满族纹样在现代皮革服饰中的应用

王蛟，王维英*，杜宇琦

（1.吉林工程技术师范学院，吉林 长春130052；2.马来西亚博特拉大学，马来西亚 吉隆坡50450）

0 引言

满族纹样具有鲜明的民族特色与丰富的文化内涵。如今，传统纹样将丰富的美学价值融入现代服饰发展中，可以有效提升服饰整体设计风格的品位。因此，研究如何将满族纹样运用到现代皮革服饰中具有重要的意义。不仅可以更好地弘扬满族传统文化、发挥满族纹样的艺术价值，而且有利于皮革服饰市场的发展，能够丰富皮革服饰的设计风格，从而满足现代人多元化的审美需求。

1 满族文化概述

满族是一个有着悠久历史与丰富文化传统的少数民族。满族起源可以追溯至我国古代女真部族。天聪九年，皇太极将诸申改称“满洲”，辛亥革命后，满洲改称“满族”[1]。在发展过程中吸纳了大量其他民族的优秀文化，并将其与本民族文化进行融合创新，这使满族文化在多元化的基础上又独具特色。随着时间的推移，民间出现了许多反映自身特点与时代风貌的独特习俗。满族以萨满文化为主要信仰，以“万物有灵”为核心思想，与其他民族有较大的区别。萨满意为神灵的使者，可以将人的意愿传递给神，也可以将神的意志传达给人，满族人认为自然现象由神灵主宰，这种思想在各方面都有所体现，如自然崇拜、图腾崇拜与祖先崇拜，这与人们长期生活在白山黑水之间，依靠狩猎采集而生有一定的关系。自然崇拜包含了自然界的一切自然现象与生灵，如日月星辰、雷雨山河、动植物等等。图腾崇拜是指人们将图腾视作祖先崇拜，认为一些神灵与民族具有亲缘关系，图腾崇拜的对象以鹰图腾与柳树图腾为主。为了得到神的庇佑，满族人知行合一，将这种对神灵尊崇的思想贯穿至生活的方方面面，如将图腾的形象绘制在建筑与器物之上、用图腾动物的皮毛做成衣物、将鞋帽制作成图腾动物的形状穿戴在身上、将含有图腾形象的图案绣在服饰与枕头上等等。所以满族纹样与图腾崇拜有着密不可分的关系，它充分体现了满族的美学观念与审美情趣。祖先崇拜源于图腾崇拜，以祖先亡灵作为崇拜对象并祭拜，如长白山神与佛多妈妈。

2 满族纹样分类与艺术特征分析

满族纹样在形成和发展过程中受到汉族民俗、服饰以及绘画等多方面影响，但自身依旧保持着独特的艺术特征。从其起源与发展来看，满族纹样源于图腾崇拜，由满族人在生活中创造、提炼而成，具有明显的民族特征。纹样的寓意主要是祈求吉祥与神灵的保佑。从历史发展来看，纹样可分为早中晚三个时期，早期为部落时期，中期以女真进入中原为始，晚期则是满族入关后；从表现内容看，主要可分为植物、动物、几何、神灵四大类。

2.1 满族纹样的分类

2.1.1 植物纹样

植物是满族纹样的主要表现内容之一，具有种类繁多、形态各异的艺术特征。有白芍、牡丹、梅、兰、竹、菊、牵牛、绣球、年息、马兰、藤萝、石榴、荷花、莲花、葫芦、柳树等等。这些植物纹样的寓意并不完全相同，如牡丹代表着富贵繁华，柳树代表着顽强的生命力，许多植物除了具有观赏价值外，还具有治愈疾病的功效，所以满族人民将一些植物视作神灵信奉以求平安。由于满族先民长期的狩猎生活使他们很早就开始了对植物形态的观察与了解，在植物纹样中可以看到造型、色彩及表现形式具有独特的风格。

2.1.2 动物纹样

在满族传统图案中，动物纹样以其生动活泼、形式多样的艺术特征占据着重要位置。有现实与神话两种类型。现实动物包括鹰、乌鸦、天鹅、鹤、孔雀、大雁、鸡、蝙蝠、鱼、蛙、龟、蝴蝶、蛇、狮、豹、虎、熊、牛、马、鹿等等；神话动物包括龙、凤凰、麒麟等[2]。

2.1.3 几何纹样

满族几何纹样是满、汉等民族文化融合的产物，具有造型简练流畅、形象生动优美、装饰简洁明快、色彩对比鲜明等艺术特征。几何形有圆形、方形、三角形、多边形、扇形等形状，一般以花卉、鸟兽或其他吉祥物元素作装饰，且寓意丰富，深刻地反映了满族人民对生活与大自然的热爱、向往之情。

2.1.4 神灵纹样

由于满族先民居住的自然条件较为恶劣，人们往往通过崇拜一些神灵以求保佑。满族神灵纹样多以自然元素、神话人物或图腾为题材，如太阳、水、火、星、云、始母神等。

2.2 满族纹样的组织形式

满族纹样用途广泛，覆盖了服饰、家居、器物、建筑等多方面。从时间角度看，在早期，满族纹样的主要制作方式为手工，组织形式以独立纹样多见。随着工业的发展，到了清晚期，纺织机器进入社会，满族人开始大量使用连续纹样。从组织方式来看，满族纹样以独立纹样、适合纹样、边缘纹样与连续纹样为主。独立纹样较自由，有方形与刺绣制成的团花两种类型，其内容丰富且充满创造性；在适合纹样中比较具有代表性的是异形纹样，异形纹样主要用于某些具有特殊形状物品的装饰，因为其形状不属于几何图形，且花纹要随着物体的轮廓而蔓延，所以更考验刺绣人的技艺。边缘纹样用于边角处的装饰；连续纹样则包括二方连续与四方连续两种形式。

3 皮革服饰

3.1 皮革服饰设计现状分析

3.1.1 国外现状分析

从国外皮革服饰设计的发展趋势来看，各大品牌越来越注重图案的创新。在欧美国家，皮革服饰品牌档次较高且品牌效益突出，多为奢饰品，往往能够影响流行的趋势。如今国外时尚产业已经成为一个新的经济增长点，随着人们审美的变化，设计师在传统与现代、民族与国际之间不断地探索与创新，尝试将不同风格的纹样融入皮革服饰设计中，一些奢侈品牌曾多次将中国元素应用于包、鞋的设计中，还有一些经典款式也独具特色与代表性，其纹样极具识别性，展现了品牌经久不衰的设计风格，正是这些创新与探索才使得品牌位居时尚一线。

3.1.2 国内现状分析

改革开放后，国内皮革行业开始快速发展，在此过程中不断地吸收国外先进技术与经验并逐步迈向创新发展的道路，这也使得国内各个皮革服饰企业开始向高质量、高档次、高效益方向发展。中国文化丰富且独具特色，我国设计师对本土文化更加了解，所以在纹样设计方面有较大的发挥空间。虽然目前国内皮革服饰的设计风格多样，近年来也有一些优秀品牌出现，但放眼国际市场的众多品牌，我国与其仍然存在较大差距，也不够吸引国内青年群体的关注。将传统元素融入到皮革服饰中不仅仅是为了拓宽设计思路、扩大经济效益，主要目的是让世界感受到中国文化与皮革服饰的魅力。

3.2 国内皮革服饰面临的问题

3.2.1 缺乏创新性

从整体角度看，许多皮革服饰品牌在设计上都缺乏创新性。从产品角度看，国内许多产品的设计思路与纹样风格都是以模仿为主，缺少时尚感，且同质化现象严重，很少体现出极具创新的设计思想。所以，在款式方面，设计师应坚持原创、拓宽表现形式，尝试用不同的工艺种类将皮革与其他材料进行结合；在装饰方面，设计师应在纹样的设计理念与思路上持续创新，打造出产品的独特性。

3.2.2 缺少品牌意识

国内许多皮革服饰企业的品牌意识不强，品牌效益也不突出。在国际市场上欧美品牌影响力较强。而国内品牌往往过于追随当下热潮，忽略了自主创新的重要性，不利于品牌的长远发展。所以国内企业应树立品牌意识、明确品牌定位、优化品牌形象、形成自身风格，这样才能在消费者心中占领一席之地，逐步走向国际市场[3]。

3.2.3 纹样设计的文化内涵表现不足

国内皮革服饰纹样的设计大多缺乏民族文化内涵，优秀的文化输出是品牌“走出去”的关键，而我国丰富的传统文化是设计师创作的“宝库”，能带来源源不断的灵感。目前皮革服饰市场的消费群体已呈现出年轻化的趋势，如何将纹样设计得美观、新颖又具有内涵是需要重点关注的问题，足够具有特色与个性才能吸引年轻群体的关注。虽然当今市场上并不缺乏含有中国元素的产品，但大部分纹样的设计却过于简单，只是将元素罗列在一起，缺乏对细节的编排与内容的思考，并不能真正展现出民族文化的魅力。这就要求设计师不仅要注意纹样细节的编排，还要立足于传统文化，深入挖掘各民族的艺术资源，根据皮革材质的特点融入一定的现代元素，巧妙地运用到设计中，形成具有中国特色的风格，从而在国际时尚领域占有一席之地。

4 满族纹样在皮革服饰中的应用方法

4.1 纹样

4.1.1 直接引用法

直接引用是一种比较常见的方法，即直接将满族纹样应用于皮革服饰设计中，最大化体现满族纹样特有的神秘风格。这种设计方法既不会过于刻意，也不会显得与款式的整体风格不协调。例如直接将满族刺绣纹样以二方或四方连续的形式应用于皮包的装饰设计中。满族传统纹样带有浓郁的民族色彩与文化气息，运用此方法可以使消费者更加直观地感受到满族文化的魅力。

4.1.2 归纳概括法

归纳概括法即选取满族纹样中最具特色的精华部分进行简化处理，形成简约、大方、自然的设计风格。这种方法能更加适应现代审美需求与设计理念，例如在进行包或鞋的设计时，以动物作为主题，选取鹿角或鹰翅膀作为代表元素进行组合搭配。简化不但是一种形式和方法，也是一种思维方式，既可以保留特色又可以更加灵活、形象地表现主题，使图形的变化更加多样，因此可以应用在不同题材的纹样中进行创新与延伸。

4.1.3 夸张变形法

夸张变形法即设计师根据主题发挥想象，对主要元素进行夸张处理，强化需要重点展现的部分，使纹样更具趣味性与个性，主题更加突出。例如将满族纹样中的动植物、几何、象征符号等元素进行抽象处理，再应用于皮革服饰设计中。从而丰富了内涵，提升了艺术价值。

4.1.3 元素重构法

元素重构法即将满族纹样进行分解，再将分解后的元素重新组合成新图案[4]。不同的分解方法可以获得不同的结构特征和图案形态。比如将相同或者相似的纹样进行组合或者错位排列，就会发现其所具有的不同特征。满族纹样的构成方式较为复杂，重构后运用现代设计手法进行演绎，可以增强皮革服饰的艺术魅力与时尚性。

4.2 色彩

满族服饰中的色彩以素净为主，有蓝、紫、白、红、黑、黄等颜色，其中黄色为贵族用色[5]。满族服饰的色彩与纹饰相辅相成，协调美观。而现代人的审美多种多样，皮革服饰的款式与风格也在不断增加，不同风格在颜色的使用上差距较大，而不同的颜色能够带给人们不同的视觉感受。若想将满族纹样应用于皮革服饰并被各个年龄段的消费者接受，那么在颜色的使用方面就不能仅仅局限于原本的配色，应考虑到年轻群体的审美风格，将颜色的选择与搭配进行创新，在色调和谐的基础上尝试更多的组合方式，以保证更好地契合流行趋势。

4.3 材料与工艺

皮革服饰以特殊的质感与光泽深受大众的青睐。能够对产品风格造成影响的除了款式与图案外，还有材料与工艺手段。例如运用一些具有华丽感的材料来表现图案，以此突出皮革的质感；还可以将满族纹样通过刺绣工艺呈现于皮革服饰上，使人们更深切地感受到满族文化的魅力。皮革服饰的装饰纹样制作环节所涉及的工艺有许多种，比如雕刻、编织、刺绣、镶嵌、烫印、拼贴等等，不同的工艺种类能给人们带来完全不同的感受。在未来，高端系列皮革服饰的需求量会越来越大，新材料与新技术的应用也将更加广泛。这必将推动皮革服饰的发展，使风格更加丰富。

5 总结

满族文化丰富而独特，将满族纹样运用于皮革服饰中具有积极意义。不仅可以使皮革服饰具有民族特色与艺术审美价值，还可以弘扬满族文化，使现代皮革服饰与满族文化都得到发展。满族纹样不仅可以作为现代皮革服饰的装饰纹样，还能够应用于其他相关领域中，因此应加强对满族纹样的探究，让更多人了解到满族文化，发挥其神秘而独特的魅力，从而提升文化自信和民族自豪感，并且为中国传统纹样的应用与发展做出一份贡献。