功能美与形式美：古典硬木家具设计中的美学研究

摘要：古典硬木家具经历了上千年的发展和演变，在唐代开始普及应用，至宋代其种类、制作工艺、造型结构等有较大发展。明清时期，古典家具发展的水平已经达到巅峰，近代和现代的古典硬木家具基本都是仿照明式家具打造。古典硬木家具除了基本的使用功能外，还属于一种典型的文化载体，体现了不同时代的人文习俗、审美情趣、观念意识、科学文化等。本文结合明式家具分析了古典硬木家具的功能美与形式美，希望为更多人了解古典硬木家具设计中的美学理念提供一定参考意义。

关键词：古典硬木家具；功能美；形式美

古典家具是人类文明发展的产物与见证之一，古典家具自身具有使用与欣赏价值，古典家具是古代工匠精心打造而成，其蕴含的工艺与艺术价值让无数学者与古典家具爱好者都加入了研究与购买、收藏古典家具的潮流中。中国古典家具经历了漫长的发展历史，不同历史时期的古典家具的材料、结构等也各不相同，比如商周和秦汉两个时期的家具用材分别是青铜和漆木，唐代和宋代的家具结构有壶门与框架两种，明清是中国古典家具设计思想的集成时代，是中国古典家具发展的巅峰时期，这一时期的家具被称为“明式家具”。明清之后，“明式家具”的发展依然经久不衰，被称为世界家具三式之首，受到诸多人的推崇与喜爱。以“明式家具”为例，其之所以能够成为经典之作，与其家具设计中表现出的美学有紧密关系，明式家具的发展深受中国传统思想文化的影响，例如道家天人合一、儒家中庸思想等在家具结构中都有所体现。从外形看，明式家具给人一种“正襟危坐”的庄重感，流畅的线条、简约的造型、华美的雕饰、精巧的工艺、合理的设计等都成为其区别于其他家具的鲜明特点。

一、古典硬木家具的形式美

（一）造型简洁，比例和谐

古典硬木家具更追求自然感，以明式家具为例，明清有很多文人雅士都对家具风格作出了描述，比如明代文震亨在《长物志》一书中有关家具风格特点的论述包括“高逸”“天然”“精雅”“古朴”等词语，其认为宅院中的橱、几、椅、桌、榻、床等全部家具的设计都应当遵循事物本质展开，力争呈现家具自然与古朴的一面，其提倡家具应当主要选用香楠、铁梨、花梨等名贵木材，采取严谨的制作工艺，并提出“大非雅器”“俱不可用”，所以装饰应当避免俗套的“雕龙凤花草”或是“施金漆”，应当体现装饰的简洁脱俗。明式家具的主要风格特点之一是造型简洁，整个造型基本使用的是率真简单的线条，一目了然、简洁大方。例如，笔者所设计的明式禅椅（图1），造型硕大，外观宽扁，两边采用悬空设计，扶手低矮，禅椅底部有圆柱形木条构成正方形，给人一种空灵之感和雍容高贵之感。禅椅底部采用顶牙罗锅枨，以此来增加座面的稳定性，四足前面有脚踏，脚踏下方亦做顶牙罗锅杖以加强结构，同时以婉转的曲线杖子让椅子更具柔美之感。整个禅椅的造型简洁、线条流畅、刚柔相济，不落俗套，给人舒适大气的感觉。

古典家具的用材全部都是硬木，这些硬木硬度比较高，做成的座椅类家具舒适度其实不是特别高，特别是和现代的软椅沙发等相比，但是现代依然有很多人会将古典家具作为自己的使用首选，该选择除了因为古典家具古朴、简约、大气的造型外，还因为古典家具，特别是明式家具的合理设计。明式家具的合理设计体现在比例合理，这种合理的比例不仅体现在用材大小、家具大小与高矮上，还体现在长宽高方面。以明式圆包圆大架几（图2）设计为例，设计者将明式方形架几造型和明式的圆形裹腿造型相结合，画案面边攒框，无素腰，在面边下面用压边增加大画案的稳定性，面心板采用一木对开的山水纹，仿佛行云流水的画作，增加了画案的艺术美感。整个大画案两几共架一案，线条以直线为主，辅以圆形和曲线的处理，画案尺寸长2.4米，宽1米，高0.82米，比例得当，使整件作品简约大气，符合现代美学的审美标准。

（二）适度装饰，纹理优美

古典硬木家具皆会进行一些或繁或简的装饰，包括描、嵌、镂、雕等多种装饰手法，石、玉、牙、竹、螺钿、珐琅等都可以成为装饰材料，古典硬木家具设计中的形式美主要讲求繁简相宜、适度装饰，装饰适宜得体的古典硬木家具当属明式家具。明式家具不会将多种装饰手法与装饰材料堆砌在一起，而是基于设计整体要求进行局部的适度装饰，比如明式家具中的桌案局部装饰是卡子花或是矮老等，这种装饰不会掩饰家具清秀的本色，不会让家具看起来“花里胡哨”，增加了家具的内涵，属于锦上添花的一种装饰形式。明式家具还会使用多种独立的雕刻装饰，雕刻手法包括圆雕、透雕、浮雕、阴纹线雕等，构图以对称为主，图案题材包括云头纹、如意纹、火焰纹、水纹、卷草纹、灵芝、竹梅、牡丹、麒麟、狮子、老虎、龙、凤等。比如明式翘头螭龙纹二联橱（图3），柜子长度为1.6米，选材为加厚红酸枝老料，面两侧装翘头，下挂抽屉两具，抽屉面浮雕券口造型，闷仓立墙为整板，浮雕有翼双飞龙，闷仓下正面牙条用加厚材，雕花并锼出卷云头，延边起阳线。腿材为方材起边线，枨子素混面起阳线，与腿子的线脚交圈。两侧挂耳，雕螭龙纹样。因用材浑厚，手工雕刻的花纹更显饱满醒目。通体浮雕卷草纹和螭龙纹，装饰性很强，华美富丽，带给人更好的审美体验。

古典硬木家具使用的木材具有天然紋理优势，比如明式家具使用的高级硬木紫檀、黄花梨或是乌木等，皆具备纹理与色调的自然美，乌木深沉，紫檀静穆，黄花梨温润，工匠只需要精工细作，磨光打蜡处理木材，不需要对做好的家具大面积装饰，也不需要漆饰，就能够发挥高级硬木本身的纹理与色调优势，可以体现古典硬木家具的独特审美趣味，形成自身的独特艺术风格，精美绝伦的家具可以用自己的艺术风格感染和吸引人。

二、古典硬木家具的功能美

（一）结构严谨，榫卯合理

古典家具，特别是明式家具包括各种各样的构件，有个构件在整个结构中都发挥着不可替代的作用，匠人会根据形式效果与受力情况去选择构件，正是因为结构的严谨和做工的精益，才能让明式家具在世界家具中居于首位。比如上述讲到的装饰性构件牙子，既能发挥平衡稳定的作用，又能达到装饰效果。再例如万字格架子床（图4），此床通体由红酸枝木制成，铺面四角立柱，上有顶架，正面另安装门柱，两边各装方形栏板一块即门围子，门围子与角柱连接。左右及后面装长围子，均用短木料攒接成连续的“卍”字图案装饰，铺顶的挂檐则由镂空的绦环板组成。床架立柱、横枨、“卍”字床围内外两面饰打洼线条，硬木床面，束腰下的牙条饰壸门曲边，并与腿足内角线交圈，三弯腿则内翻马蹄成云纹。设计此床时采用榫卯结构，每一个部件都可拆卸，整张架子床就如同一个超大的积木，经过拼插很快就会成为一件富丽堂皇的成品。此架子床典雅、淳朴，厚拙中有灵动，凝重中寓柔婉，雄伟圆浑之体，空灵玲珑之貌，是古典家具理念与现代美学设计理念的完美融合。

自明清以后，古典家具在组装时多采用无钉榫卯构造，榫指的是凸出来的部位，卯指的是凹进去的部位，榫卯互相配合，可以连接木制器械。河姆渡时期就已经有了榫卯结构，但明清时期人们在家具制作中才大范围使用榫卯结构。榫卯结构是中国古典家具的独有工艺，榫卯结构的使用提高了古典硬木家具的使用价值与艺术价值。铁钉在长时间使用过程中会出现生锈等问题，铁钉的这种特性决定了用铁钉连接的家具使用寿命相对比较有限，而榫卯结构的家具不会出现被氧化、腐蚀或是生锈等问题。当前有很多明清时期的硬木家具，经过了几百年历史，依然坚固如初，虽然外表看起来比较沧桑、破旧，但是其使用功能并不受影响。此外，利用榫卯结构组装的家具，运输时拆卸或组装都比较方便，小木件也能够拆卸，这一点是铁钉组合的家具难以实现的。

（二）选材多样，人性化设计

古典家具中的明式家具之所以可以成为世界三式家具之首，享誉海内外，成为中国古典家具的“金字招牌”，一个重要原因就是明式家具使用了诸多肌理华美、色泽幽雅、质地坚硬的珍贵木材，例如榉木、鸡翅木、紫檀、黄花梨等。这些木材除了上述讲到的肌理与色泽优美等特点外，木材的硬度与强度也比较高，这决定了用这类木材制作的家具耐用性与实用性都高于普通软木家具。比如故宫珍藏的明代黄花梨十字连方罗汉床（图5）的材料就是黄花梨，经过几百年的历史沉淀，其功能等各方面依旧完好如初。

明式家具的设计比较人性化，充分考虑了人的实际需求。例如明式家具中的圈椅扶手比一般椅子大，椅背呈“S”形，人在坐到椅子的那一刻會不自觉地放松整个身体，此时人的背部就呈“S”曲线，人坐在圈椅上，契合人体曲线的椅背能够缓解疲劳。人将双臂置于宽大的扶手上，可以增加舒适度。例如明式家具中的南官椅帽整个椅背呈现的就是“S”形曲线，南官椅帽的人性化设计增加了人们对该家具的喜爱程度与认可程度。

三、结束语

综上所述，美是人类在社会发展和生存时追求的一种思想境界与理想，家具设计师基于人们的使用以及审美需求，设计出了各种各样的家具艺术和作品，利用黄花梨、鸡翅木、紫檀、铁力木等硬木材料制作的家具古典风味浓厚、花纹优美、色泽华丽，这些木材因为光润的色泽和天然的纹理而显得更为高雅，繁简适宜的装饰、科学的结构、精湛的工艺、人性化的设计等，促使古典家具实现了科学工艺和艺术的紧密联合，让古典家具有了崭新的意蕴与品质。古典硬木家具并非只是单纯古典元素的叠加，而是在传承与理解传统文化后，将传统元素与现代元素结合，创造出韵味十足的全新古典硬木家具。正是由于古典硬木家具设计的功能美与形式美，古典家具才成为很多人的“心头好”，让很多高雅人士趋之若鹜。

作者简介

马健，女，汉族，北京人，本科，研究方向为家居设计。

参考文献

[1]王泰元，任红宇.中国传统生态美学观与家具设计制造的融合[J].文艺争鸣，2022（7）：203-208.

[2]黄艳艳.探析明式家具美学在当代家具制作工艺中的应用[J].东方收藏，2022（5）：85-86.

[3]李德君，孙巍巍.明式家具匠、象、境的哲学与美学思考—评《明式家具的造物之道》[J].世界林业研究，2021（6）：122-123.

[4]孙迟，郑琦.探析明式家具的美学特征[J].家具与室内装饰，2021（2）：9-11.

[5]潘知常.从美学看明式家具之美—关于中国美学精神研究的一则札记[J].三峡论坛（三峡文学·理论版），2020（5）：111-116.

[6]苏燕，陈征洋.明代诗歌中的家具：一种隐士生活美学话语[J].南京艺术学院学报（美术与设计），2020（4）：132-137.

[7]曾蕾，罗洁如，袁静晗.设计中的美学研究—功能美与形式美[J].设计，2019（17）：98-99.

[8]李泽添.中国古典家具设计的美学特征研究[J].家具与室内装饰，2019（9）：30-31.