武磊_参考网

武磊

2023-11-03

中国篆刻 2023年10期

武磊，汉族，字老固。号梅香子、印堂后人、南山门徒、板山农夫。别署瘦竹斋、芙蓉堂、玉庐。1962年生于山西武乡。现为山西省委党校二级巡视员。中国书法家协会会员，山西省书法家协会副主席、草书委员会主任，山西省文联第七、八、九、十届委员，山西名人联合会副会长，山西农村文化促进会副会长，山西中华文化促进会主席团委员，山西省青年书法家协会原副主席兼秘书长，山西硬笔书法家协会副主席，山西傅山书画院副院长，山西名人书画院副院长。曾任政协太原小店区第一、二、三、四、五届委员，山西青联第九届常委、第八、十届委员。

武磊自幼喜欢书法，四十年笔耕不辍，遍临古代碑帖，初入唐楷，继临魏碑，后入宋行。于二王和米芾书法用功尤勤。擅长行书、草书和魏楷。逐渐形成自己的书法风格，1991年初次参加中国书法家协会举办的展览并入展，书法作品先后被毛主席纪念馆、黄河碑林等多家刻碑收藏。入展中国书法家协会举办的书法展览三十余次。

1991年入展首届中国书坛新人作品展，1992年入展全国第五届书法篆刻作品展，1993年入展全国第五届中青年书法篆刻作品展，1993年入展第二届中国书坛新人作品展，1994年入展全国首届楹联书法大展，同年入展全国首届正书大展，1994年入选全国第六届中青年书法篆刻作品展，1995年入展全国第六届书法篆刻作品展，1996年入展全国第二届楹联书法大展，1997年入展全国首届隶书大展；同年入展全国第二届正书大展，1998年入展全国第七届中青年书法篆刻作品展，1999年获全国第八届群星奖银奖；同年入展全国第三届楹联书法大展，2000年入选全国第八届中青年书法篆刻展，2002年入展全国第四届楹联书法大展，2004年入展南京林散之书法三年展，同年，入展全国羲之杯书法展，2005年获全国首届公务员书法大展三等奖，同年入展全国第四届正书展，获全国冼夫人杯书法展优秀奖，获西泠印社首届“仙居杯”书画印三大展书法精品奖，入展全国第二届“汾酒杯”电视书法大赛；2006年入选《书法》杂志百强榜；2008年入展全国书法册页大展，同年入展全国千人千作书法展；2010年入展中国书协500 家书法展；2011年入展邓石如全国书法大展，同年获《书法》杂志风云榜最具实力奖。

个人传略收录于《中国当代书画名家大辞典》《东方之子》《中国书法名家名录》等十几部辞书典籍中。《山西日报》、山西电视台、黄河电视台、《生活晨报》、《书法报》、《书法导报》、《青少年书法报》、《青少年书法》、《书法评赏》等报刊及电视台有专题介绍，被评为山西省首届跨世纪文艺新星、全国青年书法百家、全国最具实力派中青年书法家。

代表著作有：

1.主编《山西硬笔书法家精品集》，山西人民出版社，1995年。

2.《雷锋日记摘要》，钢笔行书字帖，山西教育出版社，1990年。

3.《孙子兵法钢笔行书字帖》，上海书画出版社，2009年。

图1为高速铁路现场波磨的实拍照片，图1(a)波磨的测量波长为150 mm，最大谷深0.11 mm；图1(b)波磨的测量波长约为120 mm，最大谷深为0.05 mm。

4.《武磊钢笔临古帖》，山西人民出版社，1994年。

5.主编《中国硬笔书法百科全书·青年必读文库》，全7 册，1994年。

6.《赠诗集锦钢笔字帖》，山西人民出版社，1994年。

7.《诗词名赋密写本钢笔字帖》，上海书画出版社，2016年。

8.主编《山西青年首届书法作品展作品集》，山西人民出版社，2003年。

在多元化审美与艺术个性中探索——武磊书法创作摭言

杨天才

武磊是一位在山西书坛，乃至当代书坛有影响的中青年书家之一。20 多年来，他执着于书法创作与探索，孜孜不倦，取得了卓异的成绩。这里，笔者仅就其书法创作略陈浅见。

一、有着开阔的书法视野

作为一名书家，武磊有一种可贵的文化意识，有着开阔的书法视野，他不随着书法大潮的波峰起伏和话语变幻而经常变换艺术面貌。武磊的书法理论研究又不同于很多纯粹的理论家，他有关书法的理论文字，全出于他在书法创作中的思考。他的书法讲究书法理论和书法实践的结合，是一种理性的感悟，是一种自觉的认识。他说：“学习二王是要有中国传统文化精神作为支撑的，技法的成分倒还在其次。而这种传统文化并非说对传统文化研究得多么深刻，多么透彻，而是作为学书之人，从方方面面流露出的传统文化情结。有了这种情结，修炼是需要一个漫长而艰难的过程的。而技法是在一个较短的时段能较熟练地掌握。技法熟练了，二王的架子就搭了起来，再融以个人传统文化的修养，写起来便会得心应手得多，也深刻得多。而好多人学二王，只注重技法，而忽略二王的内在文化精神品位和审美情怀，只会落得俗气而终。”他的这一思想脉络，从其近年作品中表现得尤其明显，将其放入多元审美背景之下审视也是明晰可见的。

二、有着深厚的传统底蕴

中国书法三千年来形成的优秀历史书法传统，蕴含着深厚博大的思想和艺术资源，只有充分认识传统书法的历史意义和现实价值，才能推陈出新，古为今用，更好地传承书法精神。

读武磊书法，觉其在传统审美之上，找到了古人与今人，以及自身审美的契合点。创作中，他把一腔真诚的艺术情感和对世间万事万物的大彻大悟，全身心地贯注到字里行间，把古人的神韵转换变成了独具特色的“武家样”，产生了既有古典气韵又有自我的一种艺术面貌。另外，他对传统经典书作谋篇布白的规律有独特的理解，将一些名作行气、章法的精华，诸如弱强、疾徐、高低、虚实等变化，融入自己的作品中，使通篇线条放逸跌宕而又富有内涵，其势如行云流水，万千气象，不可端倪。这些都表现了他对传统精神的新理解。

三、有着鲜明的艺术风格

武磊擅行、草、隶诸体书法。其书法熔汉隶的古朴凝重、北碑的端庄凝重、傅山的雄浑气势、二王书的典雅韵味于一炉。其行草书像流动的诗、飘游的云、奔泻的水，潇洒自如，点画间充满着真挚的感情和自信；其隶书气势恢宏，笔画粗处，如中流砥柱。其笔画细处，如垂柳拂面，清新可人；其笔画紧凑处，如高墙列阵，密布森严；其笔画宽松处，如平沙落雁、辽远空阔……

我个人认为，武磊的书法风格主要来源于“二王”、唐楷、魏碑、傅山、王铎诸家。武磊行草书转锋动作与前后运笔衔接，过渡自然，动作分明，转折交代清楚。连续运笔提按极具节奏变化，又具形态变化，用笔重而不滞，轻而不滑，轻重关系协调得极为微妙。结字上，没有一字四平八稳，一切都在动态之中，但这种动态并非是单纯地摆置或单一地连带，而是服从于整体空间的安排。每一个字都有一种造型，而每一个造型又环环相扣。章法上，线条的粗细、字里行间错落与疏密开合，形成一个无法变更的整体。其前后上下空间极富形式意味，尤其动、静或草、楷的对比浑然一体，衔接、呼应得自然天成。

武磊书法的线条蕴含着无限的生机和激情。他不是以点画来构成简单的形式，而是用线条来表现自己丰富的感情和感觉。字与字之间，时而连绵相属，时而笔断气连，字字顾盼生情、各得其所，迅疾的笔势气贯整行，一泻直下，形成一个动荡而又和谐相安的组合。他在处理上下字之间的“断”“连”关系上，除了引带牵丝的“形连”之外，其“断”处的“势连”显得十分紧密，这一看似微小的运笔动作，实际上对行气的纵向贯通非常重要，从而使笔势一贯到底，整行气脉毫无滞碍。

武磊书法的空间意识很强，他对每行字的走势、长短，每行字数的多少、行与行之间的空间留白极具匠心。对比的形式观，来自对立统一的原理。中国的传统美学讲究自然，它有秩序，但绝不是横平竖直的秩序，而是指变化符合道理。为强化作品中的虚实对比、黑白对比，在书法空间的营造上，武磊书法主要表现为疏与密、聚与散、粗与细、正与欹、静与动、虚与实、开与合等矛盾的对立统一。笔意墨象使武磊书法线条随时间展开而构成空间形式，又使人于空间形式中体悟到时间的流动。这种时空的转换使点画线条、结字排列和章法布局产生无穷变化，呈现种种审美意趣，使书法超越单纯字形，而成为具备筋骨、血肉、刚柔、神情的生命意象。

（杨天才，中国书协会员，河南省书协学术委员）

【名家集评】

著名书法家徐树文：武磊的书法作品洋溢着浓厚的传统气息，显示出完美的技法功底和对传统的深刻理解。同时他那种时刻关注当代书法审美趋向的认知方式，时刻调整自己作品审美取向的能力，使人欣赏和佩服。基于既在传统上下功夫，又在时代审美上表现自己的二重性，武磊成为全国很有影响的书法家。

著名书法家宋富盛先生：武磊的作品率意灵动，跌宕狂放，神满气足。用笔连绵而酣畅，字距紧凑而错落，行间疏朗不拘，一派正大气象。他能做到飘逸而又不失凝重，险绝而又不致怪丑，求变又不越理法，亦拙亦巧，刚柔相济，自然天成。其书既具有整体气势又颇耐悉心品读，诚难得也。

得运山房：武磊是书法界的实力派，他的作品狂而不野，拙而不笨，粗而不俗，秀而不媚，形成了自己独特的书风，阐释着一个艺术家对书法的执着追求。

著名书画评论家介子平：书韵得于心笔下有古意，武磊先生的书风奔放挥斥，鸾舞蛇惊，排奡峻拔，苍劲挺脱，所作笔力恍惚之连绵大草，运管逆入平出，回锋转向，时圆时方，圆者多转换，继而不断，方者多折曲，断而后起。时轻时重，轻者用端锋，如莺舌百转自林间来，重者以铺毫，若狂风落叶低沉横扫。急稳浓淡、中锋侧锋间，线条遒劲雄健，上下牵丝，不偏不激，趋中且和。运笔于抑扬顿挫、起承转合处，墨色枯润相映，飞白天趣盎然，酽比陈年佳酿，十年味不收。淡比初春草色，遥看近却无，通篇的恣肆变形，劲若飞动，瘦劲奇崛，气势雄健，无意于佳乃佳也。

著名书法评论家杨天才先生：武磊书法有着开阔的书法视野，有着深厚的传统，有着鲜明的艺术风格。