《江城子?乙卯正月二十日夜记梦》的艺术特色赏析

乔美娜

《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》是北宋词人苏轼为亡妻王弗所作的一首悼亡词。词句平淡如话家常，一改词人惯有的豪迈奔放的词风，却又字字泣血，直击肺腑。在这首词中，苏轼哀婉凄恻地倾诉了对亡妻绵绵不绝的思念之情。这首词情感深厚、脍炙人口，有着极高的艺术价值。本文将结合这首词的写作背景对其作简要的赏析。

王弗与苏轼同为四川眉山人。王弗在十六岁时嫁给十九岁的苏轼为妻。婚后，王弗相夫教子，非常贤惠。夫妻二人恩爱和睦、相敬如宾，既是彼此生活中的伴侣，又是双方精神上的知己。可惜天命无常，在短短十余年后，王弗于宋英宗治平二年（1065）病逝，先葬于汴京，后归葬故乡。此后的十年，苏轼饱尝人间的辛酸苦楚，先后经历了丧父、贬官等不如意之事，又因与权贵政见不合而遭受排挤，四处漂泊。熙宁八年，时任山东密州知州的苏轼年近不惑。正月二十日夜，他在睡梦中忽然见到亡妻在“小轩窗”前梳妆的景象，梦醒后感到非常痛苦，便提笔写下了这首流传千古的悼亡词。

一、虚与实不断切换

《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》以“记梦”为题，开篇却并未提及梦。作者将“梦”作为一条线索，按照“梦前——梦中——梦后”的顺序进行写作。上阕写现实，下阕写幽梦。作者在现实与梦境中不断穿梭，对亡妻的情感在现实与梦境中也都有反映。通过一虚一实的转化与结合，苏轼得以呈现自己细腻而连绵不绝的情思。

“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”苏轼立足当下，在词作的开篇追忆过去：与亡妻生死相隔，转眼已十年，而此时身处他乡郁郁不得志的“我”（苏轼）与“你”（王弗）更是相隔千里，纵然相逢又能如何呢？与其说作者是在思念妻子，不如说他是在哀叹自己悲惨的命运。他满面尘土，双鬓斑白，饱经雨雪风霜。即便夫妻二人再次相见，妻子看到他如今的模样，恐怕也认不出来了吧！

“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。”在现实生活中，他一直在克制自己的情感。到了正月二十日晚，苏轼进入了虚无的梦境之中。在曾与爱妻朝夕相处的无数画面里，梦境“瞄准”了一个再平凡不过的清晨：在故乡的庭院中，妻子像往日一样正坐于轩窗之下，对镜梳妆。如此普通而温馨的一个场景，却偏偏出现在了词人的梦中，大有“当时只道是寻常”的意味。夫妻二人借着梦境回到当年，仿佛弥补了“路远难达，十载春秋”的遗憾，着实惹人垂泪。

到此，苏轼并未倾诉什么，也不再过分赘述，而是将笔锋一转，以“欲知肠断处，明月照孤坟”来寄情。他及时从梦境中抽离，回到了现实。结尾处的“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”又是现实中的景象。梦境虽美，却也令人伤怀，留在世间的人最终不得不继续面对残酷的现实，度过难熬的日日夜夜。虚虚实实的梦境与现实不断交替，使词人的情感在虚与实的对照中显得更加真挚、深厚。在词人的笔下，梦虽短，情却长。

二、冷与暖相互交融

纵览全词，作者用简笔勾勒出了一冷一暖两个色调的世界。梦境给人带来依稀的温暖，是暖色调的；而现实很残酷，是冷色调的。词人在追忆亡妻的过程中沉浸在一冷一暖两个世界，使得两种色彩交融在一起。

在词的上阕，词人回忆了旧时与妻子相守的数年。“尘满面，鬓如霜”是艰难的生活和残酷的现实在苏轼身上留下的痕迹，此时的他无力再像当年一样用满腔热血抒发“鬓微霜，又何妨”的壮志豪情，只能略带怯懦地叹息着“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”。久别重逢，他却无法与妻子像从前那般亲昵。

在词的下阕，词人描绘了梦境中的景象。与残酷的现实相比，“小轩窗，正梳妆”的景象无疑是一抹暖色。“夜来幽梦忽还乡”给词人带来了片刻的惊喜与欢愉。然而，夢中越暖，现实就会被反衬得越悲凉。前路漫漫，山遥水阔，“料得年年肠断处”，妻子将与他一样孤独、寂寞地待在千里之外。“明月夜，短松冈”又是冷色调的。生死相隔的“断肠人”各自站在一冷一暖、一阳一阴两个世界，互相思念对方，却难以相见。

在词作中，苏轼运用白描的写作手法，呈现了一冷一暖两个世界，“折射”出阴阳相隔却渴望消除生死界线的夫妻二人对彼此的思念与牵挂。

三、“短”与“长”形成对比

《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》的语言平易质朴，却传达出了词人对亡妻的绵绵情意。可以说，“语短而情长”是这首词的另一个特点。

如“十年生死两茫茫”中的“十年”对“千里孤坟”中的“千里”，作者在词作的开篇便跨越时空，分别从时间和空间的角度展现了自己与妻子相距之远（十年未见，相隔千里）。“千里孤坟，无处话凄凉。”“千里”与“无处”形成鲜明的对比，“千里”的距离有限，但二人中间却有着无法逾越的“沟壑”（两人阴阳相隔，再难相见）。词人的情感无处寄托，他又能去何处“话凄凉”呢？从“不思量，自难忘”中，我们可以看出词人在主观上有意识地压抑自己的情感，并非不曾思量，而是不愿思量。可即便如此，他依然在不经意间流露出了自己的情感。可见，词人每时每刻都在理性与感性、清醒与茫然间备受折磨。

“夜来幽梦忽还乡”中的“忽还乡”与“十年生死两茫茫”中的“两茫茫”也形成了对照。一个“忽”字说明词人唯有借助梦境才能在刹那间迅速跨越时空，让二人不再“茫茫”。这从侧面表现出词人对亡妻、对故乡以及对从前岁月的不舍与思念之情。他们“相顾无言”，却偏偏“有泪千行”，一无一有的对比展现了二人的情感之深。正因为情深，二人在相见时才会“无语凝噎”。他将自己对亡妻的情感隐藏在了一瞬的闪念和微妙的细节中，看似不着痕迹却早已溢出。另外，在结尾处的“明月夜，短松冈”中，词人选取皎洁的明月与常青的松树作意象，营造了孤寂凄清的氛围，也凸显了物象的永恒与世事的无常。

总之，“虚”与“实”，“冷”与“暖”，“短”与“长”的对比不仅没有使整首词呈现出丝毫的矛盾，而且使得词中的情感隐藏在了字里行间，给人一种张弛有度、似有若无的感觉，令人读之忍不住落泪。