当代室内设计中新侘寂审美的设计趋向研究

郭子豪 沈业钦 费雪敏

摘要：“侘寂”（Wabi Sabi）是日本审美意识随着时间推移而形成的重要美学范畴，为美学研究领域贡献了巨大的研究价值，其美学观念被广泛应用到当代室内设计中。“侘”作为茶道中的一个特殊概念，以“人在宅中”会意，表达出“人在空间中独处”的状态；“寂”在日语中不仅有“寂静”“寂寥”之意，还意味着“生锈”“腐旧”，表现了一种带有风化痕迹的美感，是时间痕迹给器物带来的一种不完整的美。“侘”“寂”二字组合起来的美学含义指的是一种远离喧嚣、自由自在的态度美，不刻意突出装饰和外观，强调事物简单纯粹的内在美，是一种经得起岁月的考验、由内而外散发的内敛美。新侘寂理念的提出延续了传统侘寂美学理念，将其放在了更广阔的领域和维度去讨论。因此，文章通过研究当代室内设计中新侘寂审美的设计趋向，剖析新侘寂美学的空间意义，引导人们正确认识侘寂美学观念的核心。文章首先从侘寂美学所体现的精神層面出发，让人们真正理解“为什么要设计”；其次从当代设计方向、原则、理念着手，对原本设计的前、中、后三者进行规划，得出“怎么去设计”的最优解；最后从室内空间艺术层面出发，对设计作品进行完美推演并给予专业加持，打破固有局限，完成新侘寂审美在当代室内空间中的设计升华。

关键词：侘寂美学；新侘寂审美；室内设计；无意识设计；空间艺术

中图分类号：TU238.2 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2023）13-0-03

侘寂美学源于日本的审美意识和对禅宗的理解转化，是一种审美共鸣，因此其接受人群范围较广，无论何种文化背景的人，都能够接受侘寂美学［1］。新侘寂理念的提出延续了传统侘寂美学理念，将其放在了更广阔的领域和维度去讨论。

从严格意义来讲，侘寂并不纯粹是一种设计理念，也是人们对待生活的一种态度，一种来自东方哲学的精神传承与感悟［2］。真正意义上的传承，是要在学习与继承的过程中敢于创新，勇于创造新的思维模式与呈现形式，只有这样，才能解释真正意义上的传承精神。前者也是笔者对新侘寂中“新”的解读。

作为一种态度，应该摒弃一切完美主义思想，欣然接受自己人生中的喜怒哀乐，这是对侘寂中的时间痕迹作出的中肯判断。作为一种精神传承与感悟，应该以禅宗精神对待每一件事情，无论大小，无论难易，只要是自己选择的，都应殚精竭虑，这是对侘寂中的工匠精神最好的解读。而作为一种美学观念，应该倡导美学中文化与精神层面的传导，在传承中敢于突破与创新，这是设计在新时代发展的要求，也是侘寂美学的发展趋向。

1 新侘寂审美的发展

就对“侘寂”的解读而言，大量文章对侘寂进行了表象的解读，作者想要说服每一个读者接受这种“不被理解”的美。但总体来看，这会导致设计变得不纯粹，从而背离侘寂审美观。其实侘寂倡导的是返璞归真的理念［3］，随着时间的流逝，质感自然衰退，渐渐失去原有的光泽，应欣然接受这一点。

对侘寂解读方式的“新”要与时俱进，不仅是从材质上，还应从相应展示效果着手，刻意的营造终归会被时间磨平。要透过现象看本质，精细提炼出侘寂的美，从而体现出内敛美。

传统审美意识演化的侘寂仿佛是一种静态的传播，丝丝入扣。而新侘寂的解读可以使侘寂在更宽广的领域演绎出更多的版本，它不局限于二维和三维领域，也不只是一种器物痕迹，它可以是四维的动态集合，也可以是一种可视化的场域凝练［4］。新侘寂将不再只是单纯的材料复古，还是时间与空间的复古，其推崇的理念将更加适合当代的生活环境。

当代室内设计中的侘寂是表象的、静止的，甚者可以说是一厢情愿的。因为侘寂美学所体现的精神境界以居住者的意志为转移。其实，室内设计发展至今，应该重塑的是设计逻辑，应当发展的是侘寂精神文化属性的传承。当代的室内设计已经从原本的发现需求，演变成今天的增加需求，从而推演设计作品的框架式设计。侘寂美学是文化属性的传承，是当代审美意识的精神附属品。

2 传承侘寂的哲学精神思想

提及精神思想或意识形态等有关意识的哲学范畴，首先给人的感觉是一种虚无缥缈的概念，只有在这种概念下产生的设计理念，才是人们认知中的“始终”，才可能让观者有所感悟或共鸣。但哲学精神更多是设计师对其精神内涵的解读。

无论是虚幻还是缥缈，无论是起始还是终结，其中亘古不变的都是哲学精神思想中的“起始即为原点”，或是其他哲学家对辩证法意义的解读。而侘寂中所崇尚的唯意识论居多。辩证来看，侘寂指引下的设计师应该是思想纯粹的理念先行者，他们崇尚的观点是万物皆可作，无论固态、液态，也无论完整、残破，新者，新用，旧者，旧用，境界使然，意识相伴，设计呈现。纵观日本著名设计师如原研哉、安藤忠雄等，都对上述精神境界的传承有所感悟，从而设计创造出惊艳全球的作品。

侘寂美学有自己特殊的审美观念和意识形态，哲学观念下的侘寂，不仅能体现人的修养，还能体现器物本身的修养［5］。日常生活中常见器物价值的高低，不应该取决于它的价格，也不应该取决于它材料的稀缺，更不应该取决于它的美丑，或者说，这些并不是评判器物价值的唯一标准，应该取决于其是否通过材料及造型将自身价值体现得淋漓尽致，哪怕最简单的或不加任何修饰的造型，只要能够将其价值发挥到最大即可。侘寂美学的哲学之道皆体现于此。

因此，要想在设计中体现侘寂美学传承的哲学精髓，就要做到在思考设计时，将想法最简单、最自然地呈现出来。除此之外，侘寂美学对艺术层面的追求，也是在设计中要把握的方向，要把握其简约、素朴、自然的感觉。

3 遵循由内而外的设计原则

新侘寂审美思想指导下完成的室内设计，其重点可能偏向于对设计问题本身的思考和最后巧妙设计的呈现。因此，在新侘寂的设计流程中，“设计的出发点”是最重要的一个环节。就室内设计而言，解决了设计的出发点后，就完成了新侘寂设计流程的第一步，接下来便是如何深化设计。当代室内设计师要在原有设计思维的基础上寻找新的切入点、突破点，将选择的新切入点逐步放大，直至在设计作品中完全迸发。

新时代，人们有着崭新的精神面貌与思想。因此，在当代室内设计中，必须考虑到人这个独立个体的感受，而且要无限放大，这就要遵循由内而外的设计原则。由内向外的设计要照顾空间中独立个体的感受，首先是个体所处的区域，然后由区域向外扩散空间，再由空间定义建筑，最后由建筑演变城市。这种设计新趋势会使个体在时间维度和空间维度都有一种从心底里散发的、由内而外的幸福感。

因此，要遵循由内而外的设计原则，就要做到刚柔并济，将室内的每一寸空间或材料的价值发挥到最大。设计中的由内而外，要求设计师将设计构思放至最细微的事物上，从而实现以点串线、由线铺面的效果。

由内而外的设计是建立在人的维度上，其核心理念是“以人为本”，以居住者或使用空间的人为中心进行设计。究其根本，此设计原则与空间中的个体在某一时间段或某一阶段的需求有紧密的关联。例如，在设计卧室时，依据时间维度，针对在早、中、晚三个时间段处于空间中的人所产生的需求进行再设计，此时就会产生室内空间中的无意识设计理念。

4 融入无意识的设计理念

通过弗洛伊德著名的“冰山理论”，深泽直人提出了“无意识设计”概念并大量应用至产品设计中。生活中的许多思维和行动是无意识层面的，利用无意识进行设计，可以给人们带来便利和惊喜，这也是无意识设计真正的价值。

无意识设计使人们的生活变得简单高效，在不知不觉间就完成了一系列行为，并且很自然，回想起来很惬意。在产品设计中，无意识设计越来越成熟，但在室内设计中的使用少之又少。空间设计的模式化及设计师考虑不周，导致后期在使用者发现问题时，只有进行改装才能解决，一旦涉及硬装需求，就会面临二次设计的烦恼，因此要求室内设计师在设计前融入无意识设计理念。

在室内空间中，无意识设计理念的融入可以深入发掘使用者的潜在需求，从而提高空间的实用性，比如人流动线的简化，在深化设计的步骤中融入无意识设计理念，通过无意识需求，增强人对空间的适用性。

5 增加空间艺术层面的追求

在即将完成的室内设计方案中增加空间艺术层面的追求，就要在深化设计推演完成后，打破其中某些看似完美的“空间局限”，寻找区域设计的最优解，重新审视各功能空间的关系，进而增加层次。通过主从与重点、空间的对比、引导与暗示等设计原则，使设计方案形成一定的空间节奏感，满足空间艺术层面的追求。这是新侘寂审美在设计推演中应用的最后一步，也是至关重要的一步。

5.1 主从与重点

室内空间设计主从分明、重点突出是为了达到统一所必须遵循的设计原则。在室内功能区域中，按照主从与重点关系，可以划分为主要功能空间、次要功能空间及相关辅助功能空间。在初步规划设计方案时，应该以主次区域进行划分，从而使功能区域主从分明、重点突出。在此基础上，对已经划分好的主要区域进行二次设计和二次划分。相对而言，二次设计可以进一步突出主次关系，增强对比关系。

空间与空间之间、区域与区域之间，每时每刻都在形成对比，或层次或主次，若将具有明显差异的两个空间安排在一起，就可以突出各自的特点。因此，空间与空间之间的对比可以合理运用人流动线、小品布局、灯光引导、装饰材质等多重设计方式方法，从而凸显其中的重点区域。尤其是整体布局中的重点功能区域，可以按照面积的不同，运用黄金比例分割、动线分流等设计形式，增强空间的层次感和神秘感。

5.2 引导与暗示

我国古典诗词、绘画都十分注重以含蓄、委婉、隐晦的手法来追求象外之象或弦外之音。《诗品二十四则·含蓄》中的“不著一字，尽得风流”，画论中强调“意贵乎远，境贵乎深”，所向往的就是这样一种艺术境界［6］。引导与暗示的设计原则其实归根于“藏”和“露”。藏的意境在于引导人们的视觉焦点，从而暗示人们藏着的是不可错过的景色。“藏”的意义在于更好地“露”。藏之过深，露之过显，皆为下品。

在室内设计中，借助空间的组织与导向性可以起到引导与暗示的作用。例如，在二维平面方面，在通道或动线处增加踏步流水灯设计，在吸引人们驻足的同时，通过地面铺装的不同吸引人们的兴趣，减少走路时的精神疲惫感；又如，在三维空间方面，巧妙地利用立体折角处理，相较于直角转角的视觉遮挡，钝角的拐角处理会将空间的景色从拐角扩散出来，从而增加人们的视觉面积；再如，在隔断墙体方面，巧妙地借景遮挡一部分视线，会增强空间的神秘感，并且观察者会增加视觉停留时间，欣赏和赞叹设计者的苦心经营。

6 结语

无论是主从与重点、引导与暗示等需要遵循的设计原则，还是融入其他设计理念，新侘寂所倡导的哲学传承精神认为，当代室内设计需要兼收并蓄，达到空间设计的最优解。新侘寂的设计准则推演，可以让设计者完成侘寂对设计的升华。空间对比和变化会使室内空间的布局形成某种韵律与节奏感，层次感也会随着推演次数的增加而增强。

遵循新侘寂设计准则所完成的室内设计作品，其表达的境界并不是乍见之欢，而是久处不厌。此时的设计作品才真正完成了重塑，犹如涅槃，重获新生般低调而又绚烂，朴素而又高贵。随着时间的推移，人们面对空间里的任何一处细节，都有可能产生心境变化。

参考文献：

［1］ 黄立萍.建筑环境中光与影之审美价值的探讨［D］.长沙：湖南大学，2005.

［2］ 刘雅娣.侘寂美学在茶室庭院景观设计中的应用研究［D］.兰州：兰州理工大学，2020.

［3］ 廖秀.禅意在當代中式风格服装中的设计表达探究［D］.长沙：湖南师范大学，2017.

［4］ 陈丽君.产品设计中“新侘寂美学”的发展趋向与应用方法研究［D］.北京：中央美术学院，2016.

［5］ 王悦滢.谷崎润一郎的阴翳美范畴研究［D］.扬州：扬州大学，2019.

［6］ 彭一刚.中国古典园林分析［M］.北京：中国建筑工业出版社，1986：35.

作者简介：郭子豪（1997—），男，山东潍坊人，硕士在读，研究方向：建筑室内外设计、美学理论、设计逻辑本源。

沈业钦（1998—），男，江苏溧阳人，硕士在读，研究方向：环境设计。

费雪敏（1998—），女，江苏镇江人，硕士在读，研究方向：建筑室内外设计、设计理论。