声乐套曲《祖国四季》之三——《秋，帕米尔我的家乡多么美》艺术特征与演唱分析

许苾竹

（新疆艺术学院）

一、关于声乐套曲

声乐套曲这样的艺术表现形式起源于巴洛克时期，发源于意大利的音乐创作方法。特色在于：在统一的一个标题下，用多首歌曲来表达共同的一个中心主题。也就是说，套曲中的每首作品都可以独立存在，彼此的表现形式也可以不相同，但每首作品之间的内容又是相互关联的，在音乐方面既是统一的，又有着变化，共同构成一个和谐的整体。最先是给独唱的人加一些伴奏。后来慢慢地加入了前奏曲，由一位以及一位以上的歌手来进行演唱。其后这类歌曲题材发展到德国，作为整个作品的中心主题进行演唱。因而受到当时许多听众的喜爱，所以艺术家们开始大量创作声乐套曲并且发挥到了极致，随之诞生了大量优秀的声乐套曲。例如在全世界范围内都十分熟悉的著名的声乐套曲《美丽的磨坊姑娘》和《冬之旅》（由享有“艺术歌舞之王”的舒伯特所作），还有舒曼的《诗人之恋》《妇女的爱情与生活》等；马勒的《大地之歌》、柏辽兹的《夏夜》等众所周知的声乐套曲作品。

《祖国四季》则是中国声乐套曲中具有代表性的作品之一。是由著名作曲家郑秋枫和词作家瞿琮共同完成，并由歌唱家邓韵演唱。它由《春》《夏》《秋》《冬》四首歌曲组成，通过这四首歌曲的不同风格显现了祖国四个季节不一样的美。其中，我们可以将春夏秋冬称之为子曲，也就是那些可以被单独演唱的歌曲，这些歌曲可以体现出不一样的思想，可是都必须只能有一个共同中心主题并且要为这个中心主题而服务。因此，每部声乐套曲都是一个完整的总体，子曲之间都有着一定的关联，也有差别，最后呈现出来的应该是体现同一种音乐现象和音乐主题，虽然看起来每首歌之间好像没有什么干系，然而，它们之间都被一种形式串联着，可以说一部声乐套曲就是一篇散文，它具有“形”散而“神”不散的特点。而这个“神”就是套曲的精神所在。

二、作者简介与创作背景

（一）作者简介

曲作者：郑秋枫，于1931年出生于辽宁丹东。现担任中国音乐协会的理事，广东音乐家协会名誉主席。毕业于中南军区部队艺术学院音乐系、中央音乐学院作曲系干部进修班，曾任职于广州军区战士歌舞团担任副团长。他是一位军事作曲家，作为一名战士他创作的歌曲充满了极具鲜明的个性以及分外抒情的气质。例如《颂歌献给毛主席》《我爱梅园梅》《我爱你，中国》《思乡曲》《女话务兵》《美丽的孔雀河》等，当我们了解这几首歌曲后不难发现这些歌曲都是歌颂伟大中华的大好河山和赞美中国人民的美好生活的。他不单单是一位伟大的作曲家、音乐家同时也是一位优秀的教育家，他的大胆创新和努力探索，创作出了具有中国民族音乐风格特色的著名声乐套曲《祖国四季》。

词作者：瞿琮，生于1944年，湖南长沙人，曾任中国人民解放军文职将军，同时也是一位当代诗人和作家。他还担任中国音乐文学学会副主席。他以多首歌词作品而知名，其中包括《颂歌一曲唱韶山》《颂歌献给毛主席》《我爱梅园梅》《帕米尔，我的家乡多么美》《我爱你，中国》《蓝精灵之歌》《吐鲁番的葡萄熟了》《情系人民》《祖国万岁》等。他和郑秋枫一样，都热爱祖国大好河山，热爱新中国的美好生活，以至于一起写作出很多的爱国主义经典作品。

（二）创作背景

声乐套曲《祖国四季》的创作背景与中国特殊历史时期紧密相连。在“四人帮”被粉碎后，我国经历了长达十年的“文化大革命”浩劫，这一时期几乎所有领域陷入停滞，音乐界亦深受影响。经济发展受挫，全国人民沉浸在无法抗拒的苦痛中。直到中国共产党第十一届三中全会召开，邓小平提出了“改革开放”的方针，再次强调“百花齐放，百家争鸣”，为文化艺术的复苏创造了机遇，文学与艺术领域焕发出新的活力，呈现出繁荣的局面。社会加速发展，人们思想逐渐解放，大量优秀作品涌现，其中就包括声乐套曲《祖国四季》，这一作品充满了对祖国的热爱和希望，成为那个充满希望的时代的鲜明代表。

《祖国四季》是为庆祝新中国成立三十周年而创作的，它真实的反映了“四人帮”被打倒后中国社会的真实面貌。作品表达了人们对国家的深厚情感。此时，中国社会正在逐步复苏，文化艺术重新焕发生机，作品中流露出的热情和力量充分展示了时代的特征。这部声乐套曲在新中国音乐领域具有重要意义，它承载着历史的背景和人民的情感，是那个时代的鲜活注解。

三、作品组成

声乐套曲《祖国四季》由以下四首曲目组成：

套曲之一：《春，祖国的春天》是一首描写了春回大地、万物复苏，祖国万物都充满了生机的杰作。作品用消融的冰雪、世间万物的复苏，以此抒发了每一位中华儿女对祖国的大好山河及春天的颂扬、依恋及无穷的神往！

套曲之二：《夏，海鸥来了》主要描绘海鸥。伴随着滚滚而来的海浪，白色的海鸥绘画出一幅夏日的海景，大海和海鸥共同驱散着夏天给人们带来的闷热和烦躁，带来了凉爽的享受。这首作品节奏明快，旋律优美，给听众给予夏日凉意的同时也带来了奋发向上的热情。

套曲之三：《秋，帕米尔我的家乡多么美》向人们展现出了美丽富饶的帕米尔高原。云雀甜美的歌声迎来了祖国硕果累累的秋天。它用美丽的歌声讲述秋天的收获。这首作品拥有浓厚的塔吉克民族音乐风格和鲜明的节拍特点。调式变化与美声的演唱技巧巧妙地结合到一起，使这部作品经久不息，深受广大听众的喜爱。此曲形象的描述了塔吉克人对祖国及家园的赞美和固边战士的真情赞扬。

套曲之四即结尾作品：《冬，啊！我的祖国》，在饶沃的祖国大地上，飞舞着的漫天瑞雪，在枝头含笑的梅花，在风中依旧笔直的松柏和天山雪线上绽放的朵朵洁白的雪莲迎来了红装素裹分外妖娆的冬天。作者心中满怀着对祖国无限的热爱和对英雄无尽的崇敬！它不仅仅体现出了中华民族顽强的性格更加歌颂了祖国辽阔的疆土。

高频小探头超声内镜检查：使用日本UM2000超声诊断仪进行检查，高频小探头选择UM2R，探头频率为20 MHz，选择360°旋转扫描的方法进行检查。在对患者进行检查前需要禁食10 h，患者选择左侧卧位，在检查前使用利多卡因对口咽部进行麻醉。之后将小探头超声内镜送至胃内，将胃内的空气吸净，寻找患者的病变部位，向胃内注入300～500 ml的脱气水。当患者胃内病变部位全部浸入脱气水后，将超声探头再次插入，通过超声内镜观察小探头的具体位置，使高频小探头所发出的声束与胃内的病变界面相垂直，从而使病变部位清楚地显露出来，以便测量病变组织的大小及浸润深度。

整部套曲中的节奏变化随着春夏秋冬的顺序、地域的变化以及歌曲所抒发的情感一直在变换着。从缓缓吹拂的东风到炎夏激荡的海浪。再从丰收的怡悦到祖国大地的感慨，慢板的运用给人一种稳定安静、神色自若的感觉，而快板的运用则抒发了无限的激情，令听者在不知不觉间随着节奏的变化仿佛置身于歌曲的情节之间。

在声乐套曲中，笔者仅以《秋》为例进行分析。

四、套曲之三《秋，帕米尔我的家乡多么美》

（一）关于塔吉克民族与其音乐特征

《帕米尔，我的家乡多么美》是以塔吉克族音乐为素材创作的。我国大多数的塔吉克民族都居住在中国新疆维吾尔自治区塔什库尔干塔吉克自治县内，还有小部分生活在泽普、莎车、皮山、叶城等县城。塔吉克族拥有独立的语言体系。在南边有仅次于喜马拉雅山脉喀喇昆仑山峰，海拔高7546米，山上常年积雪，冰川高悬，景色非常壮观。塔吉克族人民拥有正义、英勇、刚毅的性格。人们很多都是半农半牧的生活，所以塔吉克人民的居住环境也是不固定的。很多塔吉克人都会在村中修筑固定的房屋，又在牧场专门为放牧而修筑临时住所。

塔吉克族的民间音乐有民歌、舞蹈音乐、器乐等多种类型。他们的音乐经常使用的节拍是7/8拍、5/8拍这种复合拍子。歌曲演唱的音域较窄，一曲多词是民歌使用频率较多的形式，反复演唱风格较为激烈的歌曲。塔吉克人称这种舞蹈音乐为“鹰舞”，节拍通常也是使用7/8拍子。

作曲家郑秋枫在《秋，帕米尔我的家乡多么美》的创作中便汲取了塔吉克族舞蹈的节奏以及独特的音乐风格，诞生了一首既独到又动听的歌曲。这首歌曲极大地展现了塔吉克民族音乐独特的风格和鲜明的节奏特点，再加上美声唱法在歌曲中的润色作用使歌曲深受欢迎，它也被收录在许多声乐学院的教材中。

（二）《秋，帕米尔我的家乡多么美》音乐特征

歌曲《秋，帕米尔我的家乡多么美》充满了浓厚的民族风情。一开始的两句仿佛是塔吉克族人站在崇山峻岭中欢呼，眺望着广袤无垠的美景。紧接着，那轻快的7/8拍节奏和前奏的自由演唱形成了鲜明的对比。7/8拍是一种复杂的拍子，这也是塔吉克族音乐常用的节拍，独具民族特色。7/8拍的节奏感极其独特，很多人甚至会把6/8拍和7/8拍搞混。从笔者的亲身经验来看，问题主要出现在这3+4的节拍末尾。在演唱的时候，需要轻微地延长最后一个音，然后将重拍由第一拍快速切换到第四拍，这样就能赋予歌曲更像舞蹈的韵律，演唱时也会流畅无阻，呈现出7/8拍的特有律动。初次演唱时，最好先降低速度，以慢速节奏练习，熟练后再逐渐提升速度。这样才能更好地掌握这个节奏，准确表现出歌曲的特色。如谱例1.

谱例1

（三）《秋，帕米尔我的家乡多么美》的演唱技巧

谱例2

A段是歌者内心情感的抒发，节奏自由和宽广，演唱时要饱含深情用叹气的感觉把气息沉下来。引子部分的装饰音、还原音要格外注意唱准确。如谱例3。

谱例3

进入7/8节奏，是对帕米尔景色的描写，乐曲变得欢快热烈不太好掌握，但是旋律较为平缓基本没有大跳。所以在演唱时，歌者要注意须唱得平稳，声音位置保持统一。

关于这首作品气口的转换，对于大部分演唱者来说，引子部分的难度较大一些，因为这部分的节奏自由和宽广的，所以气口正确的转换是非常重要的。气口转换的合理性，对歌唱所展现出的效果起决定性作用。歌曲主体部分中的“云雀唱着歌在天上飞”直到“青稞飘香惹人醉”都是每过四个小节换一次气口，在句与句之间的衔接处换气，这是大部分演唱者都要做到的。而对于一些对气息控制能力较差的演唱者来说，四个小节的换气是非常困难的，笔者认为可采用两个小节换一气的方式进行练习，达到四个小节换一次气的要求。“卡拉苏清泉水，月亮湖红玫瑰，鹰笛声声吹，骏马草上飞”直到“丰收的日子多甜美”这一段，便可采取每两个小节演唱完毕后进行换气的方式演唱。结束部分，“怎不叫我的心陶醉”，要注意在“心”字演唱结束后更换气口并深吸一口气为“陶”字做准备，转为缓慢的速度，同时留意十六分音符演唱中的灵活性。最后，气息再次吸满，演唱最后一个“醉”字，结束。

关于这首作品中可能存在的咬字问题。演唱者演唱之前，一定先要把气息落在横膈膜上，由横膈膜控制气息，然后再将字从气息上推出。“云雀～唱着歌在天上飞”这一句中的“云”字，必须归韵，然后打开腔体，进入“通道”，将“云”字落在气息上，由气息通过“通道”送出。而“雀”字需要打开后咽壁，放松喉头和舌根，在“云”字的基础上，顺着后咽壁演唱。“飞”字也是一个需要特别留意的字，把字头咬住后，进入头腔，打向面罩。注意横膈膜的配合，运用合理的力量，达到由弱至强的变化。“帕米尔啊”这几个字是很不好掌握的，连续高声区的滞留，决定了演唱者在演唱这几个字时需要具有很高的对气息的控制力，避免用劲过猛，发出生硬且难听的音色。“我的家乡多么美”中的“的”字，避免口腔的过分咬合，否则会给导致“紧”的感觉，影响到接下来几个字的演唱，窄音宽唱是解决这一问题的关键点。