鲍贤伦书法集评

李刚田：

我与鲍贤伦很熟悉，对他的创作很关注。他是站在当代立场上，站在书法创作立场上，站在个性化的立场上，重新解读古人，重新塑造当代作品。他在当代书法创作中，把秦汉简牍最古老的元素表现得淋漓尽致。秦汉简牍在古代不是主动的艺术创作，我们今人站在艺术立场解读、取法与创作的时候，两千多年前的神秘感和历史厚重感都表现出来了，古老的东西有了现代的属性，这一点鲍贤伦做得很好。再一点，引发大家对书法的单纯和深刻的问题的思考。正因为他的选择单纯，取法很窄，选题很小，创作素材依托以秦简为主的古代遗墨，技法的运用力求质简，审美的倾向是古雅和厚朴，在单纯中得到了一种深刻，正是这种深刻塑造了个性化的品格，他的作品在当代独树一帜，在书法史上也是独树一帜，这是他成功的地方。

邱振中：

在这里，我只谈谈鲍贤伦立足于秦隶基础之上的作品，他的这一类作品，特别是其中的部分对联作品，我认为，在当代隶书领域，以至于在整个中国书法史的隶书创作中，是有贡献的。这是一件很了不起的事情。当我们这样来看他的创作时，发现他使用的是一种历史上很多人都使用过的方法，这就是说，依凭古代一种大家都不怎么去模仿的字体或作品，加以融裁，最后形成自己的风格。这是书法史上常用的方法，例如吴昌硕写《石鼓文》。这种方法看来并不新鲜，但它既接续了传统，又开辟了新的进路，无疑是对书法史的贡献。这种创作方法，在今后的一段时间内，仍然有它的意义。这种选择、坚持、融会，不是每个人都能做到的。一个人，在他的有生之年，便能去谈到他对历史的贡献，不可多得。这是鲍贤伦先生幸运的、了不起的地方。

沃兴华：

我一直关注鲍贤伦的书法，觉得他在创作上有两大成功：第一，他成功地将小字大写。鲍贤伦的隶书受简牍书法影响很大。秦代的竹简字很小，鲍贤伦把它们写大了，小字写大很难。董其昌曾经感叹，小字大写需要方方面面的转换，因为小字重韵味，大字重气象，表现在创作方法上，清代人也早就指出過小字与大字用笔方法不同。鲍贤伦的书法实现了小字大写的转换，不仅写出了自己的风格，而且写得那么雍容大度，难能可贵。第二，他成功写出了隶书的书卷气。小字大写的难度很高，近百年来，尤其是最近几十年，虽然写简牍书法的人很多，但是成功的很少，一般都是学习皮毛，又轻又薄。在我眼中真正成功者有两个人，一个是王蘧常，一个是鲍贤伦，他们的特点都是借鉴碑版写简牍。

寒碧：

鲍贤伦把简牍与碑版融合得很顺畅，雄强不空洞，朴落不粗率，能够避免执著于某种风格面貌可能产生的负效应，说明他很踏实，深思善悟，兼具了高明深潜。当然这也与他的性格气质有关，与他的成长经历、人生态度有关。他是中文系毕业，读书入古，但没有酸腐气。后来从事行政工作，做官进止，也没有纱帽气。一方面斯文养性，一方面干济有声，总能做到均衡有度……鲍贤伦倡导的『入古』是十分艰难的一桩工作，真能『入古』的人实在是凤毛麟角。入古也不完全是技术和形式问题，它跟我们大的文脉，比如『斯文』传统，具有非此不可的关系。『斯文』传统最重心灵化育和人格塑造，自然会导引书家书风书艺的『自我塑型』。依我看，鲍贤伦更接近这个传统。我们期待他循此更深入地开掘，得斯文之助，有德义之援，精光内照，不向外求。