英雄故里唱响英雄长歌

曹征才

杨根思，生前系中国人民志愿军第20军58师172团3连连长，在抗美援朝战役中，坚守长津湖畔东南侧小高岭，率领一个排，打退美军八次进攻，在最后只剩下他一人时，毅然抱起炸药包冲向敌群，与敌人同归于尽，年仅28岁……杨根思是新中国第一位特等功臣和特级战斗英雄。

杨根思出生于江苏省泰州市泰兴县杨货郎店的一户贫苦农家，他是泰州籍英雄，是泰州人民一直引以为豪的志愿军英雄。

作为英雄故乡的戏剧院团，泰州市淮剧团有责任、有义务将杨根思的英雄形象搬上舞台。2021年夏天，在泰州市委宣传部和市文广旅局的大力支持下，泰州市淮剧团启动了创作演出“杨根思”的艺术工程，我作为当时的剧团负责人，全程主持和参与了淮剧《杨根思》的创意策划工作。

一、搭建适合的主创班子

在戏剧创作中，真人真事难写，把真人真事写成精品力作更加艰难。都说剧本是一剧之本，剧本不牢地动山摇，选择创作淮剧《杨根思》，我和策划团体颇费周折，我一直认为创作《杨根思》的编剧，必须具备两个条件：要有书写重要人物的创作经验，要熟悉淮剧剧种和泰州市淮剧团演员。因为只有书写过重要人物，才能驾驭创作杨根思这个英雄人物；只有熟悉淮剧剧种，才能充分发挥淮剧优长，将《杨根思》这部戏完成得淮剧化、剧种化，只有熟悉泰州市淮剧团演员，才能因人设戏，充分发挥剧团演员的行当和特长，少走弯路和不走弯路。本着这两个标准，我们首先放眼淮剧届编剧，权衡再三，最终选择了盐城剧作家袁连成。在以往创作中，袁连成写过淮剧《祥林嫂》，独具个性，获奖无数，还诞生了梅花奖演员陈澄，并且袁连成还和泰州市淮剧团先后合作了《天要下雨娘要嫁》《祥林嫂》《赶鸭子下架》《大喇叭开始广播啦》等大戏，对泰州市淮剧团的演员非常了解和熟悉，袁连成又是一位淮剧本土编剧，对淮剧讲述故事的方式和淮剧的声腔曲牌驾轻就熟，所以我们认为袁连成是淮剧《杨根思》适合的编剧人选。

在其他主创人员的选择中，我同样坚持“适合的”标准，王友理是淮剧界一位资深导演，几十年导演淮剧作品无数，多次荣获省淮剧节、戏剧节、文华（紫金）优秀导演奖，而且和泰州市淮剧团合作20多年，熟悉每一个演员的优缺点；赵震方是泰州市淮剧团的本土作曲家，对中路淮剧的音乐和杨根思故乡泰兴的民歌民谣烂熟于心；姚骏是泰州的舞美设计，家住杨根思故乡的邻县，从小就有对英雄杨根思的崇拜情节……事实证明，由于搭建了一个适合淮剧杨根思的主创班子，所以在剧目的创作演出过程中，主创人员心往一处想、劲往一处使、情往一处凝，最终呈现的大型现代淮剧《杨根思》，以其独特的淮剧魅力和泰州市淮剧团的演绎风格，成功地塑造了一个具有家国情怀的英雄形象。

二、选择适合的主要演员

杨根思牺牲时年仅28岁，在戏曲行当中属于小生，而泰州市淮剧团生角演员较多，有几个男演员都可以扮演杨根思，选择谁来塑造杨根思这个英雄人物？策划团队一度陷入为难境地，我继续提出要选择“适合”的演员，这个“适合”指的是形象适合、表演适合、情感适合。形象适合指的是演员外部形象和气质，要具有杨根思这个人物的坚毅、倔强和刚烈。表演适合指的是要具有人物的小生底色和武生技艺，在唱腔上既要浓烈饱满，又要情深意长。情感适合指的是人物内在渗透出的情感倾诉，既要表现和再现出杨根思对家乡的留恋、对党的忠诚、对国家的奉献……我和创意策划团队，在坚持“适合”的前提下，最终选择了李加虎扮演塑造杨根思，在泰州市淮剧团的生角中，李加虎个头、体形适中，尤其是脸型轮廓贴近杨根思；在表演艺术上，李加虎是一级演员，是中路淮剧生角演员中的佼佼者，他表演强调细节突显，追求在規定情景中生发人物的内心情愫，道白咬字清楚有力，尤其擅长声腔发挥，他的唱既有小生的柔美，又有人物的个性，抒情时绵延不绝，爆发时汹涌澎湃，在表演技艺上，兼具小生的飘逸和武生的力量，唱、念、做、打、舞相对全面，手眼身法步比较规范，而且这几年里李加虎又兼学导演，这就注定了他在塑造人物时，既重形又重神，追求形神兼备，追求用肢体语言体现人物的心理冲突，追求在特定意境中角色的心灵外化，追求在表现与再现间的戏曲骨感、文学力量和艺术审美，由于选择了适合扮演杨根思的演员，李加虎从容自信准确精彩，演出了“这一个”英雄人物。

选择适合的演员，主演如此，配角也是如此。扮演“老锅头”的谭步权，将憨与倔融为一体，既有炊事员的粗犷，又有为国赴死的坚决，更有对战友、对杨根思的侠义柔情；哪怕是剧中最小的一个配角伪连长“一撮毛”，由适合的演员杨飞担任，也是力脱脸谱化，在反派人物塑造中，渗透人性底色，嬉笑怒骂，妙趣横生，几位适合的演员，塑造出一个活色生香的人物。

三、确定适合的演出样式

淮剧《杨根思》以什么样的艺术样式，呈现给今天的观众？既不脱离淮剧的传统本体，又要具有舞台艺术的现代审美，我组织策划创意团队，反复讨论，反复研究，反复思考，最后确定用一个适合今天淮剧《杨根思》的演出样式，即写意为主，写实为辅，写意中的局部写实，写实中的偶然写意。舞美设计追求简单不简约，用一方垒起的高地，表达出杨根思和战士们在长津湖畔坚守的小高岭，表达出一群志愿军战士对党忠诚、为国牺牲的精神高地，表达出抗美援朝、挽救邻邦的国际主义高地，表达出中国人的人性高地、中国军人的军魂高地……

以一方高地作为舞台的主要支点，在故事闪回时，又辅以几个不同区域的小高地，构成了淮剧《杨根思》的舞台美术样式，具有生活表现和艺术再现的双重况味，舞台上流淌的大小高地画卷，既是故事正在发生时的战争地形状态，也是志愿军战士抗美援朝的战斗历程，更是杨根思这个人物一路坎坷、一路向前的生命轨迹。

在淮剧《杨根思》的整体演绎中，轻叙事重情感，回避和淡化战争中的情节和细节，着力于人物的心潮波澜、心理矛盾和心灵拷问，强化和打开了人物的一幅幅心里画卷，且充分发挥淮剧以唱见长的艺术特性，在唱腔布局上，压缩叙事部分，舒展咏叹部分，泼墨如涂式地唱出人物的情绪、情愁和情感，唱出人物的小我和大爱，唱出人物的恋家爱国、为家为国和保家卫国的浓烈情怀……无论从舞台美术还是演绎形态上，由于“适合”，所以造就淮剧《杨根思》别具一格的演出样式。

大型现代淮剧《杨根思》，一经推出，好评如潮，观众认为这是一部淮剧现实题材的好戏，专家评价这是对戏曲塑造英雄人物的新探索新贡献，部队官兵反映淮剧《杨根思》可信可敬，先后参加了江苏省基层院团优秀剧目展演、江苏省新时代现实题材舞台艺术展演、荣获第九届江苏省淮剧艺术展演月优秀剧目、江苏省紫金文化艺术节优秀剧目，被列入江苏省舞台艺术重点剧目。

淮剧《杨根思》的创意策划，历经三个多月，从立项起，我们就本着“艺术第一”，坚守“适合的”就是最好的。打破剧目生产的习惯性思维，探索新时期戏曲演绎英雄人物创作路子，做大做强“适合的”，抛开剧团内部的人情网、关系网，敬畏艺术，敬畏英雄，敬畏戏曲使命，敬畏责任担当，遇到困难时，学习杨根思的“三不”精神，即不相信有完不成的任务、不相信有克服不了的困难、不相信有战胜不了的敌人！学英雄见行动，以杨根思的英雄情怀，创作演出好淮剧《杨根思》，大处着眼，小处做细，以“适合的”为抓手，首先搭建一个适合淮剧《杨根思》的创作班子，选择主创人员，不看名次牌子，只看适不适合；其次选择准适合的主要演员，不看职称和资历，只看适不适合《杨根思》中的具体人物；另外确定好适合的演出样式，不盲从大包装大制作，遵循戏曲艺术规律，以“适合的”艺术标准，准确精彩地完成淮剧《杨根思》的作品化精品化。