崔睿 刘翔

小黛

作品：《消失的她》

成绩：第13届北京国际电影节天坛奖

最佳影片奖提名 ；第18届中国

长春电影节金鹿奖最佳女演员；

票房35.23亿人民币

2023年端午档，国产悬疑类型片《消失的她》上映，本片以破竹之势拿下35.23亿人民币票房。这个票房数字，不仅助它刷新中国内地该档期的票房纪录，同时紧随《孤注一掷》，顺利跻身本年度票房榜第四名。知名导演以监制身份的保驾护航，流量演员借多面角色的成熟转型，经典的洋葱头式悬疑情节......种种引人瞩目的热搜话题，可能使得不少观众忽略了一件处于台风眼的事情——坐在监视器后的两位青年导演，人生还是第一次执导这种体量的院线电影！

乘风   因偏爱类型片 相聚于此

在遇见《消失的她》之前，青年导演崔睿与青年导演刘翔虽然年龄相仿，但完全行驶在不同的轨道上。

从小在北京胡同中长大的崔睿，人生中观看的第一部电影是《泰坦尼克号》，视与听的冲击，令他早早领略了商业巨制的魅力。从美国南加州大学导演系毕业后，他曾先后参与《蚁人》《碟中谍5：神秘国度》《速度与激情7》等多部好莱坞商业片的制作，并以联合执行制片人的身份，加入到好莱坞大导罗兰·艾默里奇执导的《决战中途岛》剧组中。种种投身成熟电影工业的经历，使他更清晰地了解到商业与艺术保持平衡的重要性。在崔睿心中，“电影是一个造梦的机会，我觉得能够给别人造梦，是一件特别幸运的事情。”

而从材料学急转180度改修电影的刘翔，爱上这门造梦的艺术，还是在第60届戛纳电影节上，他一睹科恩兄弟西部片代表作《老无所依》的真容，第二天，毅然做了一个决定，去法国 3IS电影学院学摄影。从刘翔最爱的三部作品——《冰血暴》《老无所依》《一个字头的诞生》不难发现，相较技术，他对“故事”的痴迷更多几分，“我喜欢立体的故事，从不同的叙事角度去解读。似乎绝大多数的故事，无论线性还是非线性都是A点到B点，但人生不是这样，那是无数个十字路口的选择，是不可知的葱郁森林。”《消失的她》之前，刘翔已有长片处女作《不速来客》在国内上映。

2021年，陈思诚带着《消失的她》的剧本，出现在技术与叙事交叉的十字路口，因强类型、商业化、高话题度的鲜明特征，他很快将两位新锐导演纳入“壹同制作”的麾下。“壹同制作”由陈思诚创立，为发现和挖掘有商业创作基因的导演而设。

聊起最初对剧本的印象，两位青年导演都表达出极大的兴趣。在与陈思诚正式接触之前，崔睿在旅美求学期间，已萌生出对“唐探”系列的好感，凭借风格，他可以笃定地判断：“我和思诚导演的出发点是一致的。”2021年，他正式读到陈思诚创作的《消失的她》剧本，当即被这个故事的层层反转与人性刻画所吸引，同时，他发现，“这个剧本也给了导演很多的发挥空间，在视觉上可以做很多的设计。”不出他所料，陈思诚也颇为欣赏他表现出的职业导演思维，当即邀请他加入创作队伍。

同一年，刘翔与陈思诚因《不速来客》相识，陈思诚看片后十分喜欢，不久，他便把自己的《消失的她》剧本拿给刘翔看，问他有没有兴趣。刘翔回忆：“我看后，觉得这是一个特别完整、结构巧妙、商业元素也很足的故事，很快就答应了。不是每个青年导演都有机会接触到这么庞大且优秀的技术团队，很感谢陈思诚监制愿意选择我作为导演之一。”

破浪   60天导演大冒险 色香味俱全

对强类型、商业化电影制作方式的强烈兴趣，和对《消失的她》悬疑元素的高度认可，使得偏爱技术流的崔睿与偏爱立体故事的刘翔结为搭档，展开了一场仅有60天的“导演大冒险”。

如何将文字中的环环相扣，以镜头为乐符，呈现出跌宕起伏的视听节奏？如何引领观众从感官上，酣畅淋漓地追寻真相、享受过程？此类问题，成为横亘在两位青年导演面前的山。最终，他们达成一致：“一部戏应该有自己的Taste，不管是商业片还是艺术片，色香味都应俱全。不能简单地喂观众一些蛋白质或者碳水，有营养就够了。”

于是第一步，二人先为这场阴郁、卑鄙的谋杀案奠定了一套极致反差的影调——高饱和度、迷幻、绚烂、偏向热带雨林风格。以梵高的《向日葵》为题眼，延伸而出“阳光下的罪恶”这一基调。比如凶手何非是危机四伏的“绿”，复仇假妻子是明艳有毒的“红”，丈夫与真妻子的约会则发生在麦田、向日葵厅，是一片金灿灿的黄。然而，酒店空间的丛林感与蛇、蜥蜴等冷血动物的特写，又无不暗示着人性中涌动的暗流。对此，导演崔睿特别附上了设计说明：“这是不冲突的，越是浓艳、色彩高饱和的状态，给观众带来视觉冲击的同时，也与人物的心理状态形成强反差，反而给观众带来很大的对比感。这种高对比，就造就了反转时的爽感会更强烈。”

然而，把故事背景设置在危机四伏的东南亚海岛上并非一件轻松的事，因为特殊原因，剧组不便出国拍摄。于是在短时间内，崔睿与刘翔在海南快速搭建起一条“东南亚街”，并基于海岛本身的地形起伏，最终落地了片中“嘉年华”的重头戏。回忆起置景过程，崔睿开玩笑说：“几乎临近几个市的所有外国人都被我们找来了。”异域的面孔，配合金色的壁纸，古朴的藤、竹、石，铜深木色的家具，以及各类丝绸质感的布料，二人的极限造景，终于将观众一把拉入东南亚潮湿而危险的氛围中。同时，配合碰杯、篝火、海浪的音响多重奏，这出“爱我者予我牢籠”的大戏，也就顺理成章地成了。

除此之外，处女座的导演刘翔在角角落落，基于剧本的“巧思”，又为悬疑设置了不少“小问题”。对叙事兴趣盎然的他深知，如剧作家契诃夫所说，“如果在第一幕里出现一把枪，那么在第三幕枪一定要响。”尤其在悬疑片中，观众必定会对你的镜头提出若干个问题，为什么这里会出现这个动物？为什么要反复出现那座灯塔？作为创作者，他需要确保，这些提问在最后一刻都会得到解答，“观众细思就会发现，许多画面和意象就是一种情绪的渲染或人物状态的隐喻。比如灯塔是危险的信号，浪涛是悲愤的哭声；那些危险的动物出现时，暗喻的就是猎人和猎物的关系。不到最后一刻，谁也不知道谁才是猎人，谁又是猎物。”

60天导演大冒险结束，第一次合作带领如此庞大、专业团队的两位青年导演，终于在“伯乐”陈思诚的现场指导与辅助中，完成了这部高票房的悬疑类型片《消失的她》。

步履不停   拓宽创作边界 解锁其它类型

无论是对由国外转国内拍片的崔睿而言，还是对从小体量升级大体量的刘翔而言，《消失的她》都提供了一次标准而成功的类型片执导经验。从此站出发，以35.23亿票房为新起点，二人对下一部有着不同的期待。

聊起新片计划，崔睿表示：“悬疑片确实是我一直比较喜欢的，因为它可以极致地去深挖一个故事或者一个社会话题，并且它的节奏、调性都有很多可以施展的空间。”但是，他也深知，作为青年导演不可能局限于某个固定的类型，对下一部，他充满尝鲜全新类型的激情，毕竟 “好的导演能够讲不同的故事，能够在不同类型里，依然发挥自己的风格”。

当然，同样的问题也摆在刘翔面前，从《不速来客》到《消失的她》，“悬疑”似乎成为了他的安全区域，但事实上，刘翔坦言：“我应该不算是一个悬疑片的影迷，连续拍摄两部悬疑电影，多少是有点巧合。”对下一部的定位，他似乎心中已有一个相对清晰的答案，“我自己还是比较喜欢讲故事的这个过程，后面的工作，应该会是一部科幻电影。”

让我们一同期待，两位各自的下一场“60天导演大冒险”，会为观众继续捧出怎样的类型之作。