秦腔板胡的表现力与演奏艺术研究

赵琳

摘 要：秦腔是我国非常重要的戏曲剧种，是秦地人民群众喜闻乐见的艺术形式，是我国戏曲文化中不可或缺的重要组成部分。板胡作为秦腔唱腔中重要的伴奏乐器，具有其他乐器无法替代的表现力。本文就板胡的表现力进行分析，并从演奏技巧方面研究，能够更好地提升板胡演奏水平，更好地促进秦腔艺术的发展。

关键词：秦腔；板胡；表现力；演奏艺术

中图分类号：J825文献标识码：A文章编号：2096-0905（2023）18-00-03

板胡是一种以弓弦结合为主要特征的传统弦乐器，它可以和弦乐四胡、京胡等传统胡琴结合起来使用，并发挥出各自不同的作用。板胡是秦腔中不可缺少的伴奏乐器，是对秦腔唱腔进行美化的重要乐器，在秦腔音乐中有着不可替代的作用。在戏曲发展的过程中，板胡被逐渐运用到戏曲音乐中，并对戏曲音乐起到了美化作用。在戏曲发展过程中，板胡作为一种伴奏乐器被不断应用于戏曲表演中。由于板胡具有独特的演奏技巧和优美动听的音色，受到了广大戏迷朋友们的喜爱。因此，對秦腔板胡进行研究和分析是非常有必要的。

一、秦腔的基本介绍

（一）秦腔的起源和发展

秦腔又称“秦地腔”，是中国最古老的声腔系统，它起源于陕甘民间的说唱时调，并在陕西地区得到了广泛传播，而在流传过程中，其也逐渐形成了自己独特的艺术风格。秦腔起源于原始时期的“六泉”（即陕西宝鸡附近的渭河流域），后来秦腔逐渐发展到了关中地区，并逐渐形成了自己独特的声腔系统。其中，打击乐是秦腔的主要伴奏乐器，它主要是由板鼓锣片、鼓槌和锣钗组成。其演奏技巧通常会通过鼓槌和锣来完成。而弦索则是秦腔的主要伴奏乐器，它通常是由三弦和一根软弦组成。秦腔作为我国一个重要的戏曲剧种，其主要起源于关中地区，在其发展过程中逐渐形成了属于自己的独特艺术形式。它主要由板胡、大鼓、弦索和锣鼓等乐器组合而成。在秦腔的发展过程中，通过不断吸收其他地方剧种的艺术精华，在其发展过程中逐渐形成了属于自己的独特风格与特色。其中，弦索是由简谱与记谱法相结合而成，主要用于演奏曲牌音乐。板胡作为秦腔唱腔中最主要的伴奏乐器之一，是一种弓弦乐器，它通常会在曲牌音乐中发挥着重要作用。随着人们审美水平和艺术修养的不断提高，现在秦腔的发展已经趋于成熟化、多元化、规范化，同时也逐渐形成了自己独特的艺术风格和特点。比如，在秦腔唱腔中通常会将多种曲牌进行有机融合，形成具有很强表现力的作品。而板胡作为秦腔唱腔中最主要的伴奏乐器之一，能够对节奏、旋律、音色等进行有效控制与协调。锣鼓是一种打击乐，通常会在演出过程中运用到。秦腔发展至今已经形成了自己独特的风格与特点，不仅保留了古代社会的文化特征，还对现代社会产生了重要影响。其不仅对陕西地区的文化发展有着重要贡献，而且也推动了其他省份的文化发展[1]。

（二）秦腔板胡的艺术特点

1．秦腔板胡的音色处理

秦腔板胡是一种弓弦乐器，它的音色往往比较浑厚，因此它的音色一般都比较低沉，所以在演奏秦腔的时候通常会采用这种风格。同时，由于秦腔板胡演奏时一般会在弓子上进行演奏，所以它的音色通常比较独特，通常都是粗犷、豪放和自然的。秦腔板胡在演奏时会根据人物不同的情绪和唱腔来进行合理的调节和控制，使其能够更加符合人物的情绪以及唱腔。

2．秦腔板胡的弓法运用

秦腔板胡在弓法运用上具有非常重要的作用，它能够使音乐更加形象、生动和真实。在进行秦腔板胡演奏时，通常会根据唱腔来选择合理的弓法，如慢弓、快弓等。同时在弓法运用上也要注意与其他弓法相结合，从而使其能够更加完美地展现音乐效果。

3．秦腔板胡的演奏技巧

在进行秦腔板胡演奏时，必须熟练掌握各个技巧和细节方面的处理技巧。比如，在演奏中速弓法时要注意使用颤弓以及顿弓等，并且还要对弓子力度进行合理控制，从而使其能够更好地展现音乐效果。在演奏慢弓时，需要掌握好各种弓法之间的关系和节奏变化；而在演奏中速弓法时，需要对弓子力度进行合理控制；在演奏中要学会运用颤弓来实现顿弓和慢弓的完美结合；在演奏中要掌握好顿弓、滑音和颤音等技巧。另外，秦腔板胡在演奏中还需要注意手指、手腕和手臂等部位的协调配合。只有这样才能够使其具有更加完美的表现效果。

（三）板胡的应用价值

板胡主要由琴筒、琴杆、琴轴、弓子和琴弦等部件组成。其中，琴筒是由椰壳和桐木面板构成，琴杆、琴轴可用小叶紫檀、老红木以及黑檀制作。板胡主要用来演奏秦腔曲牌，一般用于曲牌音乐的伴奏，还可以在与其他乐器合作的过程中起到协调作用。此外，板胡还可以为秦腔音乐注入新的活力，从而使音乐更加生动有趣。从板胡的演奏过程来看，它不仅需要演奏者具有高超的演奏技巧和娴熟的基本功，同时还需要演奏者具有敏锐的听觉、丰富的表现力和创造力。此外，板胡在秦腔音乐中还起到了渲染气氛、增强情感表达和塑造人物形象等作用。因此，板胡能够对秦腔音乐进行有效补充与丰富。例如，在秦腔表演中需要演员大量运用肢体动作来表现人物内心情感。而板胡不仅能够对各种肢体动作进行有效补充与丰富，同时还能够使表演者更加灵活自如地运用各种肢体语言来表现人物内心情感。因此，在秦腔表演中使用板胡不仅能够丰富表演艺术，还能够使秦腔表演更加生动、真实、自然、形象。

二、秦腔中板胡的重要性

秦腔是我国的戏曲剧种之一，其在秦地人民群众中流传得非常广泛，是一种非常重要的艺术形式。秦腔的唱腔也非常丰富，是由多个声腔组成的，比如，西府秦腔、北路梆子、华阴老腔等，每个剧种都有着自己独特的唱腔。这些唱腔中都有板胡伴奏。板胡与其他乐器相比，它所具备的优势是其他乐器无法替代的。板胡不仅仅是一种弓弦乐器，它还可以与其他乐器进行完美融合，比二胡、高胡、中阮等乐器，所以说板胡在秦腔中发挥着不可替代的作用。板胡在秦腔中所发挥的作用是其他乐器所无法替代的，这也说明了秦腔中板胡对整个秦腔演唱及演奏起到了不可替代的作用。同时也说明了板胡在秦腔中起到了“定音器”的作用。

（一）“定音器”的作用

板胡是秦腔唱腔的重要伴奏乐器，其在秦腔唱腔中有着举足轻重的作用，因此被称为“定音器”。板胡在秦腔中所发挥的作用非常明显，其不仅仅是单纯的伴奏乐器，还是戏曲舞台上不可或缺的一部分。板胡在秦腔中所起到的作用主要有以下几点：第一，它是整个戏曲舞台上的“定音器”，是戏曲舞台上唯一不能被其他乐器替代的乐器。如《苏武牧羊》中，人物苏武的唱段用板胡呈现出的旋律就非常优美，其在整个戏曲舞台上起到了非常重要的作用。第二，板胡具有很强的表现力。因为它本身就具有很强的表现力，所以在秦腔中板胡能够表现出非常丰富、细腻和复杂的情感[2]。

（二）对秦腔唱腔的重要作用

板胡也是秦腔唱腔的一种重要的“定音器”，因为在很多秦腔唱腔中都会用到板胡，这也就说明了板胡在秦腔唱腔中起到了“定音器”的作用。由此可见，板胡是整个秦腔唱腔中不可缺少的组成部分。如果没有了板胡的伴奏，就不能将整个秦腔唱完整。因此说板胡对整个秦腔唱腔的重要性是不言而喻的。

三、秦腔板胡的表现力

在秦腔中，板胡与唱腔具有紧密的联系，板胡的主要作用就是美化唱腔，通过对板胡的合理运用，让观众感受到戏曲之美。在板胡的伴奏下，戏曲表演更加生动形象，能够使观众获得更好的体验。在秦腔中，板胡主要有兩个作用：第一，领奏、包腔。第二，对唱腔进行美化，使其更加动听、优美。因此，板胡具有独特的表现力。具体来说，板胡主要由琴筒、弓杆、琴弦和琴轴四部分组成。在演奏中，琴筒与弓杆之间采用了两点式固定连接方式，使二者可以自由旋转。另外，在琴筒的上部安装有弓毛。在弓毛的作用下，琴弦被拉伸并形成了一定的张力。这种张力的存在，使得琴弦和弓杆之间产生了摩擦。因此，在演奏中需要使用弓子来对琴筒进行摩擦。同时，由于琴筒和弓杆之间存在一定的摩擦力以及摩擦产生的张力作用下产生了一定的弹力，这也使琴弦在演奏过程中产生了一定的动力。由于这种动力作用和摩擦作用存在于琴弦上形成了一定的张力以及弹力，所以就能够使琴弦产生一定的张力以及弹力。

四、提升秦腔板胡演奏水平

（一）弓法技巧

弓法技巧是板胡演奏的基础，它主要包括指法、运弓等内容。在实际的演奏过程中，每个人都有自己的演奏方式，因此，在对弓法技巧进行运用时必须根据自身的实际情况而定。例如，在《洪湖赤卫队》中，韩英与刘闯分别是两个人物角色，在演奏过程中韩英与刘闯的弓法完全不同，所以必须根据其特点进行区分。韩英是一位女英雄角色，而刘闯则是一位男英雄角色，所以在演奏时要根据韩英的特点来选择弓法技巧。同时，弓法技巧也可以增强音乐表现力与舞台效果[3]。

（二）运弓技巧

运弓的好坏直接影响到板胡的演奏质量，所以在演奏时必须对运弓进行合理的控制。首先，在演奏时，必须让弓毛始终与琴弦保持垂直状态，从而使琴弦的张力能够充分发挥出来，并使整个演奏过程更加顺畅。其次，在演奏时，必须注意对弓毛的控制力度。在运弓时，演奏者必须严格控制弓毛与琴弦之间的距离，并通过对弓毛松紧的合理调整，来使整个运弓过程更加流畅。另外，在演奏中，还需要注意弓毛与琴弦之间的距离。运弓时，如果弓毛太近，就会导致琴弦的张力太大；如果弓毛太远，就会导致琴弦的张力不足。所以在演奏过程中必须将弓毛量控制在适当范围内，以确保整个运弓过程能够更加流畅。例如，在《铡美案》中，人物秦香莲的唱段运用了大量的揉弦、连弓、颤弓技巧。同时还要注意对弓子与琴弦之间的距离进行控制，从而使整个演奏过程更加流畅自然。

（三）力度技巧

秦腔中板胡的演奏除了需要掌握演奏技法外，还需要掌握一定的力度技巧。一般来说，在秦腔中板胡演奏中，主要运用了滑音、勾弦以及顿弓等力度技巧。而这其中最常用的就是滑音和颤音。滑音是指在演奏时通过手腕的变化来调整弓子的力度，从而使音乐中的速度不断变化，以此来增加音乐的层次感和丰富性。因此，在演奏时必须准确把握好每一个音的力度。比如，在秦香莲这一人物角色中，音乐表现非常细腻、复杂、多变。因此，在演奏时必须灵活运用滑音和颤音等力度技巧。其中滑音是指弓子从一个音位到另一个音位的连续跳跃动作，主要作用是表现出音乐中的节奏与韵律感。而颤音则是指弓子从一个音位到另一个音位的连续跳动动作，它能够使音乐中的节奏更加快速、明快，从而增强舞台效果。

（四）板胡的演奏技巧

秦腔板胡的演奏技巧主要表现在指法和弓法上。指法是用左手食指、中指、无名指和小指的指肚部位，可归类为按、揉、弹、打、搂、滑、泛等。在演奏时需要注意手指要灵活，自然地放松，以手腕为支点用拇指来控制整个琴杆。另外，食指和中指要放在琴弦上快速滑动，大拇指需要配合中指和无名指来控制琴弦的走向。在弓法中，应以左右手手指配合为主要特征。弓法则是右手采取放松的半握拳的状态，将弓根放在食指第三关节偏上位置，食指自然贴在弓杆上，拇指的指肚放在弓杆上方，手指尖尽量保持向上状态，中指和无名指伸入弓杆和弓毛之间，小指置于弓毛之下，大臂自然下垂。小臂大臂保持90°角。运弓时手指要灵活自然，灵活地控制弓子的走向，在演奏过程中，需要注意的是弓子的方向和速度，都要随着旋律的起伏而改变，这样才能使演奏效果更加丰富，从而使演奏更加优美动听。

（五）板胡在秦腔中的创新

板胡在秦腔中的创新，主要体现在两个方面。首先，板胡的演奏技巧有了极大的进步。板胡是一种以弓弦结合为主要特征的传统弦乐器，其弓弦结合具有一定的复杂性，但经过长期发展，板胡已经形成了自己独特的演奏技巧。其次，板胡的音色也得到了很大丰富。板胡由于其自身的特性，其音色在很大程度上受到了限制。但随着板胡自身性能的不断提高，其音色也发生了很大变化。例如，在演奏时，板胡可以通过加花等方式来提升音乐效果。综上所述，板胡作为秦腔中不可缺少的伴奏乐器之一，对秦腔艺术起到了重要作用。作为一种传统乐器，秦腔板胡在演奏技巧和表现力上都有很大的发展空间。随着时代的发展和人们审美水平的提高，人们对秦腔艺术的要求也越来越高。因此，要想使秦腔艺术得到更好的发展和传承，就必须不断创新秦腔板胡。

五、结束语

板胡作为秦腔唱腔中不可或缺的一部分，对整个秦腔艺术的发展具有非常重要的意义，能够更好地与其他乐器进行结合演奏。随着时代的发展，人们在对其进行演奏时所使用的方法也在不断变化，对其要求也越来越高。因此，研究板胡在秦腔中的演奏艺术具有非常重要的现实意义。为了更好地让板胡在秦腔中发挥应有的作用，就需要不断提高演奏水平与技巧。通过对音乐情感、意境等方面的理解与掌握来丰富自身对音乐作品情感的表达，使之更加真实、自然。同时，还要做到在平时练习时多注意对情感表达方式、方法、技巧等方面进行练习与积累，这样才能在实际演奏中更好地表达出自己想要表达的情感。只有在实践中不断提升自己、完善自己，才能够使自身演奏水平得到不断的提高。同时还要深入研究秦腔唱腔与板胡之间存在的关系及规律等问题，从而有效提高板胡演奏水平和艺术效果。只有这样才能更好地发挥出板胡在秦腔中所应发挥出来的作用和价值，使秦腔艺术得到进一步发展和繁荣。

参考文献：

[1]罗鹏.左右手力度训练对板胡演奏的重要性[J].音乐时空，2015（10）：94.

[2]牟杨.板胡作品《秦腔牌子曲》的演奏技法与艺术内涵分析[D].天津音乐学院，2019.

[3]章舸.粗犷豪放刚柔相济 浅谈中音板胡独奏曲《秦腔牌子曲》的演奏体会[J].北方音乐，2011（06）：113.