试论影片《长津湖》创作的成功因素与不足

姚沁林

（曲阜师范大学,山东曲阜 273100）

影片《长津湖》是由陈凯歌、徐克、林超贤联合执导，吴京、易烊千玺等领衔主演的抗美援朝电影，该片以抗美援朝战争中的长津湖战役为背景，讲述了一段波澜壮阔的历史，在极度恶劣的环境下，中国人民志愿军凭着顽强的意志扭转战场态势，为长津湖战役胜利作出重要贡献，《长津湖》上映短短数月，已成为今年全球票房榜冠军，并暂列中国影史票房榜第二名。

“伟大的抗美援朝精神历久弥新!伟大的中国人民志愿军烈士永垂不朽![1]”电影《长津湖》结尾展现的这两句话应该是对本部影片最好的诠释。一群召之即来，来之能战的中国人民志愿军用炙热的爱国情怀，人道主义之情与手足亲情，战友之情谱写出一个主题：抗美援朝，保家卫国，用肉体之躯完成了一次里程碑式的战役。

一、《长津湖》创作的成功因素

（一）战争与和平是永恒论题

正值中国共产党成立一百周年之际，影片《长津湖》用一组组镜头叙事，在视听元素的充分结合中展现出“战争无国界，但人民有祖国”的主题思想，无情的机器炮火和难耐的恶劣天气打不垮有血有肉的中国人民志愿军，他们用“冰雕连”筑起了如今的和平，让自称战斗力极强的美国士兵肃然起敬。

战争片的评分标准是作品完成度的高低，因为需要在宏大的叙事中把握住国家的发展、时代的轨迹及人物的命运。如果是文学作品，至少还有读者的二度创作，而影视作品却大相径庭，其直接以画面与声音有机结合的形式呈现给观众，所以要求影片历史不失真、政治站位高、艺术感充分、技术过硬，同时还要兼顾导演风格、影视责任、受众体验等等。总体而言，受众们能够感受到创作者的真诚，在国庆档作为一部符合当下主题与时代背景的影片，《长津湖》引起了广泛回应。

快速流变的碎片化时代，后人类社会的来临让我们越发变得空虚、浮躁，缺乏精神的寄托，这时就需要像《长津湖》这样的影片去唤起中国人民的集体记忆。前事不忘后事之师，抗美援朝精神支撑的不仅是英勇奋战的中国人民志愿军，更是我们每一个在栉风沐雨下的中华儿女。犹记得影片中的一句话：“这仗我们不打，我们的下一代就要打”，镜头特写定格在照片中小女孩稚嫩的脸庞上，这隐喻着千千万万个现如今生在和平时代的我们，理应秉承前辈的优良传统，因为那是世世代代中华民族的脊梁。

（二）独辟蹊径的选题视角

影片《长津湖》在视角处理上恰到好处，最大的亮点是没有设置大主演，但每一个战士都像是主演。这也是最难把握之处，因为战场上每个人都是英雄，《长津湖》却选择了视角下移，尽可能地展现小人物的命运。从“家”的视角入戏进行人物刻画，用亲情、爱情、战友情等这些人内心最柔软的情感来展现人物。如跟镜头全景展现伍万里在林间自由地跟伙伴嬉闹，那时的他似乎不会想到“打水漂”的绝活有一天会变成保家卫国的利器。

影片没有从国家大局的战争视角做第一剧作突破口，把问题设置成了“我为什么要参加抗美援朝”，而不是“我们的国家为什么参加抗美援朝”，带着这个问题出发展开叙事。直到朱亚文饰演的“梅生”用台词交代了答案“这场仗我们这代人不打，下一代人也要打，我们打了，就是让下一代不用打仗”，继而才上升到毛主席所言“打得一拳开，免得百拳来”的战略高度。因此，故事里每个战士都是有血有肉、个性鲜明，却为了一个共同的远大目标来到长津湖。正是这些普通人，让中国如今山河无恙，让沉睡的东方巨龙屹立于世界之林。

（三）深契主题的独特配乐

影片全景展现因河桥被炸毁，火车被迫停下舍弃，战士们搬着军备物资撤离，呼应了后续三炸水门桥的情节。而镜头从背后侧反拍摄雷公驾车转移美军注意力的画面，此时背景音乐响起《我的祖国》，曲调舒缓温和，与眼前的残酷战争形成强烈对比，致敬经典的同时，也暗涵了身后上甘岭战役的惨烈。电影《上甘岭》中的插曲是“一条大河波浪宽”，而《长津湖》唱“人人都说沂蒙山好”，画面在视觉上山水相乘地呈现，伴奏与人声的巧妙转换更是从听觉上跨越山河故里，构筑全民一心的家国情怀。

《沂蒙山小调》和胡军饰演的“雷公”一角同步出场，使人物形象仿佛生动而“立”，这就是影视音乐的魅力，不需要冗长的台词，生命的厚重与积韵在悠长绵扬的小调里缓缓绽放。人物雷公是典型的山东人，胡军把山东人的形体高壮、不拘小节直爽义气和责任有机地表达了出来，成为典型的山东军人代表，这是剧作的成功，更是胡军表演的成功。

而《沂蒙山小调》是典型的山东民乐，且家喻户晓，和《茉莉花》一同被认定为联合国教科文组织具有代表性的两首中国民歌，蜚声海内外，用以展现抗美援朝精神具有很强的寓意性。小调创作于抗日战争时期，既展现了山东沂蒙山的美丽风景和美好生活，又代表了“水乳交融，生死与共”的伟大沂蒙山精神。[2]将其作为雷公独有的配乐，产生先破后立的作用，先是雷公的幽默性格与小调展现的美好相匹配，后是雷公牺牲自我、保全大局的壮烈牺牲与小调展现的革命英雄主义气质相融合。伴随音乐响起，强大的共鸣感震撼心尖，同为一方水土的中华儿女，应用心热爱我们的祖国，去坚守和铭记。这也是全剧少有的煽情点，使观众能够在这悠长的旋律里，沉下心来去感受雷公的家国情怀和个体命运在宏大叙事中的悲壮。雷公的经典台词“不要把我自己留在这”，不禁让人想起志愿军烈士遗骸回归祖国的新闻，落叶归根，魂归故里，那群最可爱的人们回家了，去时他们是满腔热血的少年，归时他们身着戎装，但在每一个中国人心里他们无论何时都是意气风发、挥斥方遒的少年，永远值得人们敬佩。

（四）类型鲜明的导演风格

就导演设计而言，《长津湖》最明显的导演风格不言自喻，导演林超贤的动作戏令人赞叹，可以隐约窥见《智取威虎山》的影子。

陈凯歌导演画龙点睛，突显出浪漫主义的风格与革命英雄主义风格的强烈反差，先是伍万里挑事准备跳车，后有打开车门的大好河山，使观影现场的每一位观众产生身临其境之感。万里长城万里长，在晚霞中那么美好，人物思想也正是从这里开始转折，伍佰里开始思考自己参加抗美援朝战争的原因。简言之，要做好前面的人物铺垫，否则影片无法具有情绪宣泄点。

（五）收放自如的表演风格

对于表演设计的运用，可以用精准、丰富、互补、和谐来形容。依旧是老中青三结合的老戏骨和演技派，演员阵容常参与主旋律电影的演出，所以能够比较精准地把握导演的创作意图。但是每个演员由于学习的时代、接触的表演体系不同，展现的风格也就不一样，有的是放着演，有的搂着演，有抑制的，有张扬的。如朱亚文和胡军两位演员就是截然不同的风格,胡军饰演的“雷公”要求他大胆放开,展现人物魅力，让观众会获得沉浸式观影体验。而朱亚文饰演的“梅生”要冷静克制，除了表演还承担着教育和升华的功能，与观众有适度的距离感。笔者认为，“雷公”这个角色是影片中的经典人物，人物拿捏的到位，看不出丝毫表演痕迹，性格表现接地气，一举一动都紧紧扣住观众的心弦，“雷公”这一角色不仅展现出丰富的作战技术经验，而且具有起承转合的作用，传承着前辈们的英勇无畏，为后辈们树立了良好的榜样。就像影片中一组对比蒙太奇的镜头运用，美国的士兵在感恩节聚餐奢靡挥霍，一个士兵想拿些肉却被前辈辱骂轰走；而在严寒中的中国人民志愿军，却将仅有的几个冻土豆互相谦让，雷公从怀里掏出捂软的土豆给伍万里吃，无须过多的言语，战友之情便跃然于荧幕，雪中送炭往往要比锦上添花更能打动人心，导演想要表达的也正是至今止令人赞叹的中国力量。前有抗美援朝战争，今有新冠肺炎疫情抗疫，在如今这场没有硝烟的战争中，医护人员也如战士一般上演了一幕又一幕可歌可泣的救援事迹，我们的中华民族正是这样一个继往开来，人民至上，舍小家为大家的英雄民族，我想信仰如果有颜色，那一定是中国红。

最具有惊喜感的表演，是演员易烊千玺和吴京。易烊千玺，当红流量小生却始终演技在线，他有着青年一代的灵气同时又有着收放自如的沉稳，每个作品的表演风格鲜明，如影片《少年的你》中小北告诉观众如何守护彼此成为想成为的人，[3]《送你一朵小红花》韦一航直面每一个普通人都会面临的人生问题，那是由自暴自弃到理解的成长。这次在《长津湖》中我们看到了伍万里的蜕变，如何从一个桀骜不驯的少年变成一个担当有为的人民子弟兵，哪有那么多与生俱来的顶天立地，只不过是一次次心灵的锤炼与洗涤，导演直白地将人物如此接地气的展现，这才是中国式的英雄。

《长津湖》用176分钟的时长展现出伍千里这位英雄三分之一的人生，演员吴京最大限度地反衬出人物心理的忧虑惆怅，表现出人物的心事重重，担心弟弟、爹妈、战友，也担心自己。比起之前一直放开的钢铁硬汉形象，吴京的表演产生反转，增强了层次感，在雷公牺牲的片段中，吴京的哭戏夹杂着太多感情，镜头特写到他用颤抖的手在本子上划掉名字的那刻，映射出继续完成使命的责任与决心。

（六）创意元素的有机融合

电影是一种以叙事为基础的媒介形式，如时间序列或者空间和时间的叙事图形。[4]《长津湖》以战争电影史诗风格为基础并尝试将主流电影类型化，并与市场接轨，借助现代高科技和特效技术，打造战争视听奇观[5]，创新性的将战争的动作激烈与后期特效结合，在技术层面对国产战争题材影片进行了新的突破。此外，影片的人物化妆与特效技术相得益彰，音效制作方面也颇有特色，尤其是弹道的声效以及爆破的真实感，生动渲染了影片的紧张气氛。影片符合各年龄段观众的视听需求，极具观赏价值。

电影《长津湖》的导演创新运用了镜像式记录，展现出中国志愿军的铿锵热血，如电影尾声处，美军在撤退时遇到了已经被冻成冰雕的志愿军，看到这一幕的美国士兵首长大为震撼，并行了军礼。导演通过敌军的视角间接展现了志愿军不怕牺牲的精神，如此坚强无畏的志愿军们，在保家卫国的使命下表现出惊人的毅力，向世界宣示中国坚持维护和平与发展的决心和信心。

二、《长津湖》创作的问题与不足

（一）叙事模式节略

对于《长津湖》这部电影，尽管长达三个小时的播放时长，还是让人有种意犹未尽的感觉。首先是影片整体架构略显头重脚轻，可能因为将中间一个大桥段单独作为独立电影上映的原因，后面结尾略显匆忙，如果分上下放映结构会更好，剧情也会更加饱满。历史不应该在博物馆里陈列，应该活在每一个中国人的记忆里。

（二）情感线索遮蔽

其次，感情戏没有交代清楚。要回答的东西确实很多，但感情戏也是不可或缺的一条线索，片中出现的“红围巾”道具可以作为一条暗线延展下去，战火纷飞中的爱情凄美却也深刻，这与弘扬爱国主义的大主题并不冲突，人正是有各种情感所组成的，因为爱才会在一起，因为爱才会去战斗，因为爱才会凝聚成中国魂。

（三）女性角色缺席

再次，影片缺少女性角色。纵观如今的抗美援朝作品普遍缺少女性题材，不是所有影片都需要面面俱到，但战争从来不只是男人的事情，也从来不会让女人走开，而以柔克刚未尝不是一种表达，战争中巾帼不要让须眉，女性的英勇无畏更令人震撼。如《金陵十三钗》中女性角色的刻画，战争的残酷与女性的知性勇敢相得益彰，伟大的抗美援朝战争胜利不是一类人的贡献而是每一个有血有肉的中国人的群体贡献，无论男女老少都不该被历史所遗忘，都值得现代人为他们鼓掌。

结语

最后，抗美援朝精神跃然荧幕之上。现在需要电影人、电视人、传媒人承担起自己的职业责任，讲好中国故事，传播中国声音。特别是抗美援朝的系列作品应该被广泛传播，配合打好中美贸易战，发挥文化交流作用，掌握主流意识形态，凝聚中国力量。在9月27日外交部例行记者会上，发言人华春莹表示，现在外交部发言人办公室内鲜花怒放，成了美丽花海。连日来，许多北京高校的青年学生自发的专程来到外交部送上鲜花和感言，表达对中国政府营救孟晚舟女士回国的感谢，表示为我们的祖国感到骄傲和自豪。这些鲜花代表了中国人民对党和政府有能力坚决维护中国公民和中国企业合法权益的由衷支持和肯定，反映了中国人民的民心与民意。71年前打抗美援朝战争，现在我们打中美贸易战，就像电影里说的，“有些枪该开，有些枪没必要开”，社会要凝聚这样的共识，今天是无形的战争，但在这场博弈里，比的不仅仅是经济韧性，更是社会大局的稳定，做到这点并不容易，每个人都要努力坚持。

《长津湖》影片最大的彩蛋，莫过于这场战役本身，今逢盛世就是最好的答卷，长津湖的万里光已经照耀在祖国的每一寸土地，何其幸运这份不期而遇的温暖能够在我们这一代感受到，吾辈当自强，努力让我们的祖国繁荣昌盛，世如所愿。