莫扎特歌剧二重唱选段音乐特征与演唱艺术研究

汪笑怡

摘要：二重唱作为歌剧重唱中常见的表现手法，在抒情类和爱情类的歌曲中较为常见。本文以莫扎特歌剧中的二重唱音乐作品为例，对各种二重唱的音乐特征与演唱处理进行了分析和总结。其中，《啊，妹妹你看》是莫扎特歌剧《女人心》的选段，属于第一幕第二场的内容；《待到微风轻轻吹过》是莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》的选段；《你已和我订了终身？》是莫扎特歌剧《魔笛》的选段，三个选段均为莫扎特二重唱的经典作品。为了更好地解读经典，传承传统音乐文化，本文对莫扎特二重唱这三个选段的音乐特征及演唱艺术展开了探究，在领略莫扎特歌剧魅力的同时挖掘作品的音乐特色。

关键词：莫扎特  二重唱  音乐特征  演唱处理

中图分类号：J805 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2023）12-0159－05

莫扎特是古典主义时期德奥艺术歌曲创作的代表性人物，他对德奥艺术歌曲发展有着十分重要的意义。莫扎特歌曲风格多样化，运用了大量和声，其音乐语言既有多变性，又有戏剧性，以精致而又典雅的艺术风格推动了德奥艺术歌曲的发展。

一、莫扎特二重唱《啊，妹妹你看》演唱艺术研究

《啊，妹妹你看》是莫扎特歌剧第一幕第二场的选段。歌剧将场景设定在海滨花园，由女主角费奥迪丽姬（姐姐）与多拉贝拉（妹妹）的一首花腔女高音二重唱开场。在剧本创作时，为了区分姐妹之间的个性特点，姐姐被设计为注重内在美，而妹妹则比较欣赏外在美。姐妹二人以娇羞姿态等待自己爱人时，唐阿方索告诉姐妹二人她们各自的爱人要奔赴前线作战，于是姐妹二人便与各自的爱人告别。在这样的剧情中分析作品的音乐特征和演唱处理，能够充分体会莫扎特歌剧的艺术魅力。

（一）莫扎特二重唱《啊，妹妹你看》音乐特征

1.曲式结构

莫扎特二重唱《啊，妹妹你看》的曲式结构详见表1所示：

2.抒情二重唱

抒情二重唱以揭示人物内心世界为主，借助音乐美感表达人物性格与特点，从而彰显二重唱的作用，让人在美妙的歌声旋律中感悟不同角色的情感特点，使得人物性格刻画得更加惟妙惟肖。抒情二重唱能够借助不同性格特点，借助优美旋律，达到抒发情感的目的。姐妹二人在抒情二重唱《啊，妹妹你看》中，借助优美旋律，表达了各自对心上人的向往。妹妹表示喜欢褐色胡须的男人，即莫迪莉吉未婚夫古烈诺，而姐姐则喜欢金发男子，即费南多。在这首抒情二重唱中，故事情节通过莫扎特设计的美妙旋律被诠释了出来。

3.声部创作手法

在声部创作手法中，采用了主调性重唱与复调性重唱相结合的方式。其中，莫扎特二重唱《啊，妹妹你看》采用的是主调性重唱，在旋律感声部之外，其余声部的作用就是衬托和辅助和声，从而更好地对姐妹二人的情感进行共同描绘。

4.调式调性

莫扎特二重唱《啊，妹妹你看》在A大调中进行，音乐情感突出，蕴含了丰富的音乐色彩，能够实现对调式调性的布局，从而为戏剧冲突的表达埋下伏笔。

5.节奏速度

莫扎特二重唱《啊，妹妹你看》中，行板3/8拍，姐妹二人将各自对爱人的喜爱和仰慕之情表达了出来，当出现花腔部分之后，姐妹二人的情绪开始变得浓烈，进而转向快板2/4拍，将二人情感带入高潮。

（二）莫扎特二重唱《啊，妹妹你看》演唱处理

以下就莫扎特二重唱《啊，妹妹你看》的演唱处理进行分析。

1.气息处理

呼吸对于歌唱有着十分重要的作用，在演唱莫扎特二重唱《啊，妹妹你看》时，既要保持声部气息的连贯柔和，又要做到刚柔并济、力度统一，严禁断音情况的发生，需要始终保持优美而又连贯的旋律。

2.声音处理

莫扎特二重唱具有较强的律动性，因此在演唱莫扎特二重唱《啊，妹妹你看》时，既要做到气息连贯柔和，又要保持声音的弹性，借助较强的腰腹力量，使得声音从腔体管道的头声发出，始终保持较高位置。声音表现力应结合力度、速度、表情符号来分析。在演唱倚音时，应根据古典时期倚音的演唱要求来演唱；在演唱延长音时则不能太长，严禁随便延长时值。

3.语言处理

演唱时每个声部都要确保意大利语的准确度。因此，在演唱前，演唱者需要使语言表述流畅，这样才能更好地将吐字与音乐结合起来，唱清楚每个声部演唱的内容。

4.人物把握

人物把握是莫扎特二重唱《啊，妹妹你看》的关键所在，只有确保每个声部都能将人物内心情感世界表达出来，才能确保人物形象与剧情发展相符。因此演唱者在声音技巧训练过程中，要注意揣摩人物内心，研究人物性格，使得演唱技术与舞台表现完美結合，将姐妹二人对爱人的仰慕之情表达出来。

在莫扎特二重唱《啊，妹妹你看》中，姐妹二人被赋予了不同性格，结合所在环境，人物性格被刻画得十分细腻，这也是推动剧情发展和揭示矛盾冲突的需要。通过洞察姐妹二人的内心，演唱者能够将音乐与戏剧结合起来，给人物赋予更多新的生命与活力，而音乐旋律的烘托，更能使得人物形象栩栩如生，这是在刻画喜剧人物形象方面的进一步尝试。

在演唱莫扎特二重唱《啊，妹妹你看》时，为了将姐妹二人的形象演绎得更加完美，演唱者需要准确理解和明确歌曲谱面的表情符号，不要仅利用谱面来刻画人物，而是要结合对人物性格的了解，创造相应的人物形象。虽然在演唱莫扎特二重唱《啊，妹妹你看》时，演唱者各自的理解难免会存在差异，但是共同点是，他们需要在演唱时注重人物的二度创造，并以创新思维、审美价值为基础，提出对他的独特见解与自我认知。因此，演唱时不能只借鉴某一版本来刻意模仿，这样将导致表演形象僵持，自然感缺乏。名家大师虽然能为演唱者提供一定参考，但是这是建立在名家大师自身对人物理解的前提下的表演。因此，在演唱时要在每次舞台表演中学会赋予人物新的生命力，避免表演枯燥乏味。

二、莫扎特二重唱《待到微风轻轻吹过》演唱艺术研究

（一）莫扎特二重唱《待到微风轻轻吹过》的音乐特征

1.音色特征

伯爵夫人（以下简称夫人）的女高音具有高贵而又矜持的特点，苏珊娜（以下简称仆人）的女高音具有简单明亮、活泼朴素的特点，主仆二人一前一后从模仿到齐唱，既有抒情配合的过程，又有融入各自情感的过程。

2.旋律特征

莫扎特二重唱《待到微风轻轻吹过》演唱时旋律流畅而又舒缓，具有较强的歌唱性，有着平稳的旋律线条，且偶尔有一定的波动。其中，八分音符的三拍子旋律音经常采用复滑音，在复调音乐中通过运用模仿、重唱相结合的手法，增加了旋律感。例如，作品中的连续三度下行短倚音的方式，起伏的复滑音和四度跳音的总和应用，其旋律就是在平稳中波动的过程。而在第12～13小节，夫人的乐句中出现了连续下行的两次二度音程和倚音，以诠释夫人的内心悲伤。而在第15～21小节，首先是声部三度上行和波动二度连续下行，起伏旋律彰显了仆人写情书时的窃喜。

3.节奏速度

莫扎特二重唱《待到微风轻轻吹过》采用小快板速度，6/8拍，3拍节奏。在速度上具有舒缓的特点，在节拍上具有轻柔的特点。尤其是附点音符的运用，增强了演奏的节奏感。以第33小节为例，为了抒发人物情感，其中的休止符的运用，就是为了彰显夫人内心的犹豫与担心。

4.调性和声

莫扎特二重唱《待到微风轻轻吹过》为降B大调的复二部曲式，调性色彩科学，具有活泼、轻盈的特点，和声风格采用的是大三和弦大调，行进时处于调式主音三和弦，后面两个声部则以三度音程为主。和声具有简单、明了的特点，但是音响节制时要营造音乐疏朗、空灵、飘逸、潇洒的艺术风格，最终，夫人的声部结束于D音，仆人的声部结束于主音，两个声部之间前后交替进行，在第34小节变成三度两声部重合，再采用卡农多重声部交错演奏，在三度、六度齐唱中结束。

5.音响处理

莫扎特二重唱《待到微风轻轻吹过》采用钢琴伴奏时，要始终契合抒情时的声部音乐特点，常见的做法是采用更加丰富的织体增强立体感官效果。伴奏织体综合运用半分解和弦、分解和弦，在八分音符节奏下，配合三拍子节奏旋律音响。重复多次的三度音程通过上下波动和模进，使得分解式和弦伴奏的音响处理的旋律性较强，具有圆润而又清亮的效果。

（二）莫扎特二重唱《待到微风轻轻吹过》演唱处理

1.音乐分析

《待到微风轻轻吹过》是莫扎特在1786年完成的著名歌剧《费加罗的婚礼》中的第三幕，是一首优美的抒情二重唱。演唱时采用小快板速度，6/8拍，为降B大调的复二部曲式，卡农模仿手法。采用了古典主义风格，虽然跨度不大，但是乐句较为完整。每个小节均是3拍一个单位，按照强→弱→弱→次强→弱→弱→弱的规律，因此具有较强的律动性，其伴奏类似于人声旋律走向，随着人声起伏来起伏，始终紧密结合主调色彩展开。

第一部分为主仆二人交替演唱的环节，即第1～37小节。每个乐句结束时，均设置了1到2个小节作为伴奏。而伯爵夫人唱段以正拍为主，而苏珊娜唱段则以弱拍进行为主，二者分别采取口述与笔录的方式，形成了鲜明的对比。为表现书写线条，在钢琴伴奏时运用了琶音，前奏虽然只有2小节，但是描绘了微风在树林中吹拂的场景，既有优美动听的旋律，又能给人营造一种身临其境的感觉。其中，18小节属于伯爵夫人演唱的乐句，该部分在整部作品中为最长乐句，共4个小节。在演唱过程中，既要感受音乐带来的起伏感，又要强化强弱对比，确保气息稳定。当伯爵夫人二次答复仆人的内容时，其间隔只有半拍，因此在演唱时要衔接好节奏，切勿停顿太久，这样才能彰显出伯爵夫人的坚定内心。而在演唱第29小节时，二者的合唱采用三度重叠展开，采用和谐的音程，尾音最后为主音降B，彰显二者默契性。在第37小节，此时伴奏重复了开始时的旋律，为后续二人的重述奠定了基础。

第二部分为二人重述第一部分的内容，在第38小节，仆人复述主人的第一段开头。在第45小节后，乐句开始重复，语气强化，彰显了二人情感的融合。在第48小节，节奏也从之前的八分音符变成了十六分音符，当节奏变化后，通过乐句连续重复，使得音乐开始进入高潮，此时需要在演唱中切换节奏。

全曲最终调性为降B大调，彰显了二人一致的决心，在重唱时，应确保节奏、情感、音色之间的和谐，确保自由延长音演唱时值应等同，具有渐慢渐弱的特点，从而确保歌曲完美落幕。在尾音时为4/4拍，且演唱时根据谱例演唱，较短结尾音应彰显二者守护各自坚定爱情的决心。

2.二声部配合要点

在演唱过程中，只有通过互相成就和配合，才能完成对重唱作品的演唱。莫扎特二重唱《待到微风轻轻吹过》演唱时对声部配合要求较高，既要确保音色融合，又要把握音准和速度，确保全曲感情基调能保持一致。在演唱时应将所诠释角色的性格特点彰显出来，通过对比两种不同的情绪和融合，确保和声音响处理的配合，旋律走向、速度、强弱与不同旋律交织时，均需要确保声部清晰。比如，结尾部分采用二声部作为结束句，在演唱时，既要确保音色柔和，又要融入细腻情感，这样才能将各自承担的声部的特点进行诠释处理。这就需要在声部配合时有着灵敏的听觉判断，进而在表演时对声音突发情况进行及时补救。二重唱需要表演者听觉精准，在二人互相依托下，尽可能地减少音准、节奏偏差。在日常训练中，应把握好音准与旋律声部的配合，这样才能确保得到的音响效果既清晰又和谐。

3.演唱重难点

每一首作品均有相应的历史文化背景支撑。本研究的莫扎特二重唱《待到微风轻轻吹过》是古典时期作品，在演唱时，需要2位女高音相互配合，通过声音搭配而营造出抒情的氛围。演唱时不能存在明显的大跳和滑音，要秉承古典音樂的特征，避免过于夸张的风格。夫人第一部分演唱的乐句悠长，且长时值的音乐较多，因此在演唱时应进行长线条处理，这样才能彰显乐句宽广而又悠长的特色，预防发生不同乐句之间换气的问题。而仆人在第一部分演唱时主要是八分音符，在保证乐句抒情的基础上，其与夫人演唱之间产生了强烈的对比，将仆人活泼可爱的性格特点体现了出来。而交替声部运行，应与伴奏之间做好配合，掌握每个乐句相应的进出点，确保交替演唱时更加自然而又连贯。而在第二部分则是采用了三度重唱，因此乐句较长，需要演唱者在演唱时进行反复磨合，确保不被对方声部影响，同时控制好音量，不能出现突出的情况。较长乐句的演唱应做到声腔共鸣，统一声音位置，确保听觉贴合。

除此之外，情感处理也是演唱的重难点所在。在演唱时应结合剧中设定的人物，表现两位阶级不同的女性为自身幸福而做出的相互扶持和努力。夫人采用了压抑的情感，仆人的情感则更加开朗，因此需要在演唱时结合人物来塑造声音，从而诠释人物情感。在后半段，由于乐句、歌词在不断重复，二者默契度更高，需要注重内心统一，达到良好的情感表达效果。

三、莫扎特二重唱《你已和我订了终身？》演唱艺术研究

（一）背景与剧情

《你已和我订了终身？》选自莫扎特歌剧《魔笛》，是莫扎特的一部具有笙磬同音、琴声共鸣特点的歌剧，采用德语演唱，为莫扎特有生之年的绝笔创作，为二幕或四幕歌唱剧。主要情节是A（名叫：帕帕盖诺）寻找被带走的B（名叫帕帕盖娜），B是A的爱人，A因为找不到B而准备寻短见，A四下观望，周围空无一人，只好就此作罢。他数了一次又一次，但是能够对他施救的人还是没有出现，在无可奈何下，他将脖子套在活结上，此时出现了3个童子，提醒他采用银铃，A此时就边摇银铃边唱，随后B果然出现，二人深情拥抱，唱出了一段轻快的二重唱。

（二）音乐特征

1.音色特点

莫扎特二重唱《你已和我订了终身？》中，B为抒情花腔女高音，具有甜美而又明亮的特点，而A为深情男中音，属于二人演奏的二重唱作品，二者音色明暗对比鲜明，使得二人情感融合生动。

2.旋律特点

莫扎特二重唱《你已和我订了终身？》旋律线条平稳，给人听起来愉悦有趣，休止符运用较多，增强了旋律的节奏感和趣味性。在旋律发展手法方面，除了重复手法外，还有模进、二度级进与同音反复等，通过二人多次重复强调情绪，在节奏加快的情况下，使得剧情情节走向高潮。例如，在第44小节中，有2次音程大跳，彰显了人物内心激动而又欣喜的心情。尤其是B的抒情花腔女高音，具有同音重复、节奏变换、旋律欢快而又明亮的特点。

3.节奏节拍

莫扎特二重唱《你已和我订了终身？》在欢快、幽默四四节拍下行进，演唱速度进行了多次调整，但是在调整时做到了游刃有余，这体现了创作者在节奏掌握方面的实力。例如，为了彰显人物情绪的变化过程，在第52小节中为渐慢符号，而第60小节又回到了原来的速度，加上节奏韵律十足，彰显了戏剧的欢愉。

4.调性与和声

莫扎特二重唱《你已和我订了终身？》调性布局方面采用了G大调，有着明亮而又有力的调性色彩和红色温暖色彩，营造了二者即将组合家庭时的温馨与温暖的感情基调。在和声风格方面，采用的则是稳定大调式调性，有着严谨的结构和从简到丰的和声织体。两种声部时而相互追逐、交织，时而平行、重合。A和B分别终止于G音和D音，伴奏则终止于和弦主音。

5.音响处理

莫扎特二重唱《你已和我订了终身？》在音响处理时，为达到良好的音响效果，可以选择不同的配器。例如，在单簧管、双簧管的基础上增加长笛作为伴奏，在四分音符下持续活泼跳动音阶，模进时呈现喜悦动人的氛围。在前23小节后，伴奏织体开始变成分解和弦式，2段乐句重复，伴奏中以八度跨度音跳跃，使得情绪推向了高潮。而第59小节开始，伴奏呈现出强弱交替的态势。

伴奏强度出现强弱交替，速度连续为延音线、圆滑线，伴奏高音连续在9个小节中，向上爬行，极大地烘托了二者情绪的层次性递进。到了第70小节，伴奏速度为渐强，力度为fp，织体依次为柱式和弦+分解弦+四度和弦下降，推进了情节的发展。第78小节的伴奏持续采用的低音为清亮的跳音级进，同时四度跳跃的出现，使得情绪更加热烈。此时的伴奏织体以柱式和弦与分解和弦为主，伴奏时与人声同步，休止符与连音的应用使得音乐张弛有度。结尾伴奏以低声级进+高声部柱式和弦+分解和弦相结合的方式结束，具有圆润、饱满而又丰富的音响处理特点。

（三）莫扎特二重唱《你已和我订了终身？》演唱要点

歌剧《魔笛》中运用了大量的二重唱，尤其是在《你已和我订了终身？》中，这凸显了人物关系与情感冲突。在演唱时，应结合各自角色所蕴含的情感、心理状态来处理声部与人物关系的特点和矛盾，在戏剧情节冲突方面，这属于音乐戏剧的结构基础。《你已和我订了终身？》的二重唱在第2幕第29场，由于音乐旋律具有较大的跳跃性，所以在演唱時为达到生动活泼、积极乐观的表演氛围，应注意将世俗中蕴含的最单纯的爱和温暖演绎出来，以独特的音乐风格，营造二者明快而又轻盈的心情，呈现古典音乐的端庄与典雅风格。延长时采用中等音量，既要确保声调细腻而又柔和，又要结合音乐旋律做到循序渐进，采取渐弱式，给人营造回味无穷的感觉。

四、结语

本文选取的三首莫扎特歌剧二重唱作品中的二重唱运用技巧达到了炉火纯青的地步，在演唱之前，演唱者应对其进行细致的音乐特征分析，并结合音乐特征，掌握莫扎特歌剧二重唱的要点，这样才能在演唱中将歌剧的艺术魅力展现出来。

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