分部配合法（二十八）

许晓俊

为获得字形完美之艺术效果、部首偏旁之合理配合方法，历代书家论述甚多，其见解亦大同小异。清代王澍、蒋衡总结前人之说著《分部配合法》，是清代书论中论述结构的经典之一，以偏旁部首为中心，讲解另外部件与之关系。在教学应用中，教学内容有四个方面：笔画的形态巩固，笔顺关系，偏旁部首中每个笔画之间的构成关系（教学重点），影响构成关系的因素（教学难点）。

三十、皿字底

《分部配合法》曰：“左两竖向右，右两竖向左，四柱之字，贵两肩而平开，左右上开下合，末划长平以载之。”

皿字底左两竖略向右下斜，右两竖则稍向左下斜，四个纵向笔画组合在一起的字，要使左右两肩齐平且有开张之势，左竖与右折上部开而下部合拢，最后一横形态较长，角度稍平，以便承载整个字的重量。

（一）构成关系

由两个横向笔画和四个纵向笔画构成。长度上看，末横最长，上横次之，四个纵向笔画长度相当，左右两竖有时略长，中间两竖略短。从角度上看，长横势平，上横略向右上斜，四个纵向笔画中第二竖略直，第一竖略向左下斜，第三竖稍向左下斜，折笔角度向左下斜得多一点。从弧度上看，六个笔画都很少，长横中间略细，稍有上拱，呈下俯之势，左右两竖或直，或相向，或相背。如“益、孟、盈”等字。

（二）影响构成关系的因素

1.上部笔画较少，纵向伸展，没有斜长笔画的字，上纵下横，上部整体呈长形，下部取横势，四竖间距略开，以与上部空疏相配。如“盖、盂、盍”等字。

2.上部有撇捺的，有两种配合方法，上缩则下伸，或上伸则下缩，如“盎、盗、益”等字，上部右下写成点，撇低点高，上缩下伸，“皿”部宽扁，横画伸展。反之，捺画伸展时，下部四竖间距变小，宽度收缩，下横亦不可太长，如“盗、益”等字。

3.上部笔画较多，形体纵长的字，下部四竖要短，压缩高度以让上，形态趋扁。如“盝、尽（盡）”等字。

4.上部右下有钩画的字，钩伸则下部缩，如“盏、盟、荡、盛”等字，横折宜短小，下横依上部字形而定，上纵者如“盟、荡”等字，下横宜长伸，上部斜向右下，横画左伸，如“盏、盛”等字。上部钩缩者，如“盟”字，横折钩含蓄，或不出钩，下部横折略长，与之相接，上不碍下，下横宜伸。或上下错位，如“盈、荡”等字，上部偏左，下部偏右，长横依然舒展。

5.上部笔画较多，有多个部件组合的字，如“盐、蓝、盙、盘、监、蛊”等字，须依各部件形态，或短小，或闪藏，预留地步，“皿”部宽扁，末横稍长以载上。

6.“皿”部下横也有收缩变短小的，如“卢”字位于右下，左撇长伸左下，横钩右伸，只能取收势。“盗、蓝”等字的上部为左右结构，横向伸展，下部宜缩。“楹、鉴”等字，“皿”在右下，更不可左伸，右亦不出上折处。

7.在行书中，“皿”的四竖或以点或撇代之，中间两竖时有上昂，与上横相交，以密其中，如“尽（盡）、盘”等字。也有将中间两竖化为点、撇以活之，如“尽（盡）、盖”等字。