中西方传统建筑柱式的比较研究

王冠 卢岱悦

（东北大学艺术学院）

一、中西方传统建筑柱式的流变

（一）传统建筑柱式的概述

柱式作为中西方传统建筑中极具美学价值的重要组成部分，它见证了不同文明的诞生与发展，记录了中西方传统建筑的历史演变，凝聚了人们的生活、智慧、审美、祝愿。建筑上的“柱式”，是建筑立面上标志性及结构的一部分，由柱头、柱身、柱基三个部分构成。从早期的重结构支撑到现在的重装饰审美，柱式这一建筑上的结构体系逐渐发展成了统领建筑风格的核心元素。

（二）中国传统建筑柱式的发展历程

中国传统建筑柱式最早可追溯到原始社会时期，早期巢居建筑结构中起支撑作用的树干就是其最初形态。由于原始社会较为落后的社会文化，当时的柱式多承担着结构性的支撑作用，装饰效果并不明显。到了春秋战国时期，中国的封建社会开始产生，柱式的装饰性作用才开始日益显现，雕刻和彩绘是当时主要的装饰手法，装饰色彩造型和图案纹样已经和当时的封建礼制密切结合起来了。秦汉时期，柱式的造型更加丰富多样，出现了除圆形以外的方形、六角形、八角形等。此外，汉代还出现了中国传统建筑中重要的结构构件斗拱。隋唐时期，柱式装饰受外来文化的影响，在内容和图案上多采用半团窠纹、莲瓣纹、卷草纹等植物纹样。唐朝诗人杨师道在《阙题》中写道“桂户雕梁连绮翼，虹梁绣柱映丹楹。”由此，唐代柱式装饰发展之盛可见一斑。到了宋代中国传统建筑发展渐趋成熟，在宋式建筑的结构和力学中柱子扮演着最重要的“角色”。明清时期传统建筑柱式装饰，尤其是柱础的装饰艺术发展迅速，在其形制、纹样、题材上都有极大地丰富和创新。

（三）西方古典建筑柱式的发展历程

在某种意义上古埃及柱式是古希腊柱式的前奏曲，古希腊则使柱式这种技术与艺术的统一之作达到了最高峰。[1]古希腊时期，多立克柱式与爱奥尼柱式是早期常用的两种柱式，多立克柱式简单刚劲的倒置圆锥台柱头体现出男性的雄壮与刚强，而爱奥尼柱式精巧柔美的涡卷形柱头则展现出女性的柔和与娇艳。随着社会生产力的不断发展，人们对爱奥尼柱式进行了改进和完善，逐渐发展成了更为秀丽华美的科林斯柱式。古罗马帝国建立后，人们对建筑的审美日趋世俗化，在古罗马人的审美中，古希腊追求的浪漫主义、理想主义开始减少。[2]因此，在古希腊三大建筑柱式的基础上，古罗马人对其加以创新和发展，形成了更为精简的塔斯干柱式和极其纷繁的混合柱式。由此，西方古典的五大柱式逐步形成。

二、中西方传统建筑柱式的比较

（一）中西方传统建筑柱式材料选择的异同

由于受到不同自然环境和社会人文因素的影响，中西方传统建筑柱式在材料选择上具有明显差异。中国自古以来就是一个常受自然灾害袭扰的国家，在频繁的洪涝、地震等灾害的影响下，古代智慧的劳动人民从中积累了丰富的建筑经验，最终选择了资源丰富且具有减震、质轻特点的木材作为最主要的建筑原料。其次，古代中国是一个中央集权、君主专制的国家，人民饱受残酷的压迫和剥削，加之统治阶级之间的争权夺利，导致农民起义、战事等频繁发生。每当政权发生更替时，统治者往往会将前朝的宫阙付之一炬，以树信立威，后又大兴土木，建造新的宫殿庙宇。因此，中国传统建筑柱式多以木材为主，形成了一套独特完整的木构建筑体系。中国古代人十分重视现实人生，“不知生，焉知死”，中国古代人民从来没有把建筑看成是永恒的东西。只有当人死了，才“长视久生”，将石砌的坟冢作为永恒的建筑来营造。[3]如此一来，西方古典建筑多以石材为主就更容易解释了。西方建筑以神为本，追求建筑的永恒，因此多采用耐久性良好的石材建筑神庙、教堂等，营造出庄重肃穆的宗教氛围，强化人们的归属感和认同感。[4]再者，西方国家多位于地中海一带，空气湿度大，不易腐蚀且具有防火性和耐久性的石材不失为一种极佳的建筑材料，因此一种较为完善的石结构建筑体系在西方逐渐发展起来。

（二）中西方传统建筑柱式外观装饰的异同

1.色彩运用上的比较

中西方传统建筑柱式色彩运用上的差异主要表现为中国的鲜明纯正与西方的典雅无华。在我国古代，封建制度等级森严，朱红色是统治阶级所专有的，其次可以根据身份地位的高低、等级的不同，分别施以黑、青、黄等颜色。[5]中国古代深受道家文化的影响，讲究用单纯的色彩表现无限的世界，因此中国传统建筑在色彩上多采用明净纯粹且具有一定装饰性的颜色，以彰显这种朴素的审美追求。西方的柱式则倾向于追求建筑材料本身的色彩，体量巨大的柱式装点以洁白无暇的大理石，给人以崇高典雅、庄严肃穆的美学感受。

2.内容与手法上的比较

中西方传统建筑柱式内容与手法上的差异主要表现为中国的庄严华丽与西方的严谨和谐。中国传统建筑柱式多采用雕刻和彩绘的装饰表现手法。由于等级制度及使用材料的制约，只有传统宫殿建筑柱身会采用龙纹雕饰，民居建筑中柱身多无装饰。值得一提的是传统的文化元素楹联为柱身装饰增添了一种特有的文化内涵。相比较柱身的严苛，体量较大的石质柱础往往是传统柱式雕饰的重点。位于柱础上的这些装饰主要是莲花、忍冬、飞天和缠枝花等复杂繁琐的花草图案，除此之外还有雕刻龙凤狮兽、神话故事等，充分体现了中国传统建筑柱式的雕刻之精美。彩绘是运用于中国传统建筑柱式装饰的又一重要手法，其多被用于柱身的装饰。通过运用凝重的浑金彩画或采用亮丽的片金彩画进行特殊装饰，[6]例如北京天坛祈年殿的“龙井柱”，这一装饰手法起到了烘托渲染建筑空间氛围的作用，体现了传统柱式装饰的恢宏大气。

相比之下，西方传统建筑柱式装饰更严谨大方。石材的广泛应用使得西方古典柱式装饰多以雕刻为主。此外西方人极其崇尚人体美学，将人体的比例完美应用于古典柱式装饰中，充分彰显了对柱式比例均衡、匀称和谐的追求。以古希腊三大古典柱式为例，多立克柱式装饰较为简单，是三大柱式中唯一没有柱础的柱式，直接立于台基之上。柱身与柱径的比例大约为5.5:1，平直的柱头，凹槽相交成棱角的柱身装饰，充分体现了男性的雄壮刚毅。爱奥尼柱式柱身更为修长，柱身与柱径的比例为9:1左右，[7]加之其娇俏柔美的涡卷形柱头，柔和弧面相交形成凹槽装饰的柱身，多重线脚堆叠的柱础，无一不彰显女性纤细柔美的特点。科林斯柱式装饰更为华丽精巧，忍冬草的叶片搭配精巧涡卷的柱头，弧面与平面相交成凹槽装饰的柱身，多重线脚渐次上收的柱础，生动描绘了一位秀美的少女形象。这些柱式的比例规范和细部设计无一不显示出和谐与完美的风格[8]。

（三）中西方传统建筑柱式建筑构造的异同

1.柱础

柱础，顾名思义是一种用以立柱的基座，起着承接地面与柱身的作用。中西方传统建筑柱础在材料的选择上具有一定的相似性，都以石材为主，不仅起到了稳定结构、防潮减震的作用，同时，也为其雕刻装饰提供了更多可能。在柱础的形态上，中国传统建筑柱础可分为覆盆式、圆鼓式、复合式等。[9]而西方柱础由于与柱身连为一体，在形态上以圆形为主，强调整体比例的和谐。在其装饰纹样上，中国传统柱础装饰图案大多配以各种植物花草、神兽图腾等吉祥纹样来作为象征或隐喻，体现了浓厚的中国传统装饰特色。[10]西方的传统柱础主要起着保护柱脚的作用，加之西方人注重对整体比例匀称的追求，其装饰纹样较为单一朴素。

2.柱身

中西方建筑柱身在材料使用上存在较大差异。中国传统建筑柱身以木材为主，由于深受我国古代天人合一思想的影响，充满自然气息的木材无疑成为连接人与自然的最佳选择。在柱身的装饰方面，中西方传统建筑柱式的表现也大相径庭。在中国传统建筑柱身中几乎看不到任何雕饰，多强调木材天然的自下而上的收缩及原有的形态轮廓。西方传统建筑柱身则以刻有数量不等的凹槽作为装饰，凹槽相交形成棱角或平面或弧面，使得整体柱式更加挺立坚毅，给人以更多的崇高感。

3.柱头

由于建筑取材的不同及地理人文环境的影响，中西方传统建筑柱头也有着较大差异。中国传统木结构建筑为了在复杂的地理环境中保证其稳定性，智慧的中国人打造了一种独具匠心的精巧构件——斗拱。多层斗拱间的紧密咬合，构造出一个稳固整体的支撑结构，给人以错综复杂、巧夺天工之感。而对比西方，柱头多数不作为结构之用，因此西方柱式的柱头较多装饰性成分。如爱奥尼柱式宛如女子发髻的涡卷，科林斯柱式繁杂的忍冬草叶片等，其多强调整体和谐，比例均衡。

（四）中西方传统建筑柱式反应出的思想观念差异

1.天人合一与神人合一

在儒家和道家文化的深刻影响下，中国传统观念强调尊重自然、顺应自然，与自然共生共融。“天人合一”的哲学思想直接影响了中国传统建筑材料的选择，天然木材的使用充分体现了中国传统建筑柱式讲究建筑与自然相互协调与融合的特点。西方“神人合一”的宗教观念则将人置于宇宙自然之外，强调人的独立存在及对建筑的理性分析。西方古典建筑柱式遵循整体空间布局中的透视、比例和韵律等造型原则，重对立、斗争，强调人对于建筑空间进行理性的控制。[11]

2.写意与塑形

中国传统儒家文化“以人为本”的观念突出强调了对人内心世界的感受和把握。在传统建筑柱式中主要表现在其极富美好寓意和精神追求的装饰图案上，如莲花、宝相花等。由此可见，中国传统建筑柱式更加注重“意”的表现，强调其文化意蕴和人文价值。相比之下，西方传统的哲学思想注重的是理性思维，在建筑的总体布局上追求具象及几何图案美。因此西方古典柱式美学偏重对称、比例、分割等外在形式美，更加重视“形”的塑造。[12]

三、传统建筑柱式在当代建筑设计中的发展

在几千年的历史发展和社会变迁中，中西方传统建筑柱式从功能性作用逐渐向装饰性作用转变。特别是近代以来建筑的形制发生了根本性变化，以市政厅、银行、博物馆为主的现代化建筑逐步取代了传统的宫殿和庙宇。随着现代化进程的加速推进，新材料、新技术的更新变革，使得当代建筑柱式突破了传统柱式形态、结构、装饰等的限制，为当代建筑设计提供了新的思路和方向。

（一）柱式在当代建筑外立面的应用

当代建筑柱式的应用多在传统柱式的结构上进行创新，模糊了柱础、柱身、柱头的界限，以较为夸张或富有侵略性的造型语言丰富建筑外立面的装饰结构。以上海喜玛拉雅中心为例，不规则的“异型林”结构正是对现代化柱式在建筑外观应用上的最好诠释。从外观到内涵，由表及里，无一不体现出喜玛拉雅中心的艺术性与感染力，使整座建筑的魅力随之不断生长。这些看似独特新颖的柱式正是新的设计理念贯彻的结果，将极具现代感的造型与传统建筑柱式的功能相结合，为当代建筑注入了新的灵魂，体现了古典与现代的融合碰撞。

（二）柱式对当代室内空间环境营造的影响

工业革命以来，新技术、设备等的陆续出现，突破了传统建筑高度与跨度的空间局限，给室内建筑柱式的造型结构提供了新的发展可能。[13]现代建筑结构体系的改变使得柱头和柱础的形式得以多样化甚至在一定条件下可以省略。没有柱头或柱础的柱式，在视觉上扩大了室内空间的体量，给人以简洁明朗的空间体验。此外，现代柱式并不局限于传统柱式的直立形态，各种不规则形态的柱式为室内环境增添了新的空间感受。

四、结语

中西方传统建筑柱式是技术与艺术完美融合的杰作，在世界建筑的发展历程中发挥着不可替代的作用，具有极高的艺术审美价值。中西方传统建筑柱式在材料选择、外观装饰、建筑构造等方面的不同深刻反映了两种截然不同的思想观念及审美追求。当代建筑设计仍离不开传统建筑柱式的支撑，我们应该掌握中西方传统柱式的构造与形式，辩证地吸收借鉴西方传统柱式的装饰手法，融入中国传统建筑柱式的文化内涵，以促进当代建筑设计更好的发展。