探析交通工具的空间叙事功能

摘  要：交通工具作为文化景观与审美对象，广泛运用于电影艺术中，或隐或显地表达特定时期的文化精神。交通工具在爱情电影中的多种“叙事行为”，起到了塑造人物、推动情节发展等作用。不同类型的交通工具作为凝视矛盾冲突的空间视点，在叙事层面存在差异与共性，是寓意化的精神空间，蕴含多重隐喻，丰富了影片叙事的思辨性与艺术性。

关键词：交通工具；空间叙事；爱情电影

交通工具的发展，不断更新着人们的出行方式，改变个体对时空的感知，创造人与社会的新型互动，对人的物质生活和精神生活产生广泛而深远的影响。电影中的交通工具，是基于现实交通工具的超越与想象，比起物质层面的直接再现，更似经过加工后的空间幻象，或隐或显地表达特定时期的文化精神。

“爱情”是漫长人类历史中沉淀出的极具吸引力的情感文化。随着现代化发展的演进，“交通工具”与“爱情电影”的结合已成为宿命般的必然。例如《分手的决心》《漫长的告白》《四海》《甜蜜蜜》《周渔的火车》《开往春天的地铁》等爱情电影均是利用交通工具进行空间叙事，以实现对现代人精神、情感的观照。

“电影的空间叙事是一种创作方法，是以艺术家对空间的选择、加工、创造为基础，突出电影空间的作用，把空间作为推动电影叙事的主要手段，最终建构出完整叙事作品的创作方法。”[1]在空间叙事功能视域下，电影中的交通工具是叙事动力，为情节发展提供动因；是装载人物的容器，助力人物形象的塑造；是独特的叙事视点，凝视情节与矛盾冲突；是寓意化的精神空间，丰富影片内涵。

一、“叙事动力”功能

法国思想家罗兰·巴特认为：“环境的戏剧性力量是推动情节行进的动力之一，具有不断增强情节的艺术感染力。”[2]叙事空间是故事发展的载体，直接或间接地影响情节的走向。交通工具凭借其流动性、目的性、时间性、不稳定性为叙事提供依据和动力。例如爱情公路片《闰年》中的飞机迫降、轮船出海遇浪、汽车刹车失灵，错过火车等由交通工具造成的外在冲突与男女主之间的内在矛盾相呼应，攻克难关的过程成为情感升级的温床。又如经典爱情电影《泰坦尼克号》中的巨轮作为关键叙事空间，更是直接决定了情节发展。轮船启程，杰克与萝丝相遇；持续航行，两人情感渐浓；当巨轮撞上冰山时，故事来到最高潮。两人生死相隔，爱情永久流传。

二、“人物塑造”功能

“勒菲弗尔比较早地突破了传统空间观念，把空间与人的生存和主观感知、设想联系起来思考，认为空间从根本上是一种与人的创造性相关的主观意识，是人的存在方式。”[3]在电影的空间叙事中，人物受到空间的制约，无法脱离空间独立存在。环境空间作为容器，承载人物行为的同时也彰显人物性格、塑造人物形象。

交通工具与人们日常生活紧密相连，展现人物职业身份、社会地位，也暗示着不同群体迥异的生活方式及阶层差异。例如电影《李米的猜想》开场就是抽着烟的出租车司机李米在等红绿灯。她向每一个乘客倾诉询问，只为寻找失踪4年已久的爱人方文。出租车在影片中不仅交待了她的职业、经济状况、生活状态，也传达出她怪异行为背后的苦衷。

此外，爱情电影中的交通工具常用来表现主人公之间的门第悬殊。例如电影《风月俏佳人》里，爱德华开着一辆高级轿车误入红灯区与妓女薇薇安相遇。车门将相距不到1米的两人隔离在两个空间。西装革履的爱德华坐在豪车里，薇薇安站在迷乱动荡的红灯区。爱情电影通过表现爱情的绝对超越性来表达主题，而交通工具则在视觉上直观显现主角双方的身份和处境的差异，为爱情故事的发展书写前提。

电影也常利用汽车内部结构的分区来呈现一段关系中人物权力的大小。如电影《风月俏佳人》中，薇薇安以指路为由上了爱德华的车。从两人的座位来看，爱德华坐在驾驶座，把握方向盘，主导对话，这意味着他在两人关系中占据上风。很快情况发生变化，坐在驾驶座的人变成了薇薇安，她开始肆无忌惮地揶揄、捉弄爱德华，行使主导者的权力。好莱坞爱情电影的经典叙事逻辑是相爱的两人历经重重波折、克服难关、冲破考验最终成为眷侣。波折意味着主角双方的情感投入和权力关系在持续变化，交通工具为这种不稳定的变动状态提供了表现场所。

三、“视点”及“隐喻”功能

叙事视点指的是叙事者观察事件的角度，而电影空间叙事的视点功能是指透过特定空间的视点，以图像化的方式呈现情节发展，凝视矛盾冲突，揭示电影中的人物命运。空间叙事视点的独特性来自于它能将影片的故事内容与社会、时代语境相勾连。

空间“隐喻”是基于电影叙事的一种意义拓展与超越。它创造性地将现实空间与个体内心相关联，以抽象的方式升华影片的故事内容，诱发观众联想，造成情感冲击，丰富影片叙事的思辨性与艺术性。

不同類型的交通工具，外形、职能、速度等特征存在差异。电影创作者在创作爱情电影时会根据人物情感状态以及情节需要来选择适合的表现空间。本文将结合具体片例在叙事视点及隐喻层面对不同类型的交通工具进行辨析。

（一）大型交通工具

包括火车、地铁在内的大型交通工具是集体性的空间，其叙事视点具有公共性。该空间内存在身份、圈层、职业、性格等各不相同的人。因此，大型交通工具在爱情电影中常被用做主角双方初次邂逅或久别重逢的空间。例如爱情电影《后来的我们》中的男女主角就相识于回乡过年的火车上，两人由此开启了一段分分合合的情感之路。10年后，他们在飞机上重逢，二人的命运再次纠缠在一起，却再也回不到从前。从隐喻层面看，大型交通工具自身的高速特质也暗示着都市爱欲产生与消散得迅疾。

大型交通工具除了上述共同点外，因自身差异在荧幕上也呈现出不同的质感，在爱情电影中具有各自独特的叙事视点及隐喻。

1.火车：漂泊之爱的挣扎与渴望

随着时代更迭，火车不再成为大多数人出行的首选，但银幕上的火车却逆势而行。火车是现代文明的标志，是生产力的象征，同时，它也成为了现代人情感焦虑的助推器。一众爱情电影中都有火车的身影，如《恋恋风尘》《周渔的火车》《那些年，我们一起追过的女孩》等。电影借助火车这一现代化的叙事视角，凝视故事发展。

火车满载漂泊者，是连接城市与乡野、故土与远方的空间。在爱情电影中，飞驰的火车承载着人物的逃离与追逐，例如爱情电影《周渔的火车》中就多次使用了火车这一空间。爱情的力量也让女主角周渔不辞辛苦，甘愿坐火车往返两地与陈清相会。影片前段，坐在前往重阳的火车上，周渔满心期待，面对来自乘客张强以及列车员的质疑，她都不屑一顾，此时的周渔是爱情的追逐者。随着时间的推移，世俗介入这段感情。坐在返回三明的火车上，周渔神情淡漠地注视窗外。行驶的火车与外界形成双重空间，以坐在车内的人物视角望向窗外，看见的是流动的景色，破碎而混杂。人物仿佛置身其中又不断离开，酿造出诗意的迷惘与惆怅。周渔成为了爱情里的流浪者，火车成为她的避风港，收留她的纠结、痛苦与迷惘。

站台是火车的停靠点，在爱情电影中作为另一重空间承载着人物之间的聚散离合。例如影片《恋恋风尘》中男女主角有三次共同出现在火车站台。第一次是阿云初来台北，在站台遭人抢劫，幸而被阿远所救，站台成为两个久别重逢的年轻人相遇的空间；第二次，阿远和阿云抵达家乡的站台，本来说好一起回家，阿远却变卦了，两人在车站分别，感情陷入僵局；第三次，阿远接到兵单要去当兵，站台上的两人相顾无言，深切的眷恋在流淌的时间里汹涌。

此外，火车铁轨也常作为叙事空间出现在爱情电影里。铁轨蜿蜒向前，恰如爱情中人与人的关系，望不到结局，似有一种破朔迷离的人生感。爱情的模糊朦胧、变动不居在铁轨这个空间中得以呈现。例如电影《那些年，我们一起追过的女孩》中，分隔两地的柯景腾与沈佳宜终于再次见面，他们一前一后在铁轨上漫步。暧昧期的两人互有好感，彼此试探，却阴差阳错都没得到各自想要的答案。他们的爱情如同铁轨，此时相交，彼时分岔，最终走散。

2.地铁：都市恋人的迷失与孤独

地铁是穿梭于城市的交通工具，在固定的路线上反复行驶，某种程度上也可以说它宥困于城市。匆忙的都市人分明置身于人群中，却体会到更广阔的孤独。多数都市爱情电影借助地铁这一城市化的叙事视角，聚焦典型现代都市人的生存状况、情感状态，如《开往春天的地铁》《后来的我们》《最后一班地铁》等。地铁在这些影片中既是角色行动的空间，也是电影主题的一重隐喻。

地铁空间大致可分为车厢、站台、出站口，三者外形、职能的不同，致使其在电影空间叙事层面亦存在差异。多数地铁车厢的车窗长时间处于黑暗状态，从影像上看，角色几乎与外界失联，只是专注于和自身的沟通。例如在电影《开往春天的地铁》中，地铁车厢便是被用于角色思考的空间。影片开头，地铁中正面临爱情七年之痒的建斌与小惠看似亲密地并肩而坐，但却各怀心事。他们隐瞒、猜忌、怀疑对方，感情走到崩溃边缘。临近结尾时，小惠坐在地铁上，终于开始站在建斌的角度思考问题，渴望与建斌重修旧好。

如果说密闭的地铁车厢压抑人物欲望、酝酿人物情绪，那么地铁出站口则是其释放的空间，成为爱情电影中矛盾冲突爆发的场所。《开往春天的地铁》一片中“情敌对峙”的情节就发生在此。男女主角在出站口碰见了小惠的暧昧对象老虎，男主用打火机点燃了老虎的报纸，也毁掉了这段感情的最后一层遮羞布。

站台是车厢与出口的过渡空间，呼啸而过的地铁、熙熙攘攘的人群成为流动的背景，象征着滚滚向前的时间。人物逆向，被排除在现实节奏之外，时空被撕裂。例如在《开往春天的地铁》的结尾中，从地铁出来的小惠被人群裹挟着经过站台，她回头一望，竟看见了7年前初到北京的自己和建斌。那时满腔热情的两人互信互爱、相伴相依，与现在全然不同。地铁作为城市化的标志，是都市人渴望与孤独、追寻与迷失的隐喻。

（二）小型交通工具

小型交通工具包括汽车、摩托、单车、小船等，与大型交通工具不同，它们更私密也更开放。“私密”体现在封闭性强，承客量小且乘客之间一般为紧密性人际关系。“开放”则体现在与外界的连通性，受自然、社会环境的影响大。除了上述共同点外，汽车、摩托、单车、船等小型交通工具因自身差异，在爱情电影中具有各自独特的叙事视点及隐喻。

1.汽车：炙热爱欲的爆发与失控

汽车无疑是小型交通工具中最私密且封闭的一类，在爱情电影中常作为情欲释放的空间。汽车狭小逼仄的空间束缚是道德礼法约束的一种视觉表现。车内激情戏在爱情电影中数不胜数，尤其在由爱情衍生出的禁忌、乱伦、出轨等变奏中使用度极高。例如韩国爱情电影《人间中毒》中，汽车便成为了男女主角初次释放情欲的空间。该片讲述的是越战英雄军官与其部下妻子的一段军中不伦恋。车内的激情戏是影片用以观照人性的切口，体现出深受战争创伤的军官对真情的极端渴望。

汽车作为现代交通工具，受制于社会规范和个体意识，当其在荧幕上呈现出失序状态时，即意味着激烈冲突将随之爆发。电影中常见的汽车失序状态有追逐、坠崖等。例如韩国电影《分手的决心》在最后就上演了一段精彩的追踪戏码。该片讲述了一位男警察張海俊与女嫌疑犯瑞莱之间复杂的情感纠葛。影片结尾，张海俊发现瑞莱借刀杀人的事实，驾驶着汽车追踪瑞莱。此时他还不知道，瑞莱正驾车开往海边，准备自杀。两辆行驶的汽车对应两个心有隔阂的个体。分离是追踪的前提，挽回是追踪的动因，追踪的结果悬而未决，形成强烈的戏剧张力。汽车追踪的戏份一定程度上映射出两人整段情感关系，不停追踪又不断错失。

2.摩托与自行车：青春爱恋的美好与残酷

摩托和自行车这类骑行交通工具与外界具有优良的连通性，在保持流动性的基础上拓展外围空间，丰富观众视觉感受。骑行交通工具作为空间叙事视点，常聚焦于青涩的情感萌动。含相关内容的爱情电影有《四海》《甜蜜蜜》等。

摩托与自行车相比，具有更为突出的野性，钢硬的外壳和机械马达能激发出人旺盛的荷尔蒙。例如《四海》中的摩托便是影片主要的叙事空间。该片讲述了年轻的摩托车手阿耀和餐馆服务员周欢颂的爱情成长之路。电影的前部是阿耀加入周欢颂哥哥的摩托车队，参加赛车比赛。过程中，两人情感逐渐升温。摩托一路飞驰，让海风、日光、沙滩、浪花在影像中与人物有机相融，使这段青涩的爱恋显得灿烂且富有活力。电影中段，周欢颂哥哥意外身亡留下大笔欠款，导致欢颂和阿耀不得不离开海岛，两人骑着摩托前往广州。此境遇下，摩托这一空间不再惬意，甚至显得简陋且危险。艰苦的环境反而促进了阿耀与周欢颂的爱情，让这段坎坷的路程显得悲伤而又甜蜜。

自行车轻便且安全，与其他重机械交通工具相比显得温顺平和许多，给人年轻、飞扬、活泼、浪漫之感。例如国产爱情片佳作《甜蜜蜜》中，单车这一交通工具就被频繁使用。初到香港，黎小军与李翘结识，为缓解彼此身处异乡的孤独，影片前期常出现黎小军骑单车载李翘的画面，两人哼唱着邓丽君的《甜蜜蜜》，穿越街道和人流。彼時二人虽未确认关系，但观众却能清晰地感受到暧昧的氛围。影片中段二人分离之际，电影给了一个单车在角落闲置生锈的镜头。单车在大多数爱情电影中意味着物质、财富匮乏，也代表着没有物欲入侵的爱情，纯粹而美好。

3.船：深沉爱恋的回望与坚守

根据航行和水路运输的性质，水路运输可分为海上运输和内河运输两种。小型内河运输工具包括乌篷船、渔船等。小船在河上缓慢游动体现出传统美感，是爱情电影中常见的人物回忆过往爱恋的空间。例如电影《漫长的告白》中就多次运用游船这一交通工具。该片讲述的是即将不久于人世的立冬带着哥哥立春前往日本，与少年时代爱慕的女孩阿川相见，回忆过往、了却心结的故事。电影中有一场戏是立冬和阿川坐在小船上回忆过去，两人的对话看似平和、松弛，内里却暗流涌动，呈现出复杂而深刻的情感羁绊。飘荡在河水上的游船，像一首含蓄而隽永的诗歌，形成克制、浪漫的情感空间。而海上的交通工具行驶于变幻莫测的海面，远离陆地，似一座孤岛，爱情电影通常借此空间表现患难与共的感情。针对不同情感，电影《甜蜜蜜》差异化地使用了骑行和水路两种交通工具进行叙事。与黎小军彻底分开后，李翘与黑社会豹哥走在了一起，两人的情感高点发生在豹哥坐船逃离香港的雨夜，船只在海面上飘摇，体现出二人命运相连、患难与共的情谊。

综上，交通工具是接近现代人情感创伤的通道，也是表现现代人精神症候的绝佳叙事空间。交通工具的空间叙事功能可以强化影片的情感表达效果，同时也以极具时代感和现代性的方式外化故事内涵。交通工具与现代人的日常生活连接紧密，在空间叙事层面具有天然的真实性与亲近感。关于交通工具在电影中空间叙事模式的突破与创新，以及对其审美性和艺术性的拓展，值得电影创作者深思。

参考文献：

[1]陈岩.试论电影空间叙事的构成[D].南京：南京艺术学院，2015：25.

[2]韩晓磊.电影导演艺术教程[M].北京：中国电影出版社，2004：329.

[3]张武进.空间视阈下的电影空间[D].武汉：华中师范大学，2009：4.

作者简介：曾蕾，长安大学人文学院硕士研究生。