试析太行古堡建筑的水彩艺术表现——以砥洎城为例

刘冠举

（长治学院，山西 长治 046011）

太行山作为古老文明的发源地，保存着文明的最初记忆，也承载着诸多历史变换的积淀。在中华文明发展的过程中，由于其特殊的地理位置，太行山给子孙后代留下了丰富的人文印迹，雄踞在南太行云巅的中国北方最大的古堡群就是其中最具特色的一例。这些古堡群历经数百年岁月的沧桑，时间的雕琢，通体斑驳，色彩苍黄，至今还散发着难得的雄浑朴素之美。由于历朝历代，兵戈迭起，大大小小的战争不断，使太行山积攒了深厚的军事文化沉淀，作为生存防御的古城堡垒这一极富个性的建筑文化景观，承载了汉民族生活文化的乡愁记忆。它们与同时期的欧洲古城堡交相呼应，都是世界历史长河中的经典之作。走进了太行山古城堡，就走进了古朴而厚重的历史。

现如今，虽然太行古堡作为军事防御，防范盗贼的功能没有了，但是作为人民的精神需求的功能还没有全部落下。古堡内外保存的不同规格的民居建筑，戏楼庙宇等都具有相当高的美学价值。古堡内丰富的雕刻、绘画都有着极高的艺术水准。太行古堡作为审美艺术的题材，有待我们去进一步发掘、利用和表现。

一、砥洎城古堡的审美特点

现存的太行古堡群大多始建于明代末期，当时社会动荡，给当时社会带来沉重的灾难，社会生活秩序遭到了严重破坏。乡民以求自保开始建造城堡式村落，用于抵御流寇侵害。砥洎城古堡就是太行古堡群中保存比较完整的其中一处。深入剖析当时人们的审美追求及古堡本身的美学规律，砥洎城古堡的审美特点主要包括以下两个方面。

（一）砥洎城古堡的环境和谐之美

古人在建造古堡时通常会把环境因素融入整体布局之中。砥洎城城堡坐落于沁水河拐弯处的一座巨石之上，周边群山环绕，三面环水，在建造选址上极为讲究，继承了数千年的建筑理念。砥洎城古堡充分利用地形优势的同时，追求面屏、枕山的布局模式，充分体现了古堡与自然和谐、统一、共生的美学理念。古人曾以“一巨砥基驻城台，三面水绕门南开，脉气造就多奇景，风华荟萃出人才”赞之。

（二）砥洎城古堡的造型肌理之美

砥洎城古堡除了作为生活的实用功能之外，更重要的一个功能便是军事防御。城墙沿河边开始建起，设有炮台、城楼，用来观察抵御外敌。城墙内多是二层房子，有的甚至高达三层。城内街、巷、院落、胡同等共同构筑了砥洎城古堡层级的防御体系。砥洎城城墙不是传统城墙建筑的九十度拐角，由于拐角切角变大，使其在战争防御之时拥有更广阔的视野空间，这也是砥洎城古堡建筑造型的一大特点。堡内院落之间随地形变化形成了许多不规则的街巷，幽深而狭长。街巷院落之间都有暗门胡同，遇到敌情，城堡内全民进入战斗状态。由于城堡特殊军事防御功能，砥洎城城堡也形成了院落紧凑，墙壁高耸，巷深幽暗的造型审美特点。

砥洎城最大的特点是城墙，由于当时所处的地方冶铁业比较发达，为了充分利用资源，太行山的先人们利用废弃的铁渣和石灰混合，建造起来极富特色的坩埚城墙。这些坩埚城墙也成为中国建筑史上最为独特的存在。由于坩埚墙面形成了密密麻麻的蜂窝状，后人也称为“蜂窝城墙”。这些修筑与战乱时期的建筑，掩饰不了当时人们对美的追求，远观整个城墙呈现出一种历史的沉淀、岁月沧桑的肌理之美。

二、砥洎城古堡建筑的水彩艺术表现

把太行古堡建筑作为研究对象，是由于晋东南地区有着丰富的古建筑遗产，取材之便。古堡建筑又是太行山地域比较有代表性的古建筑遗产，是古代劳动人民智慧的结晶。古堡建筑有着丰富的绘画表现内容，它那粗狂的肌理感与深沉的青灰色，展示着古堡建筑自身的苍厚伟岸的特点。古堡建筑的水彩艺术表现，不同于一般的水彩风景写生，表现古堡建筑不但只是对建筑本身造型的简单记录，更重要的通过古堡建筑传递出时间的沉淀和浑厚的历史感。古堡建筑是集实用价值与美学价值为一体的建筑风格，承载着特定时期与地域的审美趣味，从空间营造到形体布局，都包含着中国优秀传统文化的内涵。所以在创作的构图上，以宽荧幕的横构图为主，充分体现古堡建筑的厚重沧桑的视觉感受。通过高低错落的古堡城墙，使画面的构图形式变得更加丰富，再加上砥洎城运用坩埚材料修建的蜂窝状城墙，进一步增加了画面构图的形式感，在构图上通过点、线、面的穿插布局使整体画面呈现出一种古堡建筑特有的审美趣味性。在构思上，有意加强画面形状的分割，通过画面结构线的连接，使整体布局呈现一种有意味的形式，加强画面的抽象性特征。

塞尚说：“一幅画首先是，也应该是表现色彩”[1]。色彩是一幅创作的精髓，是作品最为直观的面貌，更是艺术家表达情绪和抒发情感的关键因素。一幅作品的成功，关键在于色彩的运用，如何运用色彩来表达对物象的情感，这就需要艺术家利用独特的观察视角来表达对物象的认知。《砥洎城古堡创作之一》（图1）在色彩表现方面，和普通户外风景用色有所区别。首先古堡建筑自身有其独特的色彩关系，古堡建造运用的材质接近，基本以废弃坩埚和青石板块为主，所以古堡建筑整体呈现青灰色。其次，由于建造年代较长，建筑整体受到风蚀雨淋，导致古堡建筑呈现一种时间消逝的年代感。在古堡建筑系列创作中，运用单色为主的色彩表现方法，通过浓重的黑色与黄褐色的相互协调增强画面色彩的表现力。试图从单纯的色彩中去体会砥洎城古堡建筑浑厚的历史特色。古堡建筑系列创作中大面积的黑色与暖黄色相互作用，让看似压抑的色调变得神秘，这样一重一亮的色彩搭配让整个画面变得生动。运用色彩的浓淡变化来处理画面的层次感，使整体色彩深浅得当，主次关系明确。暖黄色在画面中代表着时间感，而黑色的浓淡关系代表着空间感，所以在创作的色彩运用上注重时间与空间的结构关系。在古堡建筑创作中虽然表达的是具象的物体，但是在色彩的运用中却是抽象的。画面中色彩的运用完全是笔者提炼概括之后的情感色彩。在水彩艺术创作中，艺术家可以借助色彩来抒发内心的情感，色彩的运用好坏关系到所表达的作品内涵，关系到一幅作品是否具有强大的生命力。

图1 《砥洎城古堡创作之一》56cmX76cm 刘冠举

在一幅创作中，除了构图与色彩之外，技法的运用的十分重要。不同的表现技法呈现出的效果千差万别。《砥洎城古堡创作之二》（图2）水彩画创作中，以水彩的湿画法为主再结合干画法表现，使画面呈现出厚重苍茫的感觉。在创作中，开始阶段在湿润的纸上迅速铺设淡黄色，确立画面暖黄色基调。在铺陈暖黄色时注意与下一部塑造的衔接，暖黄色的部分基本上是画面整体的亮部。确立完整体色调之后，趁黄颜色未干之时，运用佩恩灰色进一步塑造古堡建筑的形体结构，让整体画面的的结构关系进一步明确，在第二遍颜色未干之时，运用黑色进一步强调画面的黑白灰关系，使整体结构明暗变化更为清晰准确。在整体的结构关系都确立之后，等待画面完全干燥，然后以干画法为主，塑造画面细节部分。画面中城墙、屋檐、窗口部分是体现古堡建筑特点的关键位置，所以要通过水彩的干画法深入刻画，最终使画面关系干湿得当，细节刻画完整，整体造型关系准确。

图2 《砥洎城古堡创作之二》56cmX76cm 刘冠举

意境是现实的升华，多被用于中国传统诗词和绘画的描述。宗白华在美学散步中说：“当主观感受和个人情感融汇后，所观察到的形象外貌就更加清晰，加以凝练、概括、进行艺术的再塑造，是一个再创造的过程”[2]。在艺术创作中主要是指艺术家通过所思所悟，来表达作品中的绘画语言符号和画面秩序感，作者利用创作意图给观者无限想象的空间。水彩画虽属于西画，但与中国传统的国画在用笔或技法表现上有异曲同工之妙。水与彩在干湿技法的表现下，能够表达出空灵、苍茫、洒脱、浑厚的画面效果，给人以独特的视觉享受。砥洎城古堡建筑系列创作就是利用了水彩画的意境表达的特点，来传递出苍茫厚重的画面感。砥洎城古堡建筑的色彩运用上结合了中国画墨色的表现，由于砥洎城古堡建筑有着中国传统造景布局的特点，所以在意境表达上把中国绘画融入西方的色彩表现，更有利于表达中国古堡建筑的精神内涵。砥洎城古堡自身就是历史的见证，虽历经数百年依然在向世人展现他那浑厚的历史积淀。笔者在创作构思阶段，就把古堡建筑的意境表达放在了创作的重要位置，试图通过对古堡建筑的水彩艺术表现来展现古堡建筑的魅力。所以在古堡建筑的意境表现上也多采用干湿结合的技法来展现古堡建筑质朴的味道。

三、砥洎城古堡的绘画体悟

在砥洎城古堡建筑系列创作构思中，主要表现建筑的两个方面。一方面是建筑本身的造型特点。当第一次站在古堡城墙下，自己就被高大厚重的力量感所震撼，高高的城楼就像一位威严的老者，慢慢诉说着曾经的辉煌经历和随着时间流逝而产生的落寞感。曾经的古堡内热闹非凡，它张开双臂保卫者每一个古堡内的人，而如今时过境迁，古堡的作用发生了根本改变，它现在更像一本厚厚的历史书记录着发生在它身上的每一段故事，保护好古堡建筑就是在保护着珍贵的历史记忆。另一方面是建筑本身的色彩肌理特点。当慢慢走进古堡建筑内城墙上斑驳的肌理让人顿时感觉到岁月的沧桑，每一块残缺与裂痕都在诉说着它丰富的经历，就像一个人慢慢经历多了身上的稚嫩散去，留下的稳重的味道可以让人慢慢去品位。

随着时代的快速发展，越来越多的古建筑慢慢消失，如何对建筑文化遗产进行有效的保护和利用，成为了新时代文化工作者的重要课题[3]。本文通过对砥洎城古堡建筑的水彩艺术表现探究，分别从构图、色彩、技法、意境方面来阐述水彩表现古堡建筑的样式特征。通过对古堡建筑的水彩表现研究，充分感受古建筑的艺术魅力。作为一名艺术工作者，应当运用自己的画笔去记录下凝聚着无数先辈劳动智慧的古建筑遗产，应当在艺术创作中充分感受古堡建筑所传递给人的艺术价值和人文精神。在当代水彩画创作中，把优秀传统文化的精神引入到创作，对于自身水彩画创作的民族性风格形成具有重要意义。