物性格的插科打诨、幽默诙谐享有更高的艺术地位，深受广大观众的喜爱。在淮海戏的发展历史过程中，丑角艺术的发展及演出呈现出了自己的特色。在《淮海戏志》列举的19 部淮海戏传统剧目角色行当一览表中可见，有13 部剧目中都有丑角这个行当，而且有的剧目里不只有一个丑角。

丑角是淮海戏表演中不可缺少的角色之一。根据表演形式和角色特点的不同，可以将淮海戏丑角分为以下几类：

1.男丑：男性角色，常常扮演幽默滑稽、机智灵活、口齿伶俐的角色。

2.女丑：女性角色，常常扮演有趣可爱、机灵聪颖、善解人意的角色。

3.儿童丑：儿童角色，常常扮演调皮捣蛋、机灵活泼的角色。

4.马戏丑：马戏角色，常常扮演技艺高超、滑稽搞笑的角色。

5.丑形角：外貌奇特、性格古怪、形象丑陋的角色，常常扮演滑稽搞笑、可爱憨厚的角色。

淮海戏丑角根据表演形式和角色特点的不同，可以分为男丑、女丑、儿童丑、马戏丑、丑形角等不同类别，每种类别都有其独特的表演风格和特点，丰富了淮海戏表演的内容和形式。

二、淮海戏丑角的动作及其特点

（一）淮海戏丑角的动作特点

淮海戏丑角的动作特点有夸张、滑稽、憨厚等，角色形象鲜明。1.夸张：淮海戏丑角的动作表演非常夸张，动作幅度大、姿态奇特，常常用夸张的表情和动作来表达自己的角色特点，以吸引观众的注意力。2.滑稽：淮海戏丑角的动作表演非常滑稽，动作姿态逗趣可爱，能够让观众忍俊不禁，笑声不断。3.憨厚：淮海戏丑角的动作表演也具有憨厚的特点，丑角往往用憨态来表现自己的角色特点，让观众感受到丑角的可爱和善良。4.角色形象鲜明：淮海戏丑角的动作表演能够很好地塑造出角色形象，不同的角色有着不同的动作表演，能让观众更好地理解角色特点。

综上所述，淮海戏丑角的动作表演具有夸张、滑稽、憨厚和角色形象鲜明的特点，是淮海戏表演的重要组成部分，也是淮海戏独特的表演艺术之一。

从淮海戏的表演来看，其唱、念、做、打及手、眼、身法、步无一不体现出艺术之美。淮海戏丑角行当特有的身法动作有“猪吊腰”“鸡刨塘”“野鸡溜”“脚尖走”“驴打滚”“狗拜年”“鳖爬走”“穿八字”“矮步蹬”“膝盖走”等。

（二）淮海戏丑角的动作形式

“鸡刨塘”是淮海戏丑角表演中的一种常见动作，其特点是丑角的膝盖弯曲，身体前倾、双手摆动、随着脚步缓慢向前或向后移动。表现人物在追赶前面的人时那种吃力的状态，就是那种很费劲儿的状态。这个动作在许多有追逐、赶路戏份的剧目中都有运用。

淮海戏丑角动作中的“脚尖走”是一种常见的表演技巧。具体表现为，丑角在表演中时常抬起脚跟，脚尖着地，以脚尖为支点前进或后退。这种动作既增加了表演的趣味性，又能够展现丑角的滑稽和灵活性。在表演中，丑角的“脚尖走”还可以配合其他动作，如手势、眼神等，形成完整的表演形式，使观众产生更强的视觉冲击力和情感共鸣。

“鬼扯转”是淮海戏丑角表演中的一种常见动作，其特点是丑角身体前倾，双手握拳置于身体两侧，然后快速转身，同时做出夸张、滑稽的面部表情和动作，形成一种扭曲的、独特的表演形式。表现出表演者在追赶或被追赶时已经精疲力尽、魂不附体的样子。“鬼扯转”的动作表演需要丑角具备较高的身体柔韧性和灵活性，同时需要有稳定的平衡能力，才能够保持身体稳定，完成复杂的动作表演。在“鬼扯转”动作表演中，丑角需要通过快速的身体转动，配合面部表情和动作的夸张、滑稽，来表现出丑角的可爱和善良，让观众感受到淮海戏丑角表演的独特魅力。

“低飞猫”是淮海戏丑角表演中的一种常见动作，其特点是丑角的身体前倾，双手张开，手臂上举，腿部屈曲，双腿交替抬起。这个动作的形象特点是夸张、滑稽、灵活，常常用来表现丑角的可爱形象和搞笑特点。在“低飞猫”的动作表演中，丑角需要通过双腿的张开和移动，配合面部表情和动作的夸张、滑稽，来表现出丑角的可爱和憨厚，让观众感受到淮海戏丑角表演引人入胜的舞台效果。

“驴打滚”是淮海戏中丑角的一种经典动作。它的动作形象生动、夸张，是丑角表演中的一种常见技巧。具体表现为：丑角先将身体向后倒，用双手撑地，然后将身体向前翻滚，像一头打滚的驴一样，动作幅度大、动作速度快，十分有趣。“驴打滚”这种动作的意义不仅在于表现丑角的滑稽搞笑，更在于展现丑角的柔韧性和灵活性。这种动作要求丑角身体柔软、肌肉协调，需要经过长期的训练才能够完成。同时，“驴打滚”也是淮海戏中的一种特色表演技巧，能够丰富演出形式，增强观众的欣赏体验。

“野鸡溜”是一种传统的中国民间表演艺术，起源于江苏省淮海地区。表演者扮演野鸡的动作和行为，与观众互动，并传递出幽默诙谐的氛围。在表演中，丑角扮演者会穿上野鸡的服装，模仿野鸡的叫声，以及奔跑、挑食等随性的动作，与观众互动。整个表演中，丑角演员不仅要表现出野鸡的特点，还要展示出自己的幽默和诙谐，使观众在欢笑中感受到节日的氛围。淮海戏丑角动作“野鸡溜”已经成为中国传统文化的一部分，每逢农历正月初七，淮海地区各地都会举行这样的表演活动。此外，淮海戏丑角动作“野鸡溜”也被列为国家级非物质文化遗产，具有重要的历史和文化价值。

“猪吊腰”是淮海戏丑角的一种动作表演。“猪吊腰”是指丑角在表演中将腰部挺直，同时两手抱住腰部，一边微微抖动，一边用夸张的表情和动作来表现出滑稽憨厚之处，非常逗笑。这个动作源于丑角的表演特点，丑角往往是以夸张的表情、动作和语言来表达自己的角色，“猪吊腰”则是其中一种常见的动作表演。通过这种动作的表演，丑角能够更好地塑造自己的角色形象，同时也能够更好地吸引观众的注意力引发欢笑。“猪吊腰”是淮海戏丑角表演中的一种重要形式，也是淮海戏独特的表演艺术之一，深受观众喜爱。

“憋爬走”是淮海戏丑角的一种动作表演，通常是在表演中丑角受惊或惊恐的情况下使用。它的表演形式是丑角弯下腰来，用手支撑地面，同时将脚踩在空中，手脚交替着向前爬行，姿势憨态可掬，非常逗笑。“憋爬走”这个动作源于丑角的表演特点，丑角通常是以夸张的动作、表情和语言来塑造自己的角色形象，“憋爬走”则是其中一种常见的动作表演。通过这种动作表演，丑角能够更好地表现出自己角色的特点，同时营造快乐的氛围。

“膝盖走”是淮海戏丑角表演中常用的一种动作表演形式。其特点是丑角的膝盖弯曲，用腿部的力量推动身体向前或向后移动，身体上半部分做出相应的配合动作，形成夸张、滑稽的表演效果。“膝盖走”的动作表演需要丑角具备较高的身体柔韧性和灵活性，才能够保持身体稳定，完成复杂的动作表演。在“膝盖走”动作表演中，丑角需要通过腿部的力量控制身体的移动，同时配合上半身的动作表演，表现出滑稽、夸张、可笑等特点，让观众感受到丑角的幽默。

“穿八字”是淮海戏丑角的一种特殊动作表演。其动作特点是丑角的两腿交叉形成八字形状，一只手扶着另一只胳膊或手肘，另一只手则伸直向前或向上。“穿八字”动作表演的形象特点是夸张、滑稽，常常用来表现丑角的怪异形象和滑稽搞笑的特点。“穿八字”动作的表演需要丑角具备较高的身体柔韧性和灵活性，同时需要有极强的平衡能力，才能够保持身体稳定，完成复杂的动作表演。在“穿八字”的动作表演中，丑角的身体要保持稳定，同时要表现出动作的夸张、滑稽和憨厚特点，为观众带来视觉和艺术上的享受。

“踩高跷”是丑角穿着高跷，在表演中做出各种姿势和动作，以表现出自己角色的特点。

“抖肚皮”则是丑角抖动肚皮，做出夸张的表情和动作，以表现出角色的憨厚和可笑。

“割掌”是丑角在表演中会拿出一把刀，然后割自己的手掌，以表现出角色的勇敢和无畏。

除了这些动作之外还有许多动作比如“筛糠走”“拍腿走”“排水走”等等。淮海戏丑角行当的动作与其他剧种相比有自己独特的魅力，同时吸收了其他剧种的身法动作，形成了别具一格的特色动作。

三、结语

淮海戏来源于农村生活，有着浓厚的乡土气息和通俗易懂的艺术特征，但是并不意味着其没有内涵、情感缺失。相反，淮海戏的丑角表演善于以小见大，以滑稽诙谐的角色塑造体现出某一群体的特征和本质，反映出某一社会现象，或者体现出时代的缩影。淮海戏丑角动作表演具有独特的艺术风格和表现形式，是笑的艺术，美的艺术，是中国传统戏曲文化中的重要组成部分。