新媒体环境中独立纪录片创作特色——以《围城随笔》为例

武政杰

（河北传媒学院 河北 石家庄 050000）

一、独立纪录片概念

独立纪录片是纪实性影像作品，强调从“个人立场”出发，通过反映各个社会阶层的生存状态或者情感状态表达创作者个人对社会的理解和感悟。这种纪录片中，充斥着人道关怀精神与创作者强烈的个性特征，具有特殊的人文价值和纪实价值。独立纪录片导演游离于体制之外，以私人影像的形式向社会自由地表达自己的思想和关注焦点。这些独立制作人往往身兼数职、标新立异，将自己的目光聚焦于社会底层的弱势人群和普通人群的现实生活，从中提取值得关注的问题，以主观化的描述方式呈现到大众的视角中。

二、推动独立纪录片发展因素

随着视频网络交互传播时代的到来，技术的进步和设备的迭代更新使独立纪录片的创作和传播环境发生翻天覆地的变化。影视创作技术门槛的降低使更多非专业人士参与到纪录片创作中。创作者个人话语表达的强烈愿望与私人化影像风格促使独立纪录片表现形式更加多样化。

（一）低成本是独立纪录片创作法文

自20 世纪90 年代末DV 和数字技术引发个人影像创作潮流以来，国内经济的持续发展以及拍摄设备的亲民化使独立纪录片在中国迅猛发展，以国内第一部1990 年吴文光的《流浪北京——最后的梦想者》为开始，如今的中国独立纪录片正以超过以往的数量进入公共生活并参与我们的文化塑造。

以在远方的阿伦（简称阿伦）的《围城随笔》为例，导演阿伦独自开车行驶在中国大地上，所有成本都局限于准备前期设备和自己的衣食住行。独立纪录片的真实性和纪实性为创作者省下更多资金，无论是从演员的敲定、道具的准备、场景的花费还是拍摄设备的租赁方面看，独立纪录片的所需成本都低于剧情片和其他纪录片。因此在独立纪录片的拍摄过程中，导演将更多中心任务放在展示画面与剧情逻辑上。相较于国内电视纪录片多采用多线性叙事结构以及对国家地理宏大场面的描写而言，选择边缘性题材更符合独立纪录片创作者的资金额度与个人风格表达的要求。拍摄和后期制作的低成本，以及真实的道具和场景使得独立纪录片进入更多制作人的期望视野之中。

（二）技术升级推动观影体验

1.设备升级产生更多拍摄角度

越来越便捷的拍摄设备使单人拍摄影片成为现实，拥有更多先进设备支持的创作者可以更随心所欲地进行独立拍摄，由《围城随笔》及相关材料可知，导演阿伦拥有以下数种设备：索尼A7RII、Hero 5 black GOPRO×4、Hero 5 session GOPRO×2、Hero 4 GOPRO×2、精灵4pro DJI 大疆、御pro DJI 大疆、晓 DJI 大疆等。多种设备和技术支持为阿伦提供了更多的拍摄选择，无人机可以将更多风景展示给观众；水下摄影使观众可以看到从未见过的水下世界；运动相机可以将拍摄者的视角清晰地传递给观众，产生身临其境的感觉。

2.数字包装技术的提升

在视频制作与包装方面，近乎免费的非线性编辑视频剪辑软件使视频在后期处理方面几乎无须其它金钱成本，更多类型软件使视频的后期处理方式和风格拥有更多的选择。与以往大部分独立纪录片毫无包装痕迹的处理方式不同，导演阿伦在《围城随笔》中运用大量3D 地图路线描绘动态地图演绎效果，片中大量的粒子效果、精彩的转场和精美的视频包装使影片更具观赏性，这为影片的传播与推广带来了极大优势。

影片后期制作技术的不断提升推动前期拍摄技巧和拍摄方法的改善，二者在相互配合间衍生出更多影片风格。导演在不断地学习与尝试中，应用更多炫酷和吸引观众眼球的精彩画面，为观众带来更新颖的视觉体验。

三、《围城随笔》个人风格的表达

与《流浪北京》《四个春天》的强纪实风格不同，《围城随笔》从拍摄角度和叙事方面都使用了更私人风格化的影像处理。在与前者的比较中，阿伦对节奏、剪辑、后期、包装等方面的处理都迎合了现代观众的口味，极大丰富了《围城随笔》内容的同时，更多私人风格的处理也成为了本片的一大特色。

（一）镜头风格化

导演阿伦在《围城随笔》中大量使用运动镜头和延时镜头向观众展示沿途风景。《围城随笔》中无人机的应用极其广泛：通过设定无人机的自动行驶路线，将汽车如野牛般奔跑在内蒙古广袤大草原上的场景展现给观众。第五集10 分处无人机快速爬升，将阿伦与废弃公交车和广袤的大草原作对比，不仅视觉上为观众带来冲击，与视频文案的配合也十分紧密“如今的牧民，或在草场上半定居半游牧，或是走向城镇在繁华的都市里过着更好的生活，而废弃公交车犹如被遗弃的蒙古包”。无人机越过一座山之后显现出更多群山的场景；在更远更高的视角下展示山河之间的壮美。这是一般独立纪录片不曾有的大场面画幅，本片将《航拍中国》中展示祖国壮美景观的拍摄风格融入到自己的纪录片之中，将风光纪录片的优秀元素融入到自己的拍摄制作中，从而摆脱了独立纪录片小景观、小场面或几乎是以人与物为被摄主体的一贯风格。

后期处理上，阿伦使用了更多商业化手法为影片增添亮点。《围城随笔》中大量运用后期数字技术制作动态路线演绎地图画面，一方面非常直观地向观众展示了导演的行进路线，另一方面在演绎路线的过程中向观众充分介绍了地方气候、地理和人文之间的相互关联。例如第二集《勒个就是重庆》的3 分09 秒处，后期技术制作的3D 地图不仅演绎出重庆的崇山险峻动态图形，也将阿伦在群山之中的穿梭路径呈现出来，在演绎行进路线的同时使观众更沉浸地观看影片。第七集《东与春之歌》的16 分21 处，在介绍新疆伊犁地区自然风貌和乡土人情之间的微妙联系时，地图动画效果在为观众展示伊犁地区地形如何形成的同时也为观众带来了极大的视觉震撼，随后视角推进，穿越云层十分顺滑地切入到了城市的俯瞰图。

导演常常采用这样的形式将我们引入到真实场景中，地图上描绘新疆伊犁云层特效时的移动、降雨生成的雨声、草地变绿的过程等等都使观众身临其境，通过调查与采访当地人文社会，得出人们喜爱这里的原因和特殊地域下衍生的风水人情。

（二）文化展示与人文关怀

导演阿伦以大量主观镜头将第一视角呈现给观众，摆脱了犹如《山河新疆》《话说长江》般上帝全知视角下对事物的描述和解读。阿伦通过头戴式GOPRO 相机展示与人的沟通交谈和自己行走在山林草原的镜头，使观众在接收影像信息的同时感悟独特的地域文化与自然风光。影片以阿伦为传播载体，将阿伦的所看所知所想传递给观众，摆脱灌输式的知识填补方式，为观众带来心旷神怡的观看体验。

纪录片天然的公益属性以及文化内涵使它成为公益传播最好的载体。每个作品蕴含着作者对自然人文美好的感叹，并唤起人们心中强烈的守护欲望，这在独立纪录片中尤为突出。《围城随笔》中大量的全景广角镜头以及深入人心的解说词使观众沉迷于作者为我们展示的美好世界当中。第五集《内蒙，游牧的森林》中对大兴安岭历史的描写，使观众既悲伤于依赖大兴安岭生活的人们因生计而不得不离开家园寻找新的生活，另一方面也使观众感叹大自然强大的恢复能力，明白强而有力政策的积极保护才能使得大兴安岭重焕生机；第六集《甘南，点亮的地平线》十五分处原文文案写道“有人说，村民为了挣钱开民宿，不纯粹，变了，但其实村民在98 年之后还停止进山伐木，这也变了。所以土地还是那片土地，放牧还是一样在放牧，只是森林得以休养生息，村民和来客都能吃饱喝足，而执念和纯粹，也不该等同于固执和贫穷，有时候那就是一根地平线，有人叫做信仰，也有人叫做底线。”导演阿伦通过讲述自己收集和挖掘的故事并配以强有力的文案平淡地向观众讲述自己的感想感悟。世人不能批评大山里的人们因为钱而开民宿，正如影片中的一句文案“这既公平，也自然，毕竟谁都有权力去追求更好的生活和便利。”《围城随笔》中像大兴安岭和阿尔泰山这样的景色处处都有，阿伦向观众展示景色的同时也在传递着一个个独特的故事，通过自己独特的叙事视角向观众展示不同环境中不同个体的经历，在描述自然与人的相处关系中流露人对自然的依赖和对故土的眷恋。

独立纪录片长期以来在对象、题材、诉求等方面不断传达着独立的精神，以独特品质为自己立碑。这种独特一方面体现在社会意识形态多元化下的独特题材，另一方面表现在创作不受大众娱乐的驱使。虽然很多影像看似只是一些小人物的生活，但正是这种小众群体的真实，更能推动人们跳出现实生活的舒适圈，去思考、去探索、去挖掘被人们忽略的现实和人心。

四、独立纪录片在新媒体时代的传播现状

（一）选题与风格更加多样

随着社会的开放与个人话语权的增加，独立制作人可以选择更多题材进行创作。除《行疆》《围城随笔》这类旅行纪录片外，更多作者将自己的目光转向至中国的非物质文化遗产。例如《花朵》《最后的耍猴人》等影片都是在向世人讲述中华大地原有的文化形式，尽管这些娱乐表演活动逐渐走向没落，但却可以通过影像记录的形式将这些文化传承保存下来，为大众文化保存一些星星之火。

21 世纪是“新媒体时代”，网络的更新换代，为独立纪录片的创作与传播提供了崭新且快捷的新途径。时代的进步也不断提升着人们的欣赏能力及评价体系，但这种改变对独立纪录片制作人来说却是相当有利，因为新媒体倡导的彰显个人价值观的政策与独立纪录片的本质相同，更多独立纪录片制作人将戏剧性元素和商业元素融入到独立纪录片的创作中。例如将幽默风趣的解说词、剧情片中的快节奏剪辑、符合影片节奏的音乐加入其中，打破同期声、长镜头等增强纪实性的拍摄手法。这都对导演的创作能力提出了不小的挑战，但强有力的故事需要以音乐、旁白和节奏进行烘托和渲染，摆脱独立纪录片一贯沉闷与缓慢的风格，添加更多风格化的内容，为独立纪录片的风格形式提供更多选择。

（二）传播途径与方式的增多

互联网与新媒体的蓬勃发展为独立纪录片提供更多生存空间，视频网站的兴起打破了原有独立纪录片的线下传播模式，将其从狭小的传播面中解放出来，利用渠道更宽、速度更快的互联网平台进行传播。与原有独立纪录片多采用民间放映、电影节放映或私下友人之间的传播相比，新出现的视频平台传播、网盘传播、社交媒体推荐降低了过去因平台、题材、时长等因素为独立纪录片带来的诸多限制，大幅度提高了优质作品在信息时代的曝光度。随着数字时代的来临，越来越多网民选择在视频平台观看纪录片，独立纪录片在各种新媒体平台上开始拥有自己的商业价值。优质作品为作品发布者带来较高的点击量和转载量，加之新媒体平台强有力的变现能力，为作者持续产出更多优质纪录片提供保障。新媒体环境中横向有哔哩哔哩、爱奇艺、腾讯、优酷和芒果这样的视频播放平台；抖音、快手等短视频播放平台以及中国纪录片网等网站等官方平台。一直以来众多的纪录片电影节都接纳并收录了很多来自大陆的优秀纪录片，这些都可以供独立纪录片制作者进行影片的传播与推广。制作人可以与电视台、企业、各地政府联合，以线下放映等方式推广纪录片。

五、结语

国家大众文化不能缺少独立纪录片，不仅是它对底层普通群众现实生活的关注和个性化、风格化的内容，还因为独立纪录片有时与体制内纪录片存有某种互动与渗透，两者互为补充，共同构建中国纪录片的完整版图。受文化体制和经济条件制约和自身无法避免的缺点，独立纪录片当下的生存条件仍较为尴尬。但在越来越多纪录片爱好者与专业人员的不断尝试与努力中，在互联网更开放、互动的海量传播语境下，只要进行积极引导和良性的互动，独立纪录片的发展前景还是很值得期待的。