传统手绘动画设计纸张材料的特性探究

何正强

摘 要：在各种各样的纸张当中，有几类是专门用于作画的，因此被称为绘画用纸。在传统的手绘动画中，对于绘画用纸的选用是非常重要的。不同的纸张有着不同的特性，运用不同纸张所呈现出来的动画设计作品的特点也是不尽相同的。本文对多种传统手绘动画设计所用的纸张类别进行分析，通过研究其相关特性，从而更进一步地推动现代手绘动画设计的深入发展。

关键词：传统手绘；动画设计；纸张材料；特性研究

中图分类号：J954文献标识码：A文章编号：2096-0905（2023）16-00-03

在传统的手绘动画设计过程中，不仅需要考虑针对各种人物形象或者场景的造型设计，而且对于各类辅助性的工具也应多加比较并进行选择，如画笔、绘图仪器（三角板、圆规等）、辅助工具（调色盘、美工刀等）。同现代的手绘动画设计可以在电脑上操作、无纸化设计不同，在传统的手绘动画中，必须对纸张有一个充分的考量，在了解其相关特性的基础上，选取合适的纸张进行绘制。

一、纸张的基本特性

不同的纸张有着不同的特性，作为动画用纸也有其独特的性能。但是总体来说，各种类型的纸张都可以从以下几点性能出发去区分。

其一，物理特性。物理特性分为多个指标：定量，是指每平方米的重量，单位是g/m2，就比如说文化印刷所用的纸张定量为32-80g/m2；厚度，是指纸张的厚薄程度，主要是在施加100千帕的压力之下所直接测量的厚度，用毫米来表示；紧度，是指纸张的结构松紧，在固定数量下的纸张，如果厚度较大，其纸质就较为疏松；透气性，是指纸张的透气程度，就一般状态下，纸张都会有超过百分之五十的空隙，透气度主要是固定面积的纸张在固定的真空度下，每分钟穿透过的空气量；伸缩率，是指当纸张被水浸湿之后，其相关尺寸的改变，一般都是以增减过后的尺寸同原尺寸的对比率来表示的；强度，是指纸张被其他外力作用所破坏时所达到的一些具体数值，包括耐破度、撕裂度等内容；着火点，是指紙张在一定温度条件下能够被燃烧，一般而言纸张的着火点在130℃-255.5℃之间。

其二，光学特性。印刷纸以及描图比较多地考虑到纸张的光学性能，光学特性整体而言分为三个指标：白度，白色或者同白色相近的纸张能够反射的蓝光率；不透明度，纸张是否能够完全反射一定的光线，主要是通过同不透明的多张试样的反射能力的百分比率表示；透明度，光线能否透过纸张的表面，并且所透过光线的具体程度，以所能看到的墨汁线条的层数表示[1]。

其三，化学特性。电气以及技术用纸比较多地考虑到纸张的化学特性，化学特性总的来说也可以分为三个指标：水分，指的是该纸张能够在固定温度下蒸发的水分重量；灰分，指的是纸张在被充分燃烧之后所留下的残灰的重量；pH值，指的是在固定高温下对纸张进行浸泡，所提取出来的具体pH数值。

其四，表面特性。表面特性主要有以下三个指标予以区分：耐水度，在运用钢笔或者毛笔进行书写时，要避免因为墨水渗透导致的书写问题，因此要充分考虑纸张的耐水性；平滑度，指的是在书写时要考虑整个纸张表面是否光滑，是否便于书写；表面强度，主要是为了避免纸张掉毛糊版，此类特性主要针对印刷用纸，可以用印刷适用仪去测量其拉毛速度。

除此之外，在不同的纸张当中还需要考虑到不同的纸张特性。例如，在电气工业用纸中，其不仅需要考虑上述几种基本特性，还需要考虑到相关纸张的介电强度、介质损耗等特性；在生活卫生用纸中，还需要考虑到纸张的柔韧性、吸收性等特殊性能；在卷烟用纸当，还需要考虑到纸张的燃烧速度，隔热纸的导热系数等。

二、动画纸张的基本特性

传统的手绘动画公司中还是在大量地使用纸张作画的方式，20世纪所有的动画制作都是以手绘的方式进行绘制的，动画纸也是最基本的动画制作工具，动画纸用来绘制前期的人物设定、背景设定、分镜头绘制、原动画绘制等，动画纸在动画制作公司还没有普及无纸化电脑动画时仍然是动画公司里最大的消耗材料。纸张的选择尤为重要，在针对绘制原画和动画用的纸张，根据画框大小分成几种规格，需要在纸张上面打定位孔，要求其纸张坚韧、纤维均匀、透明度较好，厚度适中，通常在制作中会选用70克至80克白色书写纸张。动画纸分为12F、16F、24F……等不同尺寸大小，根据画面大小或镜头效果做不同的选择，常用的动画纸为12规格，即：32cm*27cm，如果做电影级动画片则需要用16规格的，即：41cm*34cm的动画纸，目前的播放荧幕都是16∶9的宽荧幕，已经完全取代了12规格的4∶3荧幕。动画纸在本质上和普通的白纸并无多大区别，只是动画有着严格的规格要求，在传统手绘动画的制作中必须在纸张上面用动画专用的打孔机进行打孔，在纸的硬度和透明度上也有着明确的要求，只有满足这些要求才能更好地进行动画创作（见图1）[2]。

关于绘制动画场景的纸张选择，动画场景的绘制基本是水粉画，而纸张在水的影响下就极为重要：反复晕染中，最好的纸并不因吸水而呈现凹凸不平，在我国动画制作领域中有一种特殊工艺，此工艺由上海美术电影制片厂发明，叫作“五层裱”，即将五张白纸裱起来，作为一张厚背景纸，使用这样的特殊工艺的纸张，遇水不会变形，甚至可以拿到水下去冲洗，即便是画坏了，也可以拿去冲掉，根据所需也可以冲掉一部分，保留一部分，像《金猴降妖》中的场景，就是通过此方法产生的独特效果。

三、纸张在传统动画制作流程当中发挥的重要作用

传统手绘动画主要是以手绘的方式进行创作，用于传统手绘动画设计的纸张一般被称为动画用纸，动画用纸同普通的纸张还是有着较大的区分。依据使用途径不同，动画用纸主要分为三类，分别是“原画纸”“中间画”用纸以及“修型纸”。

就动画用纸的物理特性来说，要选择纸边较硬的纸张，同时厚度也不要太厚，要较为轻薄且韧性较好。因为在传统的手绘动画设计中，创作者需要长时间地去移动纸张的位置进而完成绘画创作，因此在纸张选用时，纸边较硬就方便创作者的移动，也不会对纸张造成外力的撕扯和损坏；纸张中间的厚度较为轻薄是因为在动画设计中，需要将画好的图形和线条印在无色透明的赛璐珞上，从而更好地进行动画设计的下一步操作，因此，为了能够较为明显地呈现出具体的图形，纸张的厚度就不宜太厚，需要选用轻薄且韧性较好的纸张[3]。

就动画用纸的光学特性来说，动画用纸要有较好的透明度。透明度从光学的角度来讲实际上就是光线的透射，因为动画图形在绘制出来之后还需要对其进行分镜绘制和摄影，众所周知，在电影电视以及动画作品的呈现上需充分考虑到光学的传播，因此透明度也是动画用纸所必须具备的特性。

动画纸通常为白色，用于描绘确定的单张分解动作，动画是以单线描绘的图画，主要使用自动笔线条绘制角色的动作和形态，一部作品动画线条的好坏，直接关乎着一个动画镜头的艺术、技术质量。动画制作中针对动画线条的要求，应当做到：准、挺、匀、活这四个特性，这四个特性除去创作者需要通过大量长期的练习之外，还有一个重要的因素就是动画纸张的选择，如果动画纸张选用克数较高的，那么透光性就会降低，故很难做到“准”的要求，如果选择的纸张纤维不均匀，在绘制时常常会影响线条的走向，很难让创作者做到“挺”“匀”“活”的特性，这将会对整部片子的技术质量产生直接的影响[4]。

在整个动画设计中，每一个流程选用的纸张也是不同的，修型纸张与动画纸在颜色和克数上也有着明显的区别，修型纸通常是黄色或绿色较多，颜色的不同是为了区分动画与修型环节的不同，克数的不同在于修型的过程中能让修型师更加清晰地看清原画中所存在的问题，所以要求修型纸的克数不能太高。

原画纸张的选用中，需要有一定的厚度，因为原画经常需要反复修改，反复检查，原画在绘制的过程中需要用手不停地翻动纸张来检查动作的流畅性，因此原画用纸要有一定的厚度和韧性，保证定位孔不易破损。

原画检查通过后就交给修型师，将需要调整的地方单独放一张颜色不同的纸上绘画，然后再由动画师誊清后绘制动画，手绘动画的制作是一套流水线式的操作模式，分为不同的环节，在这些过程中纸张在动画制作中发挥着重要的作用，一旦其中一道工序出现问题，不仅会影响之后的进一步工作，而且还可能造成返工现象的發生，浪费了成本，耗费了更多的时间。因此，在相关动画纸张材料的选取过程中，一定要充分考虑到纸张的不同特性，做好全局性的把握，选取适合进行动画图形绘制的纸张，从而更好地完成动画设计工作。

四、动画纸张的相关特性

因为纸张品质直接影响到画面的质量和手感，专业的动画纸要求色相、匀度、平滑度和表面施胶度好，不含或者少含荧光剂呈本白色，厚薄适中，以70-100克纸为主。纸张外观看起来纸质紧密、纤维匀度和平滑度好、表面尘埃点少、无杂质杂色，手摸上去光洁不粗糙发毛（但也不能像彩激纸、铜版纸那样过分光滑，那样的留不住铅色），特别是透光性要好，将5张以上稿纸叠合在一起，放在拷贝台上测试，至少能够清楚看出最下层纸上的图像，如果眼镜看起来模糊吃力、透光度发暗，一张纸上尘埃点超过2个的就不能用，最后再用橡皮擦拭一下，能够擦净铅色而纸张不发毛、不留印痕者为合格。在创作影视类的动画时，对于纸张的规格选用又有所不同，运用各种不同规格的纸张主要是因为动画画面的取景不同，并且播放动画影视作品的银幕大小也有所不同。在动画公司中比较常用的是10F：237*270mm/70g、12F：270*320mm/70g、16F：410*340mm/70g的木浆纸，木浆纸的特点透明度较好、无毛刺冲孔技术，一次使用多张纸，有一定的透写效果，纸质光滑有韧性，能够均匀并流畅的画出线条，能够非常贴合地放到拷贝台上，可以清晰地看见下一层纸上的图案，也就是上一帧的，根据这个准确的位置才能完成不抖动的动作绘制[5]。

动画修型纸则相对于动画纸有颜色上面的区别，克数上面也有区别，修型纸有黄红蓝绿等5色，克数65克的木浆纸，透光性强，用笔流畅。

综上所述，我们明白只有在充分考虑动画用纸的基本特性的基础上，选取合适的绘画纸张，才能更好地进行图形绘制，并且在之后将已经画好的图形和线条印在无色透明的赛璐珞上，从而更好地进行动画设计的下一步操作。在动画图形绘制时，绘画者需要将赛璐珞材质的安全框放置在最底层。现在大众所能观赏到的利用传统动画手法设计出来的动画作品所运用的大都是美式规格的十二安全框，而在日式的安全框规格中，尺寸往往比美式要小，一般为十安全框，在电影动画片中，安全框的规模较大，一般为十六安全框。所以，在图形绘制的过程中，不论选用何种规格的动画用纸，都必须得额外准备好三到五倍长且固定高度的动画纸。

五、结束语

传统的动画设计有其独特的设计流程，在纸张的选用上也有针对不同纸张的选用技巧，要根据不同的动画影片效果，选用不同规格的动画用纸，根据不同的动画制作流程选择适合该流程的纸张，才能更好地进行动画制作。本文不仅对纸张的基本特性进行了说明，而且就纸张在传统动画制作流程中发挥的重要作用进行了阐释，最后针对动画纸张的相关特性进行了介绍，具有重要意义。

在现代互联网技术、无纸绘画技术的影响下，传统动画仍应发挥其传统优势，同现代化技术相结合，从而进一步推进现代动画设计的深入发展。高度数字化的时代，我们的邻国日本动画还是依然用手绘的方式作为动画的主流制作方式，纸上作画然后扫描到电脑上去上色，我国动画数字化制作模式渗透得很快，但还是有一部分公司在用手绘的方式制作，手绘动画是一切动画的根基，无论从事无纸化动画还是三维动画，都有必要了解传统手绘动画纸张的特性。

参考文献：

[1]陈士宏.传统动画和电脑二维动画[J].电子出版，1995（03）：45-47.

[2]焦鹏.论无纸动画与传统动画的优劣势[J].西部广播电视，2015（22）：111-113+115.

[3]苏也惠.传统二维动画与无纸动画技术结合的制作优势研究[J].赤峰学院学报（自然科学版），2014，30（11）：28-29.

[4]王霞.浅析二维动画制作中的无纸动画与传统动画[J].戏剧之家，2018（06）：101.

[5]孙炜嘉.二维动画设计与应用性分析[J].科技展望，2016，26（09）：309.