砚韵拓影——历代古砚全形拓展

◆张云川 张鹏 魏暑临（北京）

汉至南北朝部分：

中华砚史，源远流长，从原始到成熟，从简到繁，从粗到精，历经若干历史变革。新石器时代出现的研磨器是砚的雏形，到了汉代，研盘与研石组成的研磨器具，影响着整个汉代砚的发展。形制从圆饼砚、砚板，再到兽足石砚、四神带盖三兽足砚，材质大都是砂石和青石。汉代始还出现了泥陶砚、红丝石砚、雘村石砚、铜砚、漆砚等。汉砚大都雄伟壮观、粗犷大气，龙、虎、熊、凤等各类猛兽跃然其上，蔚为壮观，好一幅大汉雄风气象。魏晋南北朝时期，青瓷砚开始出现，从三足、五足到多足，南北朝是壁壅砚的崛起阶段，材质多为青瓷或澄泥、青铜。这时期还有四足青石砚的产生，榻式砚的出现，使砚式日趋多样化。

隋唐部分

隋代因社会比较动荡，时间较短，只是继承了南北朝时期的壁壅砚，少有发展创新。到唐代，社会稳定，人民安居乐业，砚式有了极大的发展创新，壁壅形、龟形、十二陶峰、凫鸟形、舟形、簸箕形、莲瓣形，暖砚，各种形制的澄泥砚相继出现，极大地丰富了砚形砚式，形成了澄泥砚的第一个高峰。端、歙、红丝、澄泥、虢石各类砚石大放异彩，争相夺艳。铁器的大量烧造，让铁砚在唐代登上了历史的舞台，三台遗瓦改制砚也在唐代开始出现。

宋辽金部分

到了宋代，砚式不像唐代那样追求丰满，而是更注重于线的体现，线条简练，纯朴自然，簸箕砚由唐至宋逐渐演变成抄手砚，这一砚式的出现，更是统制了砚形上千年。柳公权《论砚》曰：“蓄砚以青州为第一，绛州次之。后始从端、歙、临洮。及好事者用未央宫铜雀台瓦，然不及端，而歙次之。”端、歙、澄泥在宋代都有长足的发展，各地砚台作坊大量出现，印款澄泥砚发展迅速，洮河、方城石、鼍矶石等各类砚石也初登砚史舞台，砚材得到了极大的丰富。继唐之后，邺城砖瓦改制砚在宋代亦发展迅猛。

明代部分

明代砚式风格以庄严大气为主，侧重实用，不屑过度雕琢，反未遭琐碎修饰所误。恰缘于此，将明砚制成全形拓本，其形色乃格外端严朴素、厚重沉实，时代风范实为显然。明代制砚自有规模，硕大厚重，体量雄阔。例如大抄手砚、大蝉形砚，其形皆洗练简约，质而不浊，观之可喜。明代亦属澄泥砚发展之重要阶段，澄泥砚中，则有荷鱼澄泥砚、梁公砚、牧牛砚、尼山精气砚、未央宫东阁瓦砚、铜雀台瓦砚等，皆世称名品，后代少见。尤其压模印文澄泥砚，更属巅峰时期，明代以后则渐为衰落，而为石质之砚代替。此亦一时技艺与风尚所决定者也。诚然，一代之内，文房工艺亦自有其流变，明砚上承唐宋，故而厚直，至后期，则工艺趋向繁复细腻，自有审美之取势在焉，是以下开有清一代风气。明砚既有承上启下之意义，又有独自树立之价值，砚史之中，不可轻视也。古砚唯珍，世人无法一一观赏把玩，故而以拓本流传，取影涵韵，以资赏会。将明清两代砚制成拓本，格调迥异，各有千秋，本期读者所见明砚及其佳拓，堪称明砚之代表，值得品味再三。

清代部分

清代以来，澄泥砚渐衰，石质砚大兴。端、歙、洮、㠛村等石砚成为主流。康熙年间，松花石始成制砚之选，因其发源于清皇室龙脉吉祥地，乃成御用之品。另有砖瓦砚、漆砂砚、瓷砚等。品类良多，可证繁荣。其砚式，有门形砚、淌池砚、竹节砚、瓜瓞砚、琴形砚等品种多多，工艺繁琐，制作精湛，刻工细致入微，以符文房之趣，而扩市场之需。观其早期制砚，简朴大气，有明代遗风。至于中期过渡，逐渐巧饰增华，因材施艺。参考古砚，竞争创意，各类名品，臻于造极。期间，一批能工巧匠应运而生，制砚高手如：林佶、王岫君、顾二娘、董汉禹、金殿扬、顾圣之、顾公望、张纯、张燕昌等，各怀绝技，名垂砚史。清代宫廷极注重砚品，亦为推动制砚工艺发展之一大要素，大量制作御铭砚，除御用外，大都赏赐有功大臣。仅仿古六砚，故宫之内尚存数千方。上行下效，民间也有大量铭文砚出现，清中期已达最高峰。因清砚工艺繁复，不惜工本，所以制作精良，不舍细节，立体方圆，毫芒毕见。制成拓本，即存砚形，兼有图画之妙，引人浮想联翩，足称欣赏之上品。然亦须制拓高手为之，否则清气不足，浊气有余，只见乌黑，不见透亮，岂能得鬓云鬟雾之妙哉！