浅议古代龙泉青瓷之造型特征

叶建文

浙江龙泉朝兴瓷苑 浙江龙泉 323000

一、先秦原始瓷时期造型平实和质朴

龙泉窑区云和县显圣湾遗址属于新石器至夏商时期遗址，从其处出土的陶豆、圈足盘、双鼻壶、陶罐、陶尊、陶簋等器物。云和独山遗址上，清理出夏商至西周时期黑陶、印纹硬陶和原始瓷，从原始瓷豆、瓷盂等器物造型看，颈部短，腹部大。从龙泉窑区浦城县猫耳山遗址出土的陶器来看，其黑衣印纹硬陶，器型有罐、盆、豆、尊、釜、盅和原始瓷虎子形壶器。4000年前的龙泉窑先民就已经烧制出品质过硬和外表美观的“流行爆款”。综观其特点，注重实用和摆放安稳，体现简朴务实的风格。

二、汉魏晋六朝时期造型讲究风骨、气韵

2021年，云和出土纪年为西汉建元四年（公元前137年，汉武帝时期）的青釉圈足小碗，器型浑圆，端庄完整。瓷釉出土时翠绿欲滴，造型古拙端正，依然体现先秦素朴实用之美。至魏晋时期讲究“风骨”，造型崇尚自然，体现率真随意，希望器物保持超然物外的飘逸之气，如浙江遂昌县云峰镇出土的西晋龙泉窑唾壶。2022年，云和县在中医医院施工工地山坡上发掘出有西晋建兴二年（公元314年，距今1700多年）的青瓷虎子，造型生动规整，刻饰简洁生动，憨态可掬。刻划刀法流畅，纹饰简洁，造型栩栩如生。东晋以来，造型审美主张上受到顾恺之主张“以形写神”的影响，强调“形神兼备”，“神韵说”诞生，强调形神统一。如南朝龙泉窑双复系盘口壶，其造型艺术装饰中讲求对比与调和、节奏与韵律等形式美的体现。

三、唐五代造型雍容华贵、富丽多彩

唐五代造型受佛教和金银器影响，青瓷风格由魏晋以来“松形鹤骨”的清癯轩昂风格转向“丰盈丰腴”，体现为端庄大方、雍容华贵、富丽多彩。从丽水的吕步坑窑址出土的唐龙泉窑玉璧底碗，现藏丽水市博物馆。玉璧底端面平而略宽，其小圆圈比后世略小；斗笠伞形，式样极美。1987年浙江省庆元县出土的唐龙泉窑双系盘口壶，壶颈部以上突起，口似浅盘；盘口外敞，颈部略粗，溜肩鼓腹，肩部双系对称，腹下为假圈足式大平底。现藏丽水市博物馆的五代十国龙泉窑钵，型制浑圆，上口略小，腹部下沉，端庄大方。宋代庄绰《鸡肋编》载：“处州龙泉县……又出青瓷器，谓之秘色，钱氏所贡盖取于此。”估计为吴越王烧制贡品“秘色瓷”，故造型特别讲究。

四、宋代青瓷造型简洁优雅

龙泉青瓷在宋代达到空前的繁荣，因烧制青瓷的技艺成熟而炉火纯青，因积极探索反复创新，更因为宫廷烧制青瓷而不惜工本、精益求精。宋代龙泉青瓷因独树一帜而具有里程碑的意义。其厚重的文化底蕴、婉约典雅的东方神韵、高雅的艺术审美情趣均为宋代龙泉青瓷的发展提供了肥沃的土壤和广阔的创新空间，从而使宋代龙泉青瓷典雅的造型、秀美的形态、清纯如玉的釉色带来东方艺术的神韵。

宋代青瓷受程朱理学和陆九渊心学影响，追求温文尔雅、严谨含蓄，造型上追求简洁优美，外表造型、瓷釉装饰、工艺精致上都体现宋代的人文精神追求和美学思想。宋代因承接宫廷烧制任务，造型皆按宫廷要求，选择简洁俊秀的制样制作，制作越来越精美。胎体由早期的粗厚转变为南宋的轻薄；釉色从北宋初的淡青釉转为南宋的更为温润的乳浊厚釉；器型较五代更为丰富。北宋宣和中后期，钵碗、莲瓣纹碗、花口碗、斗笠碗、海棠杯、盘、弦纹贯耳瓶、纸槌瓶、琮式瓶、渣斗、盏托、刻花执壶、凤首壶、塑贴双鱼纹洗、鬲式炉、弦纹三足炉……器型已不可胜数。宋代龙泉瓷，造型制作工整，运用划花、篦纹等工艺，线条粗放而豁达。

北宋中后期至南宋时期，龙泉青瓷的造型，出现远古的青铜器型、玉制品型，鬲式炉、凤耳瓶、鱼耳瓶、琮式瓶等龙泉窑的经典造型，还有众多的文房用品和小巧的收藏把玩器物。宋代如玉莹润的瓷釉装饰达到顶峰。龙泉窑汇集南北各路青瓷烧制专家，在添加紫金土、哥窑和弟窑的胎釉配方、多次施釉技术、龙窑改进与烧成方式探索和瓷坯装饰等方面，有了重大的突破和创新，烧造出哥窑瓷，发明了粉青釉、梅子青、豆青、米黄等的瓷釉，釉层丰厚如玉，莹润纯净似雪，高雅经典的龙泉青瓷，在宋代进入了鼎盛辉煌的发展。

宋代龙泉窑在龙窑改进方面，探索了分室龙窑的烧制技术，在烧制上采取“火照”来检查并控制窑炉的温度和还原气氛，这在当时是了不起的创新发明。在成型和装饰工艺探索上，非常成熟地使用辘轳成型、印花成型、修坯技艺、印花和划刻装饰技艺[1]。从而形成了宋代龙泉青瓷形制规整，形态清秀、简洁，瓷釉青翠如玉，做工精致到位等的特点。

造型作为青瓷的视觉艺术语言，每个时代都是形式美的第一位。远古至宋代的龙泉青瓷造型，每一个时代都有其鲜明的时代特征，对其形式结构、装饰风格、瓷釉特色的研究对现代青瓷创新，依然具有良好的借鉴意义。