分部配合法（二十六）

许晓俊

为获得字形完美之艺术效果、部首偏旁之合理配合方法，历代书家论述甚多，其见解亦大同小异。清王澍、蒋衡总结前人之说著《分部配合法》，是清代书论中论述结构的经典之一，以偏旁部首为中心，讲解另外部件与之关系。在教学应用中，教学内容有四个方面：笔画的形态巩固，笔顺关系，偏旁部首中每个笔画之间的构成关系（教学重点），影响构成关系的因素（教学难点）。

二十八、金字旁

《分部配合法》曰：“金作左旁撇伸捺缩为点，三横长短参差，中直不宜出头，两点左低右高，末横上斜，常作挑状。”

金字旁在左边时，撇向左下伸，而捺则缩为点状，或横或斜，两横上短下长，中竖与上横相接，两点上开下合，左低右高，最后一横左伸右缩，向右上斜，为了避右，常常写成挑状，如“镜”“铜”等字。

（一）构成关系

从笔画长度上看，竖最长，撇其次，三横上短下长，最后一横比中横略长。左点最短，右上一点略长，撇点比这两点略长，如“铎”字。

从角度上看，撇取纵势，竖则垂直，角度最大，三横略上斜，角度最平。三点则角度各不相同，右上一点或平或斜，左点可斜可纵，如“ ”“铜”等字。

从弧度上看，楷书少见弧度，或者弧度不明显，行楷或行书中，首撇略有弧度，其他笔画弧势较弱，如“录”字。

（二）影响构成关系的因素

1.右部是纵向笔画，如竖、竖提、竖折等左右靠近，金字旁的右部应参差不齐，撇点往往略偏右，欲与右竖相接，如“银”“钜”等字。

2.右部有纵撇居其左的，金字旁宜缩，形态整体较小，位置上靠，右撇与末横相接，如“炉”字。

3.右部下方有长横左伸的，为了避让，金字旁的最后一横则改为一提，而右横则穿至其下方，这样一避一就，穿插紧密，如“镇”“铠”等字。

4.右部有斜撇左伸的，易与左部相抵触，金字旁应略长，留出较大空间，让撇尾深入，如“铭”字。

5.右部有多横及撇的字，左右部件的笔画之间常常相接紧密，如“钱”“锋”“锡”等字。

6.右部左下是撇或撇点的字，往往下部左高右低。金字旁最下部一横上斜较多，或改成一提，右部撇伸至其下，穿插紧密，如“镜”“锡”“ ”等字。

7.左右相向的“钧”“钓”等字，且左右部件首笔均为撇，一放一收，往往左长斜右短纵，左高右低，右撇伸至左点下部，上紧下松。

8.右部形态特别长的字，金字旁的上两横靠近，两点均取纵势，竖较长，最后一横下移，使左部取纵势伸展以配右，如“钻”字等。右部形态趋横，金字旁也不宜太长，形态转大，左高右低，如“锤”字等。

9.在行楷中，金字旁的字左右紧靠，金字旁的撇放形长，横竖均收，对比明显，如“银”“钟”“鉴”等字。

10.在魏碑中，金字旁的字中部空间较大，金字旁的右部稍舒展些，而非尽量避让右部，如“铭”“录”“锦”等字。

11.赵体楷书在处理笔画较多的字时，金字旁的撇形长尾秃，整字左收右放，左右之间均有笔画相接或穿插，茂密而灵动，如“铺”“ ”“钥”“ ”等字。

12.在行书中，金字旁的对比更明显，撇特别长，且有弧度变化，如“锦”字，撇的收笔可带钩也可伸至左下方，最后一笔可用提，也可最后写竖。金字旁的竖往往与上部撇捺相接点对正，如“镜”“钟”“鉴”“镇”等字，也可右移，使字更具动势，如“隽”字。