米芾《致伯充尺牍》结字赏析与临摹图解

2023-09-25西泠印社出版社

中国篆刻 2023年9期

西泠印社出版社叶涵

2023年11月（370期）竞临：米芾《致伯充尺牍》

米芾（1051—1107），初名黻，字元章，时人号“海岳外史”“襄阳漫仕”，自号“鹿门居士”。北宋著名书画家、鉴定家、收藏家。襄阳（今属湖北）人，后迁居丹徒（今江苏镇江）。曾任校书郎、书画学博士、礼部员外郎，故人称“米南宫”。米芾天资高迈、人物萧散、好洁成癖，世号“米颠”。善诗，工书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，且精于鉴别，长于临摹古人书法，达到乱真程度，书画自成一家。苏轼、米芾、黄庭坚、蔡襄并称“宋四家”。

《致伯充尺牍》，纸本。纵27.8厘米，横39.8厘米。行书。今藏台北故宫博物院。《式古堂书画汇考》《平生壮观》《装余偶记》《墨缘汇观》《石渠宝笈续编》著录。刻《三希堂法帖》中。

释文：

十一月廿五日芾顿首启辱教天下第一者恐失了眼目但怵以相知难却尔区区思仰不尽言同官行奉数字草草芾顿首伯充台坐

临习要领：

十：字形小而用笔浑厚，取纵势。横画尖露锋起笔，渐行渐按，收笔迂回上挑接写竖画，逆起尖收，铺毫行笔，先重后轻，收笔稍向左下略斜，含蓄蕴藉。

一：比上字略短，承上竖收笔之意，露锋起仰行，渐行渐重，戛然而止，收笔形态呈方状，笔意向上，使不露锋，与下一字左撇相呼应。

月：字形狭长，上紧下松，上收下放。撇画纵落斜行，稍有弧度曲向左下伸，收笔略按左推，粗重见方。横折钩的横短且上斜，转折处明显方折，竖钩内切，与撇呈相背之势，出钩向左上，与内两短横呼应，两横相连，方向不同，左接右离，位置偏中上，留出大量空白，形成上密下疏之状。

廿：由两横两竖组成，上横长而下横短，左竖短而右竖长，两竖上开下合，左低右高，上伸下缩，两横上斜下平，与两竖末均相接，使下部紧密，末横收笔出钩下带明显，与下一字首笔实连。

五：起笔承上一笔连带，顺入折返向右上行笔写第一横，收笔接写中竖，向左下斜，形态较长，收笔上挑再写横折，与首横拉开距离，折笔角度较斜，不与中竖平行，左下合而右上开，最后一横比上两横要长且上斜，三横形成左开右合之势，间距不等，上疏下密，收笔下带。

日：用草法，极为省减。起笔承上字横末下带，向左下行笔的弧竖，收笔向左上微挑后即写横折，横略向上弧行，取下俯之势，折笔向左下，不与左竖平行，收笔微拖出锋，内两横省减。

芾：承上一笔牵丝，斜切入笔，折锋而起，提笔下行，竖较长而挺，收笔上挑，牵带转向短横，婉转上挑后接写右竖，稍粗略向左下斜。右短横向下斜，收笔向左下带出，中横长而细，左呈上仰之势，右端则取下俯之势，弧势较明显，牵丝下带写左竖，折返上挑写横折钩，取横势，出钩粗而向左上。最后一竖居中，向下伸展，悬针状收笔。

顿：横画短而上斜，细若游丝，两头尖细，竖提横势落笔，转向下行，渐行渐按，提画不明显，向左上写竖折，竖很短而横上斜，与右部首横相连，折笔连写撇和竖画，连带写横折，呈圆转环绕之势，接写撇和末点，最后一笔取横势，下带收笔。该字左高右低，左收右放，左疏右密。

首：取纵势而形长，一笔而成，上重下轻。首点承上字末笔牵丝，自右上向左下斜，收笔平出向右，第二点呈撇状向左下，翻转上挑写横，向右上斜行，下部用草法，省减为两点相连状，最后一笔向左下带出。

启：用草法一笔写成，上疏下密，上放下收。首横纵落转右行，短且下斜，转笔写撇，收笔圆而不出锋，向右上带出写横折，再环绕向右上写横，转笔向左下，用笔稍重，折笔向右行写横，收笔出锋向左下。

辱：字形较长，上下错位，上偏左而下侧右。横与撇连写，首横纵落右行，先重后轻，迂回收笔向左上后再写撇，轻起后渐按向左下行笔，下端较粗重，收笔含蓄。两短点省减为点状，竖提小而靠撇较近，提向右上接写点与捺，部分相叠，捺化为撇点下带，下部横画略长而上斜，竖钩向右下斜，出钩平拖后连笔写点，向左下出锋，留空较多。

教：左高右低，左昂右伸，左轻右重。首横短平，竖粗略长，第二横偏左稍长，收笔与撇连写，细挺斜下，使不出锋。“子”一笔而成，横撇弯钩较小，横化作提，与右撇牵丝呼应。右部撇的起笔在左部两横之间，撇长横短，下撇弧度较大，环抱左部，最后一撇取反势，粗重且向右下长伸。

天：上紧下松，左收右放。两横左右错位而各见参差，首横短而用方笔，刚毅有力，第二横起笔位置偏左，起重收轻，上挑接写纵撇，先直下与下横中间相交，过横后弧行向左下，收笔前重按后向左出锋，形似“捺脚”之状，右捺粗重圆润，收笔先向右下再回锋牵丝向左下带出。

下：承上字牵丝笔意，自右上向左下落笔后下压，再转向略按，向右上行笔，渐行渐提，收笔迂回上挑接写竖画，取向势弧行，位置偏右，收笔处正对上横中部，回锋收笔，自竖的中部落笔写最后一点，相接宜密，点粗重且长，收笔向左下带出，牵丝与下一字首点相连。

第：本帖中“第”为草法，古与“苐”同，表示次序。两点相连，左点取横势，重起轻收，右点取斜势，撇向左下，形态均较长，与下部横折形态相似，中横短收，竖折折钩取斜势，竖短横长，折钩向右下斜，使上下错位，出钩较平，收笔向上，中间竖细而长，最后一撇与中竖相交，斜且挺劲，收笔出锋爽利。

一：与首行“一”字有区别，形态较长，与上一字的间距也较大，在整行字中位置偏左。起笔角度较平，露锋斜切落笔，重按后快速提锋转向右行，上部齐平，下部弧曲，中间行笔略细轻，收笔稍顿即提，富有弹性。

者：字形较小，用笔略轻，上疏下密。首横上仰且短斜，竖与横的中部相交，略向左下斜，轻收而向左下带出细丝与下横呼应，下横起重收轻，斜度较大，收笔上挑接写长撇，直挺向左下行笔，收笔圆润。“日”用草法，竖短小如点，横折带钩向左出锋。

恐：“恐”字将右上“凡”写“口”为异体写法，历代名帖的楷、行、隶诸体中均有出现。左部“工”形短而小，右上“口”比左部略高，左右紧靠，最后一笔向左下带出，与“心”的左点相连，且有一定的弧度，左点收笔牵丝与卧钩呼应，位置偏右，卧钩的弧势较大，呈环状上仰，出钩与中点与相连，中点与右点实连似一短横。整字用笔粗重，与上字形成反差，上密下疏。

失：上收下放，上紧下松，上密下疏。撇与横连写，撇画纵落后转向右写横，形短势平。收笔与下横相连，下横长斜且取上仰之势，收笔上挑欲与纵撇相连，撇细而弧行，先纵后曲，回锋收笔，上绕后写右捺，取反势，起转收重，收笔出钩向左。

了：笔画虽少而形态较大，上横下纵，上下错位。起笔承上字末笔牵丝，纵向细丝落笔，再转向右上行笔，横长折短，并与弯钩相连写，弯向右下，出钩向左，并向下牵丝呼应，起收的牵丝扩展了字外空间的造型。

服：左正右斜，上合下开，左收右放，左高右低。竖画承上笔意，细丝尖入，起轻收重，回锋上挑写横折，内两短横化为相连点，最后一横改作提，与右部横折相连，两横相叠，竖提与左折呈相背之势，撇直而细挺，捺画最重，起笔略轻，行笔重按，捺脚飘逸。

目：字形窄长，形态不宜太大，左收右放，用笔上左重右轻。左竖尖入后重按下行，横折的横画上斜明显，起重折转，右竖收笔较重，内两横左接右离，似点状分布，末横平而短，不与右竖相接以留气。

但：右部笔画较少且形态不大的宜取收势，单人旁则宜放，撇长竖短，撇放竖收，用笔粗重，撇的中部重按，竖画则尖起，与撇相接处轻盈，右部“日”向左下斜，以求动感，末横与左竖相接，形成上开下合之势。

怵：左窄右宽，左收右放，左轻右重，上合下开。两点左纵右横，竖画起重收轻，略向左下斜，右部横画斜而上仰，收笔上挑，右竖起笔比左竖高，中间细而略曲，收笔出钩向左上带出，撇与竖相交，中间略重，伸向左下方，捺则粗重且取反势，重心偏右，最后一点高悬于横的右上方。

以：左右之间留空较多，显得空灵。左部竖提较短，提向右与点连写，点取上仰之势，收笔牵丝，与右部撇画呼应。撇、捺连写，形似竖折，撇取直势，捺画含蓄厚重，使不出锋。

相：用草法将左右两部分的形态处理成一放一收。“木”的横粗而长斜，起重收轻，竖画相交于横的中间偏右处，撇、点省减为长提，并与右部横撇并笔连写，最后一点下带出锋。左重右轻，左高右低，左放右收。

知：与上一字相比，用笔略轻，字形稍小。左部长而放，右则短收。撇与横连写，均短小轻盈，横收笔出锋较长，与下横呼应，上横平而下横斜，形成左开右合之势，纵撇略曲，收笔含蓄，点取纵势，收笔上挑与右竖牵丝映带，横折比左竖略长，最后一横短平。

难：笔画多且字形较大，左高右低，左放右收。两点取横势，牵丝相连，左点低而右点高，收笔向左下带出与下横呼应，横的起笔位置偏左，折笔处正对右点落笔处，形成左右参差。横折、横撇相连，斜向笔画上曲下直，下点收笔向右上，与左部呼应，中竖粗重且向下伸，呈向势弧行，右竖略向右下斜，四短横间距有大小，长短参差。

却：用笔轻盈灵动，一笔写成，左右相连。首横尖入后渐按，收笔上挑连写竖画，略带弧度，收笔连写横撇，再折笔向右上写提，并与右部横折钩并笔相连，横长折钩短，最后一竖细长挺劲，收笔略向右下出锋。整字左高右低，形成错位，大量留空，显得空灵。

尔：字形宽扁，上下均取横势。撇与横钩连写，撇取横势，纵入后向左下行笔，横钩细而上斜，出钩向左上，竖钩起笔偏左，向右下斜行，出钩平而长，牵丝与左点相连，左点圆润，右点略长，收笔带下。两点左低右高，离竖钩远近不同，左远右近。

区：框形结构的字外形较方，此帖左下方用圆笔破方，使形态更加生动。首横短粗上仰，三个“口”用草法省减，上“口”似相连两点，带下后写横折钩，竖折则用斜弧，纵落后转向右下斜行，收笔平出再微出锋向上环包，上收下放。

思：用草法省减，特别是“心”以一横代替。“田”部上开下合，左竖向右下略斜，竖末连笔写横折，横有弧度，呈下俯之势，中竖较直，收笔再写内横，笔势相连，横收笔出锋下带，部分笔画相叠，框内上疏下密。“心”部偏左，左低右高，用笔粗重厚实。

仰：三个部件高低参差，相互之间离合明显，形成疏密的对比，每个部件的重心偏斜，形成总体上的上开下合之势。左部撇重竖轻，撇短而粗，出锋收笔后顺势尖入写竖，形似短点，两笔之间笔断意连。中间撇画逆写似短横，顺接竖提，再与横折钩连写，最后一竖略细，形长势远，向左下行，出锋收笔，行笔略略迟缓。

不：“不”字行书与草书的笔顺不一样，草书首横短似一点，连写竖画，收笔出锋向左，撇改为一点，两笔相连，最后一点略长，起笔处细丝与竖相接，两点离竖一远一近，左低右高，左短右长，中间呈纵势，两点取横势，这样纵横相间，对比明显。

尽：“尽”的草书与行书区别较大，本帖中“尽”字上收下放，对比悬殊。横折起笔承上字末点笔势，纵落转横行，折笔似撇，点向右上，逆起弧行，竖画长直，收笔与下部相连，横折粗重，内两竖用环绕弧线代之，实连下横，与上部拉开距离，显得空灵，疏密相间。

言：形长笔简，用笔较轻，首点取横势，尖入后回锋收笔向左下，牵丝连带写横，略向右下斜，收笔折向左下方，再斜切入笔写第三笔，势平且用笔略重，折笔比横稍长，再向右下折笔，收笔向左下撇出，整字一气呵成，连接处虚实相间。

同：字形较大，用笔较重。首竖切落重按，下行时由按变提，圆转收笔，横折钩横短竖长，横较上斜，转折处较圆，竖钩向右下略斜，呈向势略曲，出钩较平，牵丝上带写短横，与上横空开较多，横收笔下带写竖，再折笔写横，粗重厚实，收笔向左下出锋较长。整字左收右放，重心偏下。

官：草法中宝盖头的点与竖连写，改变了笔顺，先写左点，与横钩连成一笔，钩画弧行，向上挑出，竖画长伸，位置偏左，中间略提而细挺，收笔向右上接写横撇，横细撇弧，最后一点厚重有力，形成强烈对比，上横下纵，中间留白较多，有疏密轻重的对比。

行：草书中往往将双人旁省减成一竖，根据右部的形态来变化其向背走势。“行”字右部弧势与左部相向，竖末收笔调锋后向右上行笔，实连写右横再折笔下行实连写第二横，两横一上一下，横末转笔接写竖钩，向左下斜行，似一撇状，出钩牵丝下带。笔虽简而意足，中间留白较多，左收右放，直曲相间。

奉：“奉”的草书字形与“卒”相似，不可混淆。上部可以理解为横与竖折的连写，三横以一横代之，竖折则为一撇一捺连写，下部是先竖后两横的连写。整字一笔而成，中间收紧，字形较长，横向线条长短参差，折与转丰富多变。

数：行书中往往也通过省减笔画来处理。“口”常用两点代之，且省去中间“口”，并改变笔顺，先写两点和一横，收笔上挑环连竖画，并连写撇点，两笔用一弧线并之，收笔上挑连写撇画，形态较直，转笔写提，与右部横画相连，弧度较大，呈下俯之势，与纵向弧线形成对比，横收笔上挑，接写短斜竖，横撇斜向左下，与捺连写，捺取后势，横势伸展。

字：上横下纵，上重下轻。首点侧落，收笔向左下连写左点，用笔较重，折笔后写横钩，向右上斜，出钩向字心，接写横撇，形态短小，再接写弯钩，弧度较大，出钩较平，末横逆锋起笔，转向写上斜横，与出钩处相交，收笔出锋下带，形态较长。

草：“草”字的草法一笔写成，上放下收。两点一横一斜，首点斜落向右平收，右点则撇向左下，中横上斜，比两点位置略宽，收笔下带写撇，形短而取纵势，而竖则取弧势，收笔出锋连写末横，比中横略短，收笔下带。

芾：草字头先两点再一横，下部先横后竖最后写左竖与横折钩。两点分开较远，取放势，用牵丝相连，与下横相离，尽显空灵，中横斜而轻细。下部横画自右向左写，形似一撇，翻转上挑后写中竖，弧势较大，收笔婉转向左上挑，用连笔代替左竖，横折钩写成横撇状，笔势连贯，上下错位，动中求稳。

顿首：在尺牍中常常出现“顿首”两字的草书连写，“首”字与“顿”的右部并用。横画重起轻收，迂回上挑写竖提，竖呈向势，弧度较明显，中间略细，提向右上，折回后向左映带写竖折和短竖，这两笔用一弧线代替，与右部“页”的草法相连，借用了前一笔，将横折折折撇变成了一弧线，这一弧线又同时作“首”字草书。两字合并后形成一组变化的形态，中间密而上下疏，重心偏右下。