米芾《盛制帖》结字赏析与临摹图解

西泠印社出版社 潘云娟

2023年12月（371 期）竞临：米芾《盛制帖》

米芾（1051—1107），初名黻，字元章，时人号“海岳外史”“襄阳漫仕”，自号“鹿门居士”。北宋著名书画家、鉴定家、收藏家。襄阳（今属湖北）人，后迁居丹徒（今江苏镇江）。曾任校书郎、书画学博士、礼部员外郎，故人称“米南宫”。米芾天资高迈、人物萧散、好洁成癖，世号“米颠”。善诗，工书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，且精于鉴别，长于临摹古人书法，达到乱真程度，书画自成一家。苏轼、米芾、黄庭坚、蔡襄并称“宋四家”。

《盛制帖》，纸本。纵27.4 厘米，横32.4 厘米，北京故宫博物院藏。此帖也是米芾写给蔡天启的尺牍。小行草，笔势飞动，形态曼妙。

释文：

盛制珍藏荣感日夕 为相识拉出遂未得前 见寒光之作固所愿 也一两日面纳次黻顿首 天启亲

临习要领：

盛：上合下开，中间紧密，左伸右展。左撇略斜而长，重起曲收，平拖轻收，形态较长。上横短斜，收笔牵丝下带写横折钩，横长折短钩含蓄，竖画略长，横折稍宽，内两短竖弧斜，与横折相交，以求中密，下横长而上斜，收笔向右上挑，与斜钩呼应，斜钩起笔逆锋与横的右部相交，收笔比左撇略低，调锋出钩含蓄，出游丝接写弧撇，最后一点粗重，在横与折之间。

制：上下错位，一正一斜，下部右倾，字形动荡。撇横连写，中横偏左部，收笔连左竖，势斜形曲，横折钩较短小，横上斜而折笔细轻，出钩含蓄，中竖略向右下斜，收笔向上挑出连写右部短竖，斜而似点，竖钩短缩为斜弧竖。下部“衣”一点省减，横画上仰，接写弧撇，竖提略斜，挑向右上较多，与短撇相接，最后一捺取反势，向右下远出。

珍：左窄右宽，左低右高，左收右放，左密右疏。左部纵伸横缩，用笔粗重，首横短斜，接写竖画，长而粗壮，收笔向左上挑，第二横短，第三横变挑，两笔连写而形似点挑。右部撇高捺低，捺取反势而收笔牵丝下带，三撇连写，有直曲、长短变化，上下对正，“珍”字左右之间留空较多，疏密对比巧妙灵动。

藏：“蔵”古同“藏”。草字头先写两点再写长横，下部先撇后横，再写中竖，短横与短竖连写，横折与后面短横、短竖、最后一横连写，笔画短小者虽连而不乱，最后短横的收笔向上挑，与斜钩呼应，中间以细丝相连，斜钩长而纵伸，使不出锋，撇直点高，点居第二横之收笔处。整字上紧下松，左收右放，中间密而左右疏。

荣：这是草法，上部两个“火”用省减笔法，两点合写似一横，撇、点合写似一竖，笔顺应先横后纵，右上横被重叠，似一撇点，收笔向左下带出，与点连写，再接横钩，点粗重，横上斜，钩长拖而转写下横，斜而上弧，牵丝写竖钩，向左上出钩后折回连写一点，最后一点偏右，与其他笔画均相离较远。上下错位，欹侧中求平衡。

感：先写左撇，形长微曲，上横切入，短平而收笔与下横连写。“口”用草法，用笔略重而相叠，收笔实连下点，形似弧撇。卧钩与后两点连写，弧形分布，最后一点牵丝上挑与斜钩呼应，位置偏右，与横相接，若即若离以留空，撇弧而位置靠下，点粗壮有力，正对撇上，与其他笔画相距甚远，营造大空间。

日：笔画少而字形小，形态窄长，首竖略长而向右下微斜，横折的横上斜明显，折笔呈向势，圆转上连内短横，与下横连写，牵丝与下字第一笔相连，左竖低而右折高，有动态感。

夕：字形斜长，上收下放。撇承上牵丝，先细后粗，折笔写横撇，横比首撇略短，向右上斜，调锋后写撇，长而有弧度，前段略粗而匀称，后段渐轻，平出收笔，点长而居下撇中部，与之相交，点的起笔在两撇收笔处中间，这样左右均有参差错落之变化。

为：草书“为”用省减法，合并同类项，三个横折减去两个，只保留一个横折钩，四点省去三点只保留一点。第一点与撇连写，点取横势，撇取纵势，轻细收笔，横折钩重起轻收，侧落方起，铺毫重按，转中锋行笔，圆转弧行，与撇之直势呼应，一直一曲，点侧居中与两画相接搭。

相：草书“相”左右相连，对比明显，最后一笔的收笔向左下牵丝。首横长斜上仰，竖与横的右段相交，竖画出钩与下笔相连，撇、点连写为一弧笔，再接写右部横折，圆转向左下，再写末横，短小似点，收笔下带。左放右收，左高右低。

识：“识”的草法与繁体楷书从字形上看区别较大，言字旁似一竖，中间和右边的左右结构变成上下结构，“音”部用两撇折取代。起笔承上笔意，斜入纵行，收笔调锋向右上挑出，牵丝与右上相连，两撇折形短线匀，接写横画，上斜幅度很大，接写斜钩，曲斜向右下伸展，出钩弧上，接写撇画，长而偏下，最后一点偏右高悬。

拉：左放右收，上开下合。左部笔画少而形态大，右部笔画稍多而形态小，行书在处理左右笔画不同的字时，通常反其情而为之，突出疏密对比。提手旁竖钩长而微向右下斜，左右之间留空，“立”一笔而成，点长横短，中间两点相连取纵势，最后一横偏左。整体向左下斜，形成上开下合之势，动中求平稳。

出：先写中竖，露锋尖起，按笔下行，竖折竖短横长，短竖向右下斜，横向左上斜，右短竖接横末，向左下斜，并与下部左竖相连，下横比上横长，最后一竖似撇，伸长左下方。

遂：“遂”字取纵势，两点分得较开，上开下合，撇点较长并与下横相连，横又与下撇和弯钩连写，形成“蛇”形线，曲势优美。两短撇一直一曲，一轻一重；右部撇与点省减成一点，远离弯钩，留出较大空间，以显参差错落。走之旁则以竖弯代替。整字流畅空灵，上松下紧。

未：上小下大，上收下放。首横纵落平行，取上仰之势，收笔牵丝映带，下横长而上扬，起重收轻，细丝连写竖画，略向右下斜，收笔出钩向左上连写左点，粗重上斜，挑出与右点相连，取横势行笔，收笔向左下带步，形态较长，与下一字首笔实连。

得：草书双人旁省减似一竖，有相向之弧势，右部似横撇弯钩状，横细而轻，撇渐按有变化，转笔写弯钩，先向右下再转向左下，弧势明显，最后连写一点，不出锋，整字中间大片留空，左低右高，疏密对比明显。

前：在整行中位置偏左，字形欹侧取势，上部向左下斜，下部偏右。两点左低右高，笔断意连，横画偏左，左低右高，斜度较大，收笔向左下连写弧竖，横折钩横轻竖粗，钩向左下斜，内两短横连写为点、提，与右短竖相连，短竖似点，挑向右上写竖钩，竖短钩长，钩向左下方撇出。

见：上部取纵势，下部取横势，中间笔画间距小而紧密，上下留出空间较大。首竖长而略呈弧形，横折在左竖的上方起笔，收笔与左竖基本对齐。内两横靠近居中，上部留空，下横偏左，与左竖相交，与右竖相接，横末接写撇，直挺下斜，收笔含蓄，竖弯钩竖短横长，出钩向上，左收右放。

寒：字形窄长，重心略偏左下。宝盖头宽舒空灵，中间紧密，下部撇伸点收，大片留白。整字疏密对比强烈。首点直下，左点略长取纵势；横钩弧势较大，出钩长伸，与下竖连写，也呈弧势；右竖略短，三横靠紧，间距很小，长短稍有参差，由平渐斜，横末接写撇，直向左下；捺画平而取反势，收笔下带连写两点。

光：竖画承点末连写，有弧度且形态较长，两点靠近中竖，与横连写，用笔较重。横末接写撇，长而弧行，收笔不出尖，急回上带写竖弯钩；竖斜向右下，钩变一斜上的弧线，向右上伸展。“光”字上紧下松，左收右放，上密下疏。

之：上字外放，“之”字则内收，三笔之间笔断意连。首点侧卧，起重收轻，横撇弧行，横画起重收轻，呈上仰之势，撇取向势，均有一定的弧度，捺画收则短，且不向右出捺脚，形似一点，起轻收重，与上点正好反其情。

作：起笔自上一字之末笔收笔下带，先俯后仰进行不同弧度的行笔，轻起重收，微出锋向上，再纵落写竖，撇长竖短，竖取背势，收笔牵丝向右上与右短撇相接，撇纵横斜，两笔相连，横末接写竖画，略向左下斜，左右两竖上开下合，最后两短横连写成弧笔，形似横折钩，出锋下带，与下一个字首笔相连。

固：竖承上一字末笔带下，形态较斜，收笔向左上出钩，再写横折，两笔之间断开，笔意相连，横的起笔部分与竖相交，转折处圆转弧行，收笔向左下拖，内容偏左，内横起笔接左竖，横末上挑写中竖，与下“口”的竖并用，横折和横连写，收笔带下写最后一横，与左右两竖依然均相离，以留大片空白。

所：行书中撇往往逆写，自左下向右上斜，似与横画相近，首撇上仰，左撇似竖，起轻收重，呈向势弧行，横折和横由相接变相交，似竖钩连挑，并与右部连写，中间这段似撇，连写竖画，再宛转写横，收笔向左下带出。

愿：左右结构的字为了加强对比，笔画之间多少不同使空间的大小及密疏产生变化。该字左放右收，左大右小，左右之间大量留白，但笔意依然连贯。横撇长伸向左下，竖与撇相接，横折有弧度，撇弧行后上挑连写点，点收笔向右上挑，右部横短平，折笔向左下，形态比横长，再转向右下，最后一横短而似点，沉稳收住。

也：横折钩的横特别长，且上斜幅度较大，折短且角度小，收笔上挑写中竖，有一点弧度，形态较短。竖弯钩行书中常写成斜向的竖提，竖向右下斜，起轻行重，收笔快速向右出锋。“也”字左放右收，字形宽扁，纵向线条呈上开下合之势。

一：远离上一字“也”，而与下一字“两”略近。起笔露锋纵落后，转向右下略按，再向右行笔，渐提收笔，使不出锋，从下部边缘看，有一道明显的弧线。“一”取仰势，宛转流畅。

两：草书“两”的写法与行书相差很大。先写一横，取平势，不宜太长，横画收笔向左上挑出，接合竖画，略向左下斜，竖末连写横折钩，取纵势，横折钩呈弧形，出钩向左上，最后两笔是撇与反捺，往往连写，反捺长而穿插勾画。

日：起笔承上一笔收笔，向左下带出写竖，角度较斜，似一长斜撇，收笔折向右上写横折，转折处圆润，向左下斜行，收笔向左上环绕一圈后出锋向下收笔。字形斜长，左收右放，上部空间大，下部则收紧。

面：上字斜长而小，“面”字大而宽扁。第一笔有四笔连写，草法中常用此法。横、撇、竖、横这四个笔画通过两次转折而成，横向右上斜，撇向左下接竖，一条有向有背的弧线，最后一横斜上。横折则横长竖短，也似一条弧线，两竖居中，分割均称，稍粗重，两短横连写似一点。“面”字中间密左右疏，斜中求正。

纳：草书绞丝旁的写法与行书子字旁相似，横撇弯钩连写平提，上紧下松，提向右上后与横折钩连写，取横势，横长折短，出钩向左上环绕，接写撇画，取纵势，横末接点。“纳”字左纵右横，左低右高。

次：左低右高，左收右放。两点连写，首点侧下，收笔下带写挑点，挑出部分重叠较多，出锋不明显，右部撇画短斜，接写横撇，横短撇略长，下部撇画取纵势，弧度较大，最后一点靠下，与撇相接，支撑重心。

黻：草书的写法较特别，先写两点再写一竖，收笔向左上牵丝连带写短横，再写一横点，再多左边一竖，收笔向右上写一长横，并与右部相连，向左上牵丝后写长弧撇，由轻渐重，撇转向左上方写一捺，用反捺。

顿首：草书往往将两个字连写，先横后竖，横短竖长，略向左下斜，圆转弧形向右上，再折笔递行向左，再折返向右上弧行，与竖相交后再转向左下斜行，最后以“竖弯钩”的形态收笔，钩向字心，犹如长长的尾巴。中间密结环绕，上下舒展。

天：“天”字的草书首横特粗重且平，下一笔与横断开，三撇相连，角度稍有微小变化，连接处先转后折，长度不一样，使左右参差错落，造型上进行了上横下纵的变化，上收下放，中侧并用，酣畅淋漓。

启：与“天”之末笔连写，横短撇长，用笔快捷，稍有枯燥，撇略有向背变化，收笔戛然而止，横折短小，向左上环绕与右部连写，横折折撇向右下斜，牵丝下带后写“口”部，竖短横长，收笔向左下撇出。字形夸张，收放强烈。

亲：首横短平，连笔写下横，收笔向上挑出接写竖钩；出钩先向左下再转左上，提画与右部相连，速度快而笔枯；横折向左下，环绕写撇，取纵势，末端接写横钩，向右伸展，出钩外展向右上，左收右放，左密右疏。

（参考形式）